刘小新

在盛大的文学批评社群中，南帆无疑是风格独特的一位。这种独特风格的形成，一方面源于南帆那种独具一格的文：体形式与措词，这形成了批评话语个人化的文学魅力；另一方面也源于南帆独特的发言位置与阐释策略。

80年代，在“我所批评的就是我”成为流行口号之际，南帆的严谨和理论思辩显得十分独特；90年代以来，南帆在复杂的历史文化脉胳之中形成了开阔的理论视野。他的一系列论述既强调独到的本土经验，又显示高屋建瓴的理论气势。如果说，80年代出版的《理解与感梧》、《小说艺术模式的革命》、《阐释的空间》显示了南帆绵密的思辨文风和对形式分析的偏重，那么，90年之后出版的一系列学术著作——《冲突的文学》、《文学的维度》、《隐蔽的成规》、《双重视域》、《问题的挑战》、《文本生产与意识形态》——逐渐完成了一个知识和学术背景的现代转换。语言的转向对人文学科产生了一系列重大的冲击，南帆对于许多理论命题的阐释正是在这种学术背景下层引：。借助这种理论眼光分析80年代以来中国文化问题的复杂性和多维结构，出版于90年代初的《冲突的文学》成为八九十年代中国文学理论与批评范式转换的重要著作之一。

从80年代开始，南帆一如既往地强调“文学性”的重要性，强调：文学与美学的立场。《冲突的文学》发现，文学与美学的立场始终处于尖锐的文化漩涡之中。这一切在《文学的维度》中进入了话语分析的层面：文学是一种话语，在“社会话语光谱”中占有重要的位置。……