是幅绘八大山人四十九岁真容，高士仪态下微露倔傲之气，形神兼备，毫发毕现。此图布满题记，为后人研究八大山人之生卒年月、血脉渊源、形容仪表，提供重要佐证。可谓：此图一出，方显本相也。

(刘兴国)

八大山人绘鹰，取法林良、吕纪。而笔筒意赅、气势雄强处，已过二者。是幅取对角构图，枯木横前，拳石在后，二鹰分别蹲踞于木石之上，回首顾盼，似有所答。八大山人绘石，多取危势，人言其以石兴喻，咒清廷早夭依笔者之见，画家之程式一旦确定。再立实难观山人此作，笔势已趋圆融，可见平静远胜孤愤，冲和渐消戾气人至暮年，叹光阴流走确乎自然，悲权谋之变实为不必。晚年八大山人眼中，俗事之争，已属云烟耳!

(刘兴国)

八大山人喜绘荷花，技法亦极其高妙。山人绘荷，不类旁人。荷叶不用阔笔铺抹，而以小毫层层点滞。干湿浓淡，翻转向背，浑然天成。荷花以中锋淡墨勾勒其形，不加粉饰，洗练概括。一繁一简，相映成趣。而有意拉长荷茎，更增玉立之态、高洁之神。荷杆用笔，以篆籀之法中锋拖写，行进中扭转笔管，使笔毫内不同墨色呈缠绕式生发，重墨时而居中，时而逼边。形与还高度融合，既强化物象质感又增添笔墨情趣，旁人难及。无怪伯年甫得山人笔势而面目大变，神乎其技也。八大山人绘小鸟，已成定式：或躬背蜷腰，或低头缩颈，或白眼向天，隐蔽于繁荷之下，寂寥之心，可间一斑。

(刘兴国)

是幅亦绘荷花，然构图大胆奇绝，却极罕有。山人将数片荷叶铺干画面上方，而以虚白穿插，阴阳翻转，打破沉闷，远观存乌云压顶之势，近察有墨色变幻之妙。荷杆聚散交织，极具韵律之美，更将叶与坡土相连，气脉贯通，简阔相生。全幅开合有度、布局奇险，气息流动，团抱生韵。

(刘兴国)