朱 山

摘要:“上海之春”手风琴艺术周是以推动我国手风琴多元化发展为宗旨的手风琴比赛,对我国的手风琴发展寻求新思路、新视角具有极大的推动作用。通过简介两次艺术周并对其积极意义进行分析,旨在反映当今社会我国手风琴为顺应时代所做出的不懈努力和取得的巨大进步。

关键词: “上海之春”手风琴艺术周;多元化发展

手风琴,这件乐器以它灵活多样的演出形式走过了辉煌的昨天,但也因缺少变化,形式僵化而经历了远离大众的暗淡历程。在当前社会形势下,手风琴形式单一、僵化发展的现状成了困扰我国手风琴发展的最大障碍。为了解决这一问题,国内手风琴专家学者经研究探讨后决定突破旧的手风琴发展模式,使我国手风琴向多元化发展,为其提供更为广泛的发展范围和空间。

为了使手风琴多元化发展能够更好的与现实状况相结合,2006和2009年的上海分别举行了“上海之春”国际手风琴艺术周和“上海之春”全国手风琴邀请赛。这两次艺术周本着推动中国手风琴多元化的主题,形式新颖,内容丰富,再次让人们为手风琴痴狂,为手风琴惊呼。那久违的、迷人的手风琴声,唤醒了许多人对往昔的追忆。

2006“上海之春”国际手风琴艺术周是迄今为止国内举办级别最高的世界性手风琴赛事。通过观摩这次大赛,笔者认为随着中国手风琴与世界的交流日益频繁,国内手风琴专家和所有手风琴人都意识到,多元化发展将是今后手风琴发展的大趋势,只有顺从这个发展趋势,我国手风琴才有新的发展出路。正是本着这一主题,才有了这次规模宏大,水平极高的上海之春手风琴国际手风琴艺术周。

这次上海之春国际手风琴艺术周最大的进步意义在于:

把“推动我国手风琴多元化发展”具体化、现实化进行初步实施。自从李聪教授2006年提出“我国手风琴要多元化发展”的口号之后,这次艺术周便成为我国最早也是最成功的一次为实现这个口号而实施的具体事件,对今后继续推进我国手风琴多元化发展具有重要的指导意义,提供了丰富的实践经验。这次艺术节上,评委的邀请不在单纯向以前一样是邀请学院派、古典派的手风琴大师担任评委,本次比赛在邀请此类手风琴大师担任评委的同时,也邀请了许多国际上著名流行手风琴演奏家和教育家,如本届艺术周邀请了法国著名流行手风琴教育家德尚担任流行组评委;在组别设置上也是十分恰当的,本届比赛设置了集古典、流行、室内乐等多个组别的比赛,更加人性化和国际化。不管是哪个组别,选手实力都非常雄厚,经过激烈的竞争后,有很多优秀的选手脱颖而出,摘得桂冠;在赛后音乐会方面,更是体现手风琴各种手风琴、各种风格、各种演奏形式的多元化,使用乐器上,班冬钮琴、MIDI电子手风琴、颤音琴、自由低音琴、法国MIDI手风琴家,简·刘易斯·诺通、意大利安东尼奥·曼奇尼等演奏家为中国观众带来了精彩绝伦的流行手风琴音乐会;演奏风格上,古典、流行;演奏形式上,独奏、重奏、合奏、室内乐,各个组别选手在舞台上各展所长,激烈角逐,可见当今无论是国际还是国内手风琴都在朝多元化发展方向积极迈进。

此外,本届比赛特别设置了中国新作品奖对于中国手风琴发展来说的一次重大突破,说明我国手风琴工作者已经意识到了我国本土创作手风琴作品的重要性和当前该方面我国的匮乏性。大赛组委会把中国新作品单独列为一组,足见对发展我国民族作品的强烈重视和热切希望,目的就在于鼓励更多的手风琴作曲家、演奏者创造或演奏更多的中国作品,以此来繁荣和丰富我国的民族手风琴事业。

本届上海之春国际手风琴艺术周,是中国历史上规格最高,规模最大,分量最重的手风琴赛事,堪称中国手风琴界的“金钟奖”。从邀请评委、参加选手、组别设置和音乐会安排上,我们无不看出了中国手风琴正在朝着多元化发展和国际化前进!

