设计欧阳昆仑魏冰参与设计马建丹祖敏文朱冬熳摄影孙翔宇

设计开始于一张简单的草图。在最初的沟通中，欧阳在原始平面图中央纵向画了一个长长的条框，他告诉主人，这里将被用于容纳物质；接着又画下另一个横向的条框，然后说：这里将用来容纳精神。两个条框组成了一个标准的等臂十字架，而这个容纳了精神与物质的十字架，当下便打动了主人。整个平面在十字架的基础上进行了全部重组，衣柜及所有储物功能都设置在纵向的条形区域内，通长的走道，干净而纯粹；而在横向的条形区域内，是与室内庭园相连的书廊以及拥有广阔高尔夫景观的书房。

对于欧阳昆仑来说，世界上只有两种空间：家居空间与非家居空间，而居住是空间最重要的功能。正是因此，作为一位建筑师，欧阳会在忙于大型项目的同时，也花费大量的时间与精力去设计这样一个210平方米的家。

“我们应该花更多的时间去完成一两个小小的项目，探求每个项目在每个小火花下会有什么不同的闪亮方向，探求其空间意义和超越空间之外的意义。我们还应藉此尝试不同的材料、色调和灯光。”

就是这个“小小的项目”，从2006年11月设计师第一次与主人沟通、2007年5月开始施工、2008年初施工结束，直到2008年7月主人入住，竟持续了一年零八个月的时间；而身在北京的设计师更为了这个远在深圳的家，飞赴深圳不下二十余次。更让人惊异的是，这项如此耗时耗力的设计，却是这样地朴实单纯。

设计开始于一张简单的草图。在最初的沟通中，欧阳在原始平面图的中央纵向画了一个长长的条框，他告诉主人，这里将被用于容纳物质；接着又画下另一个横向的条框，然后说：这里将用来容纳精神。两个条框组成了一个标准的等臂十字架，而这个容纳着精神与物质的十字架，当下便打动了主人。整个平面在十字架的基础上进行了全部重组，衣柜及所有储物功能都设置在纵向的条形区域内，让通长的走道干净而纯粹；而在横向的条形区域内，则是与室内庭园相连的书廊，以及拥有广阔高尔夫景观的书房。

如此打动人的设计仅仅源自一个最简单的出发点：好用。因为这是东西向的房子，为了室内的通风与采光，设计师尽量切穿了一切阻隔，让空间贯通起来。

“我们倡导‘真实，相信‘设计能让空间与参与者的精神相通。”真实，这仅仅是设计的第一步，但要完成好并落实好这样的设计，也许是最难的。

设计师力求呈现住宅自身的面貌，降低设计的痕迹。在平面被重新规划后，立面上几乎没有进行任何为了美而做的设计，完全是基于结构和使用的需要。比如书廊，一端沿台阶向下，深入内庭；另一端则延伸至书房，那里的地面已抬升至与窗台一平，高尔夫景观被毫无阻隔地引入，那绿意好像长到了窗下；只有步入书房，才会发现隐匿着的小榻，这是个可以将书与景都揽入怀中的静地。

在材料方面，设计师使用了大量的橡木。有人认为，每棵橡树都是有灵魂的，橡木的纹理凹凸有序，既有自然的状态，也有文化价值。在大面积的橡木中，也显现出细微的差异：立面的橡木颜色被略微做浅，而橡木的实木地板则做了一点灰色，更显沉稳。除了木材之外，卫生间中还使用了大量的灰木纹石，同样自然而具质感；室内庭园保留着原有的铝合金框架隔断，简单、朴素。

在这方相对开阔的干净空间中，中式家具在其中隐隐已成为感觉上的主角。客厅窗前的核桃木明式下卷条案，餐桌前的高丽木四出头官帽椅子，以及书廊里的中式门扇，都因单纯而与空间相协调；也正是因为它们的含蓄与内敛，深得主人与设计师的喜爱。设计师还专门定制了近五米长的曲线型曲柳木条形脚榻，放置于沙发前，用来满足坐、踏、靠等多种功能需要。与中式家具相呼应的，还有一些简约经典的现代家具，面料大多以黑色皮革为主，而这其中甚至还包括主人拍卖得来的由建筑师王晖创作的家具。

当然，完工后的家中也存在着小小的遗憾。考虑到可以让主人自我调整灯的方向，设计师选择了中号的豆胆灯作为主要的室内照明，但豆胆灯的温度仍嫌稍热，以致平时一般只使用部分灯光照明。

其实设计做到最后，最有挑战性的往往不是设计本身，而是如何全面地把握整个过程，并最终得到一个完成度高的结果。设计其实就是对层级的把握，从大到小不断地切分。就像这个家，从最初的十字架开始，到功能的细分、材料的选择，再到细节的完善以及家具饰品的选择，一层层地构筑起了一个完整的家。