(蔡宜玲、徐记争)

自1989年执导第一部故事片《甜姐儿》(Sweetie)以来，新西兰女导演简·康平的电影都是以女人为重心。从《与天使共桌》(AnAngelatMyTable)、《钢琴课》(ThePiano)、《仕女图》(ThePortraitofaLa瞕y)以及新近上映的《性烟》(HolySmoke)，简·康平无不尝试以电影来呈现女主角的人生遭遇、个性与社会之间的矛盾。她电影中的女性坚强、独立，但都被社会排斥，这与一些经常以爱情为故事主线的女性导演不同。她的电影中，女主角的另一个共通点就是自我囚禁，而这多少与她们被排斥有关。以下镜头最能体现：

《甜姐儿》：当"甜姐儿"一家要去探访母亲时，为了阻止痴肥的"甜姐儿"同行，故意设计诡计，叫人看得痛心。"甜姐儿"因不满被家人瞒骗，脱光衣服走到树屋上，就连她最信任的父亲也不得上去。这是一种无声的反抗。

《与天使共桌》：一开场，头发蓬松的女主角珍妮走在广阔的公路上，这正好是她孤独一生的印证。珍妮小时候在学校因为肥胖丑陋而不被同学接纳，她要偷取爸爸口袋里的钱买口香糖来换取同学的友谊。成人后她又因自信问题而不敢参加社交活动，后来更被诊断患有精神分裂，被关在医院8年。这种与人及社会分隔的关系，既是主动的也是被动的。珍妮经历过被社会排斥、亲人去世、被深爱的男人伤害等等挫折后，学会了以写作来自我慰藉，从中找寻自我价值和自信，慢慢变得独立自主。

《钢琴课》：艾达这个生活在19世纪，受着传统礼教束缚的女人，因为带着私生女，故不容于纽约这等大城市，而要嫁到偏远的海岛上。……