陈力娇

荒城是我认识的少数比较聪明的小说作者之一，是一个能把小说的窄门迈得又正又稳的朋友。

《陪你一起看草原》是我看到的荒城这一拨青年作家中写得最好的一篇。对小说我一向有自己的主张，我觉得小说创作不管写到哪个层面，都要有爱心，对人类深层情感的理解和关照，是一个作家不可或缺的责任和使命。小说作为一个时代的艺术品，它首先应该让人们听懂它的声音，所说听懂，其实就是可读，可读性不但是市场的要求，也是人民的要求，那么从这一点看，《陪你一起看草原》做到了。

如果说荒城在为他生活的时代的人们经营好一道菜肴的话，我看到了他从几个方面所做的努力。众所周知，一部上好的作品，它不是单一的向度，它必须注重色香味俱全，以此笼络大众的心理。再好的烹饪大师，也休想以偏概全，以色代味，或色味混淆。

《陪你一起看草原》大致从以下三方面使它有机会在众多的写手中鹤立鸡群。

一、语言的顺畅与流放

我和许多作者说过，写小说一定要写“语言”，其实就是过语言关，语言是一个人的相貌，也是一个人的通行证，再好的作品你不发放通行证，不让读者进入，好景色自然就会被拒之门外。这拒绝实际是你自己，是你自己垄断了美色而孤芳自赏。一个好作家，如果深懂这一点，就先把这一关过好，先声夺人实在是靠语言的本事。

《陪你一起看草原》就是在这一点上把握好了它的顺畅，在顺畅的同时，恣意汪洋，一泻千里，使读者在阅读感受中得到了全新的愉悦与少有的振作。而荒城又不是一味地只顾把宣泄一吐为快，他又在读者尚未清醒、兴致正浓时，将笔触戛然而止，在辉煌的瞬间，给人留下意犹未尽的余地。所以我说，荒城驾驭语言的能力，有一个很好的特点，就是把语言看成了活生生的、有生命的物体，去逐一地流放了它们，其能力很可观。

二、人物的精神向度

好小说除了语言，第二重要的可能就是人物。人物不可老生常谈、似曾相识，要鲜活和新奇，有立体感，具备了这两个特点之后，还要看他从精神领域占据了什么、攫取了什么，是性格特点还是表象特征，不管是什么，他都是一篇小说存活的最基本原因和可靠依据。在《陪你一起看草原》中，作者传达的是人物的精神整合和精神挥发后种种与众不同的碎片的回响。祝子谦、霍天喻、乔心竹都是在精神的至高点上冲刺、厮杀和爆破过的人，由此而形成他们在群体中的行为范畴独特而鲜活。他们精神的朝向，不但支撑了他们心理的多元，也支撑了小说的多向度。《陪你一起看草原》把个人的生命状态用精神这张裱纸布衬得有声有色，活灵活现。

三、双轨制情节并行

情节较之语言和人物分量轻些，但又是相辅相成、离开它不行的一个重要机制。一部小说完成，就是以情节为平台，以语言为手段，掌控人物的全过程。好的情节会让读者手不释卷，内心波澜，余音绕梁。

《陪你一起看草原》在情节处理上，采用了双轨制的情节并行。如果说故事，荒城不过是写一对恋人去草原旅行，这对恋人不是普通的恋人，是一对婚外情人。一般情况下，写游草原游就行了，而荒城不满足此点，他写了游之背后，政界的险恶。男主人公祝子谦是省大法学院的院长，正在竞争副校长，这个过程如单独去描绘，就成了权力场的角逐，很伤读者胃口，而荒城却能聪明地处理官场和旅行的双重关系，虚虚实实，带读者走完了他设置的迷宫。

好作者是工程师、是向导，他在“建筑”的同时，制造了一个个迷乱读者意识的错觉，让读者有兴趣地跟着他一个个去攻克堡垒，而等读者走完全程，才恍然大悟，才不得不心悦诚服，才大呼高手，才想下一次还去看你的作品，去领略你不尽的风光。

荒城是个有前途的作者，这来源于他的聪慧和对事物的敏锐。当然最主要的是他善于学习，虚心做人，谦恭做事。但愿他今后的路一路风行，一路凯歌，我们翘首以待。

责任编辑：未力