不久前，在纽约举办了一场这样的音乐会，由汤·库普曼编纂并指挥阿姆斯特丹巴洛克交响乐团及合唱团，演出了巴赫的《马克受难曲》（编号是BMV247，不是《马太受难曲》）。这场演出是林肯中心系列大师作品的一个单元。

《马克受难曲》完成于1731年。很不幸，该乐曲手稿乐谱已荡然无存（可能被拿去包肉或包面包了，如同当年门德尔松发现巴赫的曲谱一般）。因此，重现巴赫《马克受难曲》的唯一方法，就是从巴赫其它作品中搜寻后，予以重组。

在库普曼之前 ，曾有许多作曲家尝试会有如此多的作曲家试图重现《马克受难曲》，是因为赞美诗的歌词部份，被保存下来了。巴赫学者们从巴赫长期合作的作词搭挡——笔名皮坎德1732年的诗集中发现了该作品。

为了再现巴赫作品中遗失的音乐部份，音乐学家们试图通过整理巴赫的作品时，归纳出有助于重组该作品的乐谱。如通过巴赫创作某些协奏曲的手法：巴赫总是先完成主奏乐器的曲谱，然后又将此一曲谱运用在他创作的其他作品中。此种重复借用的手法，在巴赫的作品中屡见不鲜。因此，现代作曲家往往可以透过巴赫借用的手法，来完成乐曲。再者，在巴赫所谱写的所有受难曲中，其写作风格手法都相当一致。因此透过对《马太受难曲》、《约翰0受难曲》等手法的归纳，重建《马克受难曲》的风格，是可行的。

前面也说过，库普曼并非是唯一重现《马克受难曲》的音乐家。之前，已有人尝试过重现《马克受难曲》。相信，在库普曼之后，还将不乏其人，库普曼将是许多尝试者之一。……