高雪梅

2004年4月12日晚，日本电视台播出了亚洲天后级明星滨崎步的特别节目——《滨崎步光与影：25岁的绝望与决断》，节目中关于滨崎步坎坷的成长历程引起了日本及全球滨崎步迷们的震动。

滨崎步堪称日本“超级偶像”的当红艺人，叱咤流行歌坛，引领时尚风骚，还荣登美国《时代周刊》的封面。这位被誉为“日本泡沫经济的救星”的天后级明星，是怎样从一位贫困的单亲女孩成长为亚洲天后级明星的呢?在她成功的背后，有着怎样的故事呢?

艰辛童年

滨崎步的英文名字叫AyumiHamasaki，1979年10月2日出生于日本福冈县一个工人家庭。三岁那年，滨崎步的父亲抛弃了年轻的妻子和年幼的女儿远走他乡。自此，滨崎步再也没有见过父亲，母亲独自带着她相依为命，艰难度日。

也许是出生于单亲家庭的缘故，儿时的滨崎步很腼腆，从来不喜欢表现自己，虽然生就一副唱歌的好嗓子，却羞于表现自己的天赋，让她在大庭广众下唱歌是一件很难为情的事，即使合唱她也总是站在最后一排。父亲的遗弃在滨崎步的心里留下了难以抚平的伤痕和阴影，小时候的她不喜欢群体活动，学校的团体活动她通常不参加，站在一隅看别的孩子欢快游戏，就像一个局外人。

为了在艰苦的环境里生存下来，滨崎步的妈妈不得不身兼多职，整天忙于四处打工，根本没有时间照顾女儿。但滨崎步并没有因此而责怪妈妈，成名之后，她认为自己从小就具备了很强的独立生活能力，与环境对她的锻炼有很重要的关系。

滨崎步的妈妈以独特的方式来教育滨崎步，她从不命令滨崎步做任何事情，也不会要求女儿该做什么不该做什么，只是告诉滨崎步，要对自己所做的事负责。

7岁那年，虽然妈妈没日没夜地辛苦，滨崎步和妈妈的生活仍陷入了困境之中，这时，恰逢福冈地区一家大公司举办少年模特儿大赛，滨崎步在妈妈的指导下参加了比赛并最终胜出。从此，她边读书边担任福冈地区的模特儿，用得到的报酬来补贴家用，减轻妈妈的负担。

由于从7岁就一直担任福冈地区的模特儿，升入初中时滨崎步已成为区内有名的小女生。因为忙于模特工作，滨崎步经常旷课，是老师眼中的问题学生。滨崎步打扮新潮，既染发又着短裙，更经常与暴走族混在一起，所以附近的居民暗封滨崎步为不良少女，不准自己的孩子和滨崎步交往。

中学二年级时，滨崎步参加了电视剧《TWINS教师》的演员招募，演绎其中的一个配角“立花桃”，在这部电视剧里，滨崎步表现出了她的艺术天赋，她将“立花桃”这个角色演得栩栩如生，自然而独树一帜的演技深受观众赞赏。

东京之梦

14岁这年，滨崎步和妈妈的收入除了维持生活外已经无法再支持她继续读书了，中学毕业时滨崎步离开了学校，进而离开故乡，前往东京打拚，独自走上了长达十几年艰辛且孤立无援、起起落落的创业之路。滨崎步的内心里深藏着一个明星梦，她希望她的梦想能在东京这个世界闻名的繁华都市变成现实。然而，现实却远比她想像的残酷。

由于年龄尚幼又没有任何手艺，为了生存，在东京，所有人们能想像的五光十色的声色场所，滨崎步全都混过，包括纸醉金迷的六本木、龙蛇杂处的新宿歌舞伎町。滨崎步从不避讳她年少时的这些经历，她也从不以此为耻，因为，她必须让自己生存下来。说起这段经历，滨崎步心酸不已，她含泪说：“虽然我当时只有14岁，但是为减轻妈妈负担，所以决定离开家乡福冈，去东京做偶像。然而这种偶像生活可以说是最差劲的，我一点也不想每天穿着暴露的泳装对着镜头，更不想在声色场所里面对那些来取乐的男人，但是我知道如果我没事可做的活，就会没饭吃，就活不下来。生存的压力使我不得不做自己不愿做的事。”滨崎步坦言，在东京混的那些日子她过得很颓废、茫然、没有未来。

