俞　点

在《郁金香芳芳》之后，另一部法国影片《车神》8月登陆中国。这部赛车类电影应景地为一个月后将首次在上海举行的F1方程式赛车拉开序幕。

和这部电影一起被提及最多的，是编剧吕克·贝松。这位以拍文艺片获得名声，然后一头扎进商业片的法国导演，从2000年起就放下了导筒。但这并不意味着退隐江湖，他还是挂着制片或编剧的头衔活跃于影界，比导演和主演更醒目。

《车神》的确大量充斥着吕式元素，他才是影片真正的操纵人。吕克·贝松在改编他人作品时十分忠于原著，《车神》也是如此。这部电影的原始创意来自于法国一部同名漫画，主人公米歇尔诞生于1957年，在这之后的近50年里，风行法国乃至欧洲。有人说，米歇尔在法国的地位相当于蜘蛛侠在美国的地位。所以把他搬上银幕的难度，也不亚于把蜘蛛侠搬上银幕，一旦和漫画迷心中的形象有出入，立刻会招来一片骂声。吕克·贝松很好地处理了这个“改编”难题，影片放映之后，得到了大部分漫画迷的认可。

但也有一些影评人毫不留情地批评，这部电影想讲的事情太多了，结果便是没有一个完整的让人激动的故事。

这句评语恰如其分。曾经最擅长编故事的吕克·贝松，这一次写出的剧本只能说是平平。影片中人物太多，设置的剧情冲突太多，但却缺乏主线，所以每一个冲突都是匆匆开始然后又匆匆结束。最典型的例子便是米歇尔父亲被绑架一节，从绑架到获救，如同儿戏一样没有丝毫剧情冲突可言。……