2006上海之春国际手风琴艺术周为我国手风琴发展开辟了新纪元,提供了更为广阔的发展空间,也为2009全国手风琴邀请赛的举办打下了坚实的基础。

随着手风琴国际化、开放化步伐越来越快,我国已经渐渐融入世界手风琴这个大家庭中。不同风格、不同形式的手风琴正在不断地被引入、吸收,影响着我国手风琴的变化和发展方向。我国手风琴专家、学者开始重视手风琴的社会功能和价值;专业院校的手风琴专业学生也开始对除传统琴、自由低音琴之外的其他类型手风琴产生浓厚的兴趣,开始尝试学习和演奏这类乐器,且取得了很好的效果;国内国外手风琴赛事也加大了流行手风琴等具有现代元素风格的组别比重,有更多的流行手风琴演奏家在这些比赛中脱颖而出,成为国际手风琴界新一代的宠儿。

2009“上海之春”全国邀请赛是继2006年上海之春国际手风琴艺术周成功举办后的又一次手风琴大赛。

推动手风琴多元化发展仍是这次艺术节的举办宗旨,继承和发扬了上一届上海之春国际手风琴艺术周的主题,与之相辅相承、相互呼应。

本次艺术周最大的进步性在于推动手风琴多元化发展仍是这次艺术节的举办宗旨,继承和发扬了上一届上海之春国际手风琴艺术周的主题,与之相辅相承、相互呼应。经过我国手风琴工作者几年的努力,手风琴多元化发展已经在中国初见成绩,各种手风琴演出形式和流行手风琴已经逐渐被人民大众所接受,正在中国大地上慢慢地影响着人们,越来越多的手风琴学员对流行手风琴产生兴趣。本届大赛组织者李聪教授说:“2006年以来我们一直在推进中国手风琴的多元化发展。当时,流行手风琴表演在中国几乎是零。经过几年来大家的努力,看来,情况已经发生了很大变化。已经有很多年轻的手风琴学生(包括音乐学院学生)开始喜欢和学习流行手风琴。”的确,超炫靓丽的外观,小巧轻便的体积以及充满磁性和穿透力的音色,不论是谁目睹这件乐器都会为之倾倒,为之着迷。

另外,在其他组别的比赛中,虽然本次比赛师范类和非师范类分组比赛,但是无论从使用乐器、演奏技巧还是教学水平来说,综合院校师范类手风琴教学都已经取得了极大的进步。虽然综合院校师范类手风琴水平较之音乐院校还有着一定得差距,但是师范院校担负的为祖国培养手风琴教育型人才的重担却是其他专业音乐院校所无法承担的。近年来,综合院校在使用乐器方面,越来越多综合院校的学生开始学习演奏自由低音手风琴,自由低音比重增大;演奏技巧方面,经过国内综合院校专家教授以及手风琴学员的共同努力,综合院校的手风琴演奏水平已经取得了长足的进步;教学水平方面,大多数国内手风琴专家教授还是主要集中在国内综合院校中,通过他们坚持不懈的努力,已经把综合院校的手风琴水平提升到了一个前所未有的高度,所有的进步都凝结了他们辛勤的劳动和汗水。综上所述,2009“上海之春”全国邀请赛又一次推动了我国手风琴多元化发展进程,丰富了我国手风琴艺术的发展形势,提高了手风琴工作者为我国手风琴事业做出贡献的积极性,拓宽了我国手风琴多元发展的道路。

在当今社会经济文化快速发展,国际间交流合作逐步加深以及强调创新思维的时代背景下,中国手风琴工作者审时度势、及时调整发展战略,确立了我国手风琴要走多元化发展方针。经过几年的努力,中国手风琴多元化发展也确实取得了一定的成效,在使用乐器、演奏形式、手风琴作品和发展范围等各个方面都在朝着多元化迈进。当然,最终实现这一发展战略将是一个长期而艰巨的任务,它需要我国手风琴工作者共同努力,携手同行。2006“上海之春”国际手风琴艺术周和2009“上海之春”全国手风琴邀请赛顺应了时代的发展,以推动我国手风琴多元化为己任,对我国手风琴多元化进程起到了十分积极地作用。中国手风琴要以更加谨慎和谦虚的态度向世界学习,加强与世界手风琴的交流,多元的发展手风琴,同时更要把中国的特色融入到手风琴发展当中,推出更多优秀的本土手风琴作品,把“中国风”发扬光大。只有这样,中国手风琴才能在各方面都能与世界相媲美,才能在世界手风琴中争得自己的不败之地。