古　晶

前不久贾樟柯的《世界》在各大影院上映，且不说他的票房成绩如何，单说影片作为由地下转为地上的标志，就已经给苦苦在黑暗中摸索又找不到出口的“地下工作者”们开了很好的先河。再加上本片在国内上映之前，就打上了第61届威尼斯国际电影节惟一华语参赛影片的旗帜，这样强大的造势，显然又为之套上了一层光环，如同片中赵小涛披上雨衣看世界的神秘朦胧，必然会激起观影者的猎奇心态。影片虽然没有造成众心捧月的效果，但也不乏喜欢他风格的人会期待他的冲出重围，看他是如何从地下走向地上的。

从《小山回家》到《小武》、《站台》、《任逍遥》，贾樟柯一直关注自己生存的小环境，不出汾阳县城，照样记录世间百态。但不难发现的是，他始终在封闭自我的环境中塑造形象；《世界》似乎走出了这个闭塞的门槛，把小城镇的人放到北京、深圳这样的大城市中去演绎，视野的开阔使得人物变得丰富饱满而各具风格。可是看完影片，细细捉摸，好像又只是名义上的放大，人们还是固定在自己的圈子里周而复始的活动，依然是封闭的。

影片开始运用了一个近三分钟的长镜头，一上来就是赵小涛在阴冷的地下室也是他们的化妆间，为找张创可贴不断询问同事。美工巧妙地把这个闭锁氛围下的人们装饰得异常华丽，使得色调上与凄冷的墙壁管道格格不入，鬼魅妖艳的人们就在这样的化妆间不停地出入着，无所寄托，无所追求，他们的世界是媚俗的、自我的、狭隘的。……