在东京为了生存而“混”的三年里，滨崎步一刻也没有放弃寻找改变命运的机会。1996年夏季的一天，她终于等到了幸运之神的眷顾——她在夜总会做歌手时，被艾回唱片公司的星探发现，加入了专门生产女性偶像的SUN MUSIC事务所，正式成了一名艺人。SUN MUSIC事务所是日本最有名的造“星”工厂，在滨崎步之前推出过酒井法子、松田圣子、安达佑实等日本明星，滨崎步为自己能成为这些大明星的小师妹感到兴奋不已。但由于刚“入道”，她只是一名B级偶像，如果“红”不起来，不能为公司最大限度地创造则富的话，早晚有一天公司会放弃她的。为了提高自己的综合素质，滨崎步入读了著名的明星高小“堀越学园”，对艺术很有天赋的滨崎步进步很快，受到了大家的称赞。

加入了SUNMUSIC之后，滨崎步的工作越来越多，她参加了《未成年》和《暗黑色的紫瞳》等7部电视剧的演出。此外，她还演出过4部电影，但这些电视剧集和电影都没有太大的影响，几年过去了，滨崎步仍是一位B级明星，处于不红不黑的尴尬境地。

滨崎步的星途充满曲折，是典型的再出道偶像。在“SUNMUSIC”事务所长达5年的时间里，她不被人们所关注。然而，尽管历经一次次失败，滨崎步却一次次鼓足勇气，不惜以变换名字和形象的各种方式，期望吸引人们的关注，但结果都是徒劳无功。在经历了痛苦的失败、再失败的打击后，滨崎步有些动摇了，她不禁对自己能否在娱乐圈里闯出一番成绩产生了疑问。即便如此，滨崎步仍没有放弃努力，没有放弃寻找一切机会提高自己。在这关键时期，滨崎步遇到了有日本“音乐教父”之誉的小室哲哉，小室哲哉认为她有很高的音乐天赋，加上她的勤备，将来一定会成为红遍日本及至亚洲的天后级明星。

走向辉煌

在小室哲哉的打造下，滨崎步改变了她原来走的路线，选择了一条完全违反偶像派成功模式的道路。1995年的9月，滨崎步改变形象，以AYUMI这个名字推出HIP POP大碟“NOTHING FROM NOTHING”，碟内的歌曲全是以 RAP为主，并且号称是“日本最年少的 HIP POPPAPPER”。当年由于EAST ENDXYURl大受欢喜，滨崎步也趁着这个潮流踏出了成为歌手的第一步。当时，无论是形象还是歌曲，她都完全偏离了原先的偶像派形象。然而，滨崎步推出了一张细碟和一张大碟后，便完全销声匿迹了，没有再推出过任何歌曲，她再次回到了B级偶像的行列，继续电视演出。

进入1997年之后，“滨崎步”这个名字仿佛人间蒸发了一般，无声无息地消失在日本演艺界，但这并不是她演艺事业的终结，而是她听从了小室哲哉的劝告，潜心下来为即将到来的火山式的大喷发作最后准备。

1998年4月8日，滨崎步卷土重来，并且延用旧艺名“滨崎步”，以一个完全新人的形象闯入日本演艺圈，推出首张大碟《A Song for XX》即取得惊人的成绩，专辑名列ORICON专辑榜5周冠军，销售120万张，获得“年度流行专辑”称号并经认证为双白金专辑，打破新人女歌手19年以来的纪录。凭着这张大碟，她成功登上日本乐坛新一代天后的位置。自此，滨崎步的事业蒸蒸日上。她随后推出了细碟《POKER FACE》。这张细碟是她亲自填写的，将少女内心世界表露无遗的歌词和滨崎步精彩的演绎使这首歌成了高中生电台节目排行榜第一位，滨崎步也由此赢得了“日本女高中生的精神领袖”的称号。接着，《boys&Girls》排名ORICON单曲榜 3周冠军，销售量超过一百万张；单曲《A ppears》排名ORICON单曲榜3周冠军，销量突破150万张；混音专辑《ayu-mi-xⅡ》畅销二百万张；巡回演唱会在日本4地8场演出，动员30万人次；获得“第34届日本有线大奖”及“第34届日本唱片销售大奖共8项大奖……

