梁艳萍

这里的“世纪末”主要是指80年代末到2000年散文创作的态势(根据中国二十一世纪委员会在今年2月的公布，我国的二十一世纪将与世界多数国家相同，选择2001年为起点)，散文在世纪末急遽转型的宏观语境中作为一个系统而存在。散文作为创作者审美体验的凝定形态，建构了富有生命且又为作家、艺术家所独创的审美世界。散文以审美的方式提供了一个一个审美的园地、认知世界的窗。散文作为审美的载体、艺术的探索、人格的昭示、情感的抒发——一个由多项元素组合而成，且又相互交织、相互作用、相互联系、相当稳定又不断变化的系统——独立于世界。世纪末散文既与“五四”散文、“十七年”散文、“新时期”散文有着千丝万缕的、无法斩割的血脉联系，又是产生于世纪末喧哗与骚动、闲散与紧迫、稳固与变革、宽容与苛责共生的世界独立存在的文学样式。在世纪末，散文是依存的，也是独立的。散文不可能脱离人的世界而独立，也不可能完全割舍与历史的系结。散文与人的世界的同构，使阅读者可以从自己的视角，从不同的维度去解悟它的真谛，寻求其美的内涵而获得艺术的享受。

世纪末特别是90年代，信息飞速传播。报刊、电视、广播、因特网的超强负载，对于文化、文学、艺术的冲击与往昔不可同日而语。散文也受到了文化市场、阅读期待、审美意趣等无形之手的操纵。对于人类群体的深切关注和对于个体心灵的终极关怀是散文一体共生的两面。……