曾经的那—种飘渺的无知，垂直在时间的海平面上，与风无关，与水无缘。

通过赋予往事以美学的形态，李家豪为原初的复制开辟了一条通往其童年幻想的替代道路，这些精神元素只有通过出现在作品中的方式才能成为记忆。如此看来，在罗兰巴特的《明室》(1980)问世后的近30年里，“照片的证明力大干表现力。”这一论断并没有因为数码技术可以左右摄影术对于客观世界的纪录与复制而分崩瓦解。相反，在更高的一个层面，照片的证明力体现在了精神分析领域，其实质是通过精神的再现——被加密的替代作用或转译(translation)作用来标记。“痕迹会对印象和强度的初始冲动做出反应，并在精神分析再现系统中产生。”

如果能读懂《加号的初恋》，我们会发现一个过于早熟的童年，也许那些符号过于直接的揭示了主体记忆痕迹，却在透明的影调中失去了辨知能力：“我喜欢它我很小就喜欢它是的我喜欢她我很小就喜欢她”。他们(嘉豪和画中人)的思绪，触碰着他们无法定义的时刻的再现，而我们则痴迷在自己的沉醉中感到释然——这种沉醉既是迷恋又是分离、

假设时间可以像潮汐往复来去那么我们一定会努力忘却所有的不幸。挥霍掉所有的光阴。也许那个时候的我们过于年轻。白驹过隙不知所云站在洁白的时光里游戏着幻影。不知不觉间。海边的迷茫便蔓延到双眸里，代替了哭泣。