赵　珂

在今年的柏林电影节和戛纳电影节上，韩国电影再次引起关注。金基德以《撒玛利亚女孩》夺得柏林最佳导演银熊奖，朴赞旭的《老男孩》获得戛纳评委会大奖，并以其独特的风格博得观众的赞赏。

最近五六年以来，日本渐失电影大国风采，香港电影日渐沉沦，中国大陆电影更是踯躅不前，而韩国电影却是异军突起，成为亚洲电影一支重要的新生力量。

很难想象，1990年以前的韩国电影还根本不成气候，有人如此形容那时的韩国电影：不成熟的动作片、低级的色情片、幼稚的言情片。那时充斥韩国电影院的绝大多数是好莱坞和香港的电影。但是现在，这个势头已经完全被扭转过来。一部名为《我的野蛮女友》的韩国电影横扫中国就是这种势头的表现之一。韩国电影能在短时间内取得如此骄人的成绩有其体制、政策、文化观念等多方面的深刻原因，但除此之外，韩国人模仿和“抄袭”他人的高超本领也是很重要的一方面。

“天下文章一大抄”，就看你会抄不会抄。韩国电影腾飞的转折点是1999年震惊韩国影坛的《生死谍变》。这是一部有着浓烈的好莱坞色彩的影片，题材、剧情、拍摄手法无一不是从美国同类型电影那里移植过来的。但就是这样一部“抄”来的电影竟然在韩国国内票房上击败了横扫全球的《泰坦尼克号》。长期受好莱坞电影文化“熏陶”的韩国观众能够这样认可《生死谍变》，说明它起码“抄”得不走样。

可能是受到《生死谍变》的启发，恐怖片《鬼铃》、青少年性喜剧《梦精记》、黑帮题材的《家族荣耀》以及动作片《飞天舞》等多种题材的商业片纷纷出炉。……