丁尘馨

从《盲井》到《盲山》，两部影片内容与命运的微妙转变，丈量出几年间现实题材的电影在中国走了多远

仅拍过两部低成本电影，第一部无缘国内公映，第二部近日刚进入部分院线。导演李杨，在许多观众中的知名度却不亚于目前国内的一线导演。

4年前，李杨处女作《盲井》横扫世界30多个大小奖项，热得烫手；“回家”时却遭遇冰封，且本人受禁3年。反差的际遇却成就《盲井》成为中国迄今最流行的地下电影，李杨也因此被贴上“批判现实主义导演”的标签。

新作《盲山》依然“现实”，所不同是终见天日。从《盲井》到《盲山》，两部影片内容与命运的微妙转变，丈量出几年间现实题材的电影在中国走了多远，也映射了这位怀揣理想主义的海归导演的“现实化”历程。

“违法”导演的“现实”突围

2001年，李杨开始创作人生的第一部电影。影片改编自老舍文学奖获奖作品，刘庆邦的小说《神木》。2003年2月柏林电影节上，《盲井》力挫张艺谋的《英雄》，收获“最佳艺术贡献银熊奖”。影片拍摄条件的艰辛、资金窘迫等酸楚，被其后狂揽一连串世界级大小奖项的狂喜所取代。

可是，很快，一片成名的李杨高兴不起来了。回来之后，得知影片已经被禁。相关部门领导的态度是，这是一部“非法”电影。违反的是国家广电总局下发的《电影剧本(梗概)备案、电影片管理规定》。规定说，“未经备案的电影剧本(梗概)不得拍摄……”——中国电影在拍摄前如果没有报备，并拿到“拍摄许可证”，就像新生婴儿没有户口。

李杨也不是完全不知深浅。