记者／钟和晏

导读：15年前，杨德昌朋友的父亲陷入昏迷好几个月，后来那个垂死的老人奇迹般地复原，又回到家中。但似乎一些不易察觉的事情已经改变了整个家庭气氛，一种说不出的压力弥漫在老人身边。杨德昌说：“有些事情表面上看起来微不足道，事实上却是最根本的。”这件事和对它的观察感受构成了《一一》的剧本纲要，不过影片最后完成并赢得国际声誉是在15年后，“我知道那时我还太年轻，我把故事放在那儿让它成熟，就像把食物一直储藏在地窖里。”

一家人的故事

《一一》是一个家庭的故事，也是人生的故事。从孩子到老人，从出生到死亡，从婚礼到葬礼，各个年龄，各种仪式，各种情感，整部影片就象用张透明纸一笔一划地描下不断变化着的真实人生。

七八岁的小男孩杨杨无疑处在这种人生运动的一端，他爱欺负班上的小女孩，被老师误解批评时会大声抗议，总想用他的眼睛看清世上所有的真相。他问父亲“难道我们只能看清楚一半吗？后背没有长眼睛呀，是不是总有一些东西对我们保密呢？”杨杨用照相机拍下别人的后背、脖子，他说那是任何人都无法亲眼见到的“另一半真实”。

因心肌梗塞陷入昏迷的姥姥处在人生另一端，死亡的影子因此总是停留在这个家庭的某个角落。正是她似乎不存在的存在影响了其他人的生活，甚至改变了他们之间的关系。

处于这两端之间，处在可见与不可见之间的是那些成年人：杨杨的父亲建，40多岁的疲惫中年人，电脑公司的经理；……