冯春法

游记散文离不开景物描写，更离不开抒情。景物描写是文章内容的重要组成部分，是抒情的依托和基础，而抒情则是景物描写的深化和归宿。写景与抒情又往往密不可分。因此，阅读、鉴赏这类文章，就要留心作者是如何借景抒情的。具体说来，体会游记散文借景抒情的特点可从以下两个方面着眼：

一、从对自然景物的客观描写中体会作者的思想情绪。

古人说，“说景就是说情”（李渔语）。所以，我们要读懂游记散文，很重要的一点，就是要善于从“景”中悟出“情”来，如脍炙人口的山水游记小品文《满井游记》中有许多写景的句子，从这些“景语”中，我们不难读出它所蕴含的“情”：“高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。”乍一看，描写的景物不过是高柳、沃土和广阔的空间。但是，就在对这些寻常景物的客观描写中，却蕴含了作者心旷神怡、无比欣喜的心情。你想，作者是长久“局促一室之内”的“城居者”，突然来到空旷的郊野，看见高大的柳树分立在堤的两边，沃土是微微湿润的，空间是一望无际的，心情怎能不惊喜、激动呢？如果不是这样，他又怎能发现早春的季节特征——沃土是微微湿润的呢？又怎会产生自己像从笼子里飞出来的大鸟一样的快乐感觉呢？所以，正是由于作者特别钟情自然山水，因而他对大自然才观察得那么仔细，描写景物才会那么真切、生动；也正是由于作者具有追求自由生活的思想，因而他才会抒发“若脱笼之鹄”的真情，这正印证了“一切景语皆情语”，“景中有情，情中含景”的说法。再如，“于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也。”这里的景写得很好，写出了早春河水的明亮清澈，但这不是为了写景而写景，而是为了抒发作者对山水的喜爱之情。你看，薄冰开始溶化，水波突然变得明亮，波浪像鱼鳞一样一层层的，水清澈得看得见河底，这是一幅多么美妙可爱的春水图啊！可以说，作者的惊异、喜爱之情溢于言表：一个“乍”字，一个“如镜”的生动比喻，不正是表现出了作者对眼前之景感到惊喜，精神感到振奋的心情吗？

可见，在生动的景色描绘中，必然浸透着作者的喜怒哀乐之情。因此，阅读这类文章，要善于分析作者是怀着什么心情，运用什么艺术手法去写景的，从而把握作者在景物描写中所寄寓的思想情感。

二、从联想抒情中品味作者的思想感情。

从古至今，大凡美文，极少有单纯的为写景而写景的。写景是为了抒情，这就需要借助联想，抒写心志。著名散文《岳阳楼记》是一篇以写景为主的传世名篇，作者以他的传神之笔先是概括描绘了洞庭湖的美景，接着具体描写了洞庭湖阴晴变化的景色，写出了迁客骚人的两种不同的览物之情，把人物的感受融入了景物描写，景阴则悲，景明则喜，最后作者由此展开联想，直抒心志——“不以物喜，不以己悲”，“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。而这正是此文的主旨所在，正是借景抒情的不朽之句。

由此可知，景与情名为二，实不可离，难怪古人有“景随情至，情由景生”；“句句是情，字字关情”之说。总之，只要牢牢把握住游记散文借景抒情这一特点，我们就一定能够提高自己的欣赏品位和审美情趣。