从2002年开始，滨崎步音乐事业进入了巅峰发展时期。2002年3月25日，她被美国《时代周刊》选为封面风云人物。此外，她还继2001年连续两年获得日本音乐界最大奖“年度艺人奖”；单曲《破晓》勇夺每年于摩纳哥举办的“2002 WORLD MUSIC AWARDS”大奖；参加在NHK HALL举办的“中日友好艺能Festival”演出；参加在北京工人体育馆举行的中日建交30周年纪念演唱会的演出；长篇音乐剧《沉月》创下了日本电影业界前所未有的特例；在新加坡音乐电视大奖赛上演唱自己作曲的《玛丽娅》时，现场 7000多人、全亚洲1．5亿电视观众观看了她的演唱。这几年，几乎隔不了一个月，滨崎步就会用她的歌声在日本掀起一个又一个的狂潮，她出专辑的速度惊人，已经达到每两周出一张细碟的高速度，此外还要在世界各地巡回演唱会、参加活动……

滨崎步成了日本有史以来最成功的艺人。资深评论家在谈起她的成功时认为，滨崎步的第一步成功在于敢于前往充满危险的诱惑同时也充满机遇的东京，如果不去东京，那恐十白她至今仍是一位普通的女性。而滨崎步真正取得成功的攻略在于一个“变”字，其路线不断变化，总能引领潮流，为此，她赢得了“百变天后”的称号。

“日本泡沫经济的救星”

作为一个明星，滨崎步在日本创造了许多奇迹。因为她的音乐而产生的经济效益更是让人们叹为观止，她甚至被认为是“日本泡沫经济的救星”。

2000年，在日本国税厅公布的高额纳税人名单中，21岁的滨崎步个人纳税额高达2亿3985万日元，总排名第三，在歌手中排名第一。

2001年，滨崎步的唱片销售额达到了1．89亿美元，年收入更高达6亿5千万日元，其唱片占整个日本市场的16％，每年带动30亿元的销售额，营销能力列亚洲首位，世界第二，仅次于美国超级巨星麦当娜。

滨崎步创造的“Iam economy(我即是经济)”在市场中刮起了商业龙卷风：以她的名字命名的产品有唇膏、美容泥巴、手机等。这些产品往往等不到上市，广告一出就被人们预订一空。一部她亲笔签名的手机，在日本yahoo网拍卖时突破了170万日元(折合人民币10万余元)。滨崎步对流行文化的影响，吸引了急于借她的魅力赚钱的大批商人。除了两张单曲唱片之外，她所有的唱片都与广告或者电视节目捆绑推出。她目前为6家公司做广告，从松下数码照相机，到体育饮料。滨崎步为化妆品制造商高斯做广告之后，高斯公司的睫毛膏不出两个星期就从第四名跃升到第一名，一款新的透明唇膏上货架后一二天，就卖掉了50万件。

“我从来没有经历过这种事情，”为滨崎步拍摄过许多封面照片的摄影师莱斯利·李说，“她对于自己形象的所有细节都了然于心。她知道她想什么，喜欢什么，需要什么，憎恨什么，她非常特别。”滨崎步领导着日本时尚，各种产业协会向她颁发了一系列的时尚奖项，譬如“最佳牛仔裤装者”，“指甲皇后”等等。其“拜金女孩”(Material glrl)的服饰产品也无一不热卖。从早期的朴素装扮，到其后的芭比娃娃装、牛仔裤休闲装、嬉皮摩登装或 20世纪70年代的复古时尚装扮，以及豹女郎、女泰山、裸上半身而以长发遮胸等封面造型，每出场一次就是一次惊艳，之后带动的则是人们对她穿过的每一件时装的疯狂购买。甚至有狂热的“FANS'要花巨款到整形外利指定要割“滨崎步式”的双眼皮。“她在世界上有着庞大的歌迷基础，”制片人米沙尔，沃尔玛说，“年轻人喜欢她的一切。她摸准了年轻人的脉搏，就像麦当娜那样。”

滨崎步创造的经济奇迹被经济学家们喻为“认同感经济”：目标锁定为亚洲新世代，动员方式为“先认同，再不断创造新潮流让人认同”。认同感经济是典型的体验经济，而体验中没有比体验自己偶像的生活更具有诱惑力了。

成长于贫困的单亲家庭、7岁当童工、14岁远赴大城市，事业的起起落落……这些生活经历造就了滨崎步宠辱不惊的性格。她在《TOBE》里唱道：“当我们得到那许多时，是否同时也失去了些什么……只要有你，无论何时，我都有欢笑，都有泪水，都有生命。”这或许可以看作是她对人生的感悟吧!