石永亭

生活在四季分明的地区，1月份应是人们在室外活动最少的一段时光，没有绿色的原野似乎已经使人们无景可观。但在我生活的吉林省，冬季的雾凇却一定会使你兴奋无比，用相机记录下这一奇妙的景色，已经成为我每年必做的事情。雾凇在东北被称作树挂，拍摄这一题材的照片可说是一种享受，置身于雪柳玉树之中，观银花怒放，加之四周雾气缭绕，宛如童话世界一般。使浑身解数将如此美景拍成照片，或悬挂于客厅、卧室自赏，或装裱精美送朋友“珍藏”，或参加影展影赛以求同好认可，或干脆卖给出版单位换些银两，乃皆为快事。

这几年我一直以拍摄家乡的冰雪风景照片为乐，前后已有十年的时间，雾凇的照片在其中占到了很大的比例。实话说，我刚开始拍摄的雾凇照片，成品率甚低。眼望着一棵棵高大的柳树上挂满了雾凇，在阳光下白得刺眼，江面上飘动着雾气，可真把我激动坏了，20多个反转片转眼消灭，但冲出来一看，称得上曝光正确的尚不足十分之一。待明白了曝光补偿，构图用光，再加上对雾凇有了相当地了解，拍出的照片方有了一定的长进。可谓“久病成医”，或曰“熟能生巧”。

关于雾凇的形成，我曾请教过气象专家，言：雾凇地区需有不冻之温水；需为冷高压控制天气；空气湿度大、风力小。据说我国冬季可以生成雾凇的地方很多，凡符合以上三个条件时皆可有雾凇出现，并非吉林一地特产。只不过此地因有经过小丰满水电站之水轮机的“温水”，再遇寒冷气候而常见矣。吉林市区的松花江沿岸、丰满、永吉等地都是雾凇的多发地带。我还曾在长白山的温泉旁拍摄过小面积的雾凇照片。元月份雾凇的景象最为常见，但只有雾凇的景色似仍不完美，雾凇要是呈现于大雪初停，那应是难得的机会，立即赶赴现场，打开相机拍照即是。

至于我们用什么样的相机画幅去拍摄雾凇，这是一个热门并有争议的话题。从广义上来讲什么样的画幅都可以拍摄雾凇，能否把雾凇拍美决不取决于画幅的大小。我个人认为所用相机画幅大小的选择要根据所拍摄照片的用途、使用范围来考虑的，以免造成不必要的浪费。例如：照片用于参加影展、影赛、一般报刊杂志供稿或印刷台历、明信片、普通画册，135画幅足矣。我看过日本摄影家竹内敏信的画册，其中很多有关冰雪图片都是用佳能EOS相机拍摄的，影像素质也不低，况且135相机在低温环境中操作比较方便，抓取影像的机会更大一些。如果你所拍的片子用于大型的画册，或用于商业宣传、图片出租、出卖、印刷挂历或要求成像水准较高的商业广告，120相机是最好的选择，这种画幅能满足不同程度的需求。如果非要用4×5、8×10画幅拍摄雾凇，除有某种特殊要求，此另当别论。

无论朋友们使用什么画幅的相机拍雾凇，一定要准备一个稳定并有一定重量的三脚架，在雪原之中要想拍出高素质的照片，没有一个好的三脚架是不可想象的。

把原本就很美的东西拍得很美好不难，似在情理之中，但细想想也并不那么简单，而且比较难，这不只是我个人拍雾凇的体会。图片一定提炼原形的精华，作为艺术摄影创作应该有一定的新意，要能融入个人的情感，形式当尽可能地前所未有。而作为商业片则不仅画面要有明朗的装饰性，华丽的色彩，还要有一个公认的完美，不能太个性化，同时也要有一个合适的内容。在具体拍摄的时候，每一次雾凇出现后能留给我们拍摄的时间并不多，雾凇一般在天亮以前生成，清晨要等到浓雾渐渐退去才会看到美丽的雾凇景象。当太阳照到挂满雾凇的一棵棵大树上时，应该说是最佳的拍摄时间，但往往也是雾凇逐渐从树上消失的时候了，这时还得抓紧时间拍。如果运气不好，忽然一阵风儿来，就可能把雾凇吹掉。吉林一带的雾凇每次可以持续大约2个小时左右，当然也有持续到中午的时候，但这样的机会不会很多。拍摄的时候把相机牢牢地装在三脚架上、如果画面不需要大景深应尽量使用镜头的最佳光圈，只要用心发现、精心构图，明确照片的使用范围，那怕只把一个角度或一棵树拍好就算是成功。

最后一个需要注意的事情就是正确曝光，按相机内的测光值，再过1.5至2挡曝光，才能将雾凇拍成纯白颜色。◆

这张照片是在雾凇岛拍的，早晨7点钟左右，江面上的雾气遮住了太阳，出现了一缕暖色的霞光，打破了张张都是蓝天的表现形式，这种拍摄手法使片子富有一种神秘感。我们能强烈地感觉到在几分美的气氛中又有几分凄凉，画面中的这棵树似乎在向我们诉说着什么？

使用宾得67相机、105mm镜头，光圈F16、速度1/4秒，富十RVP ISO50反转片。

这是一棵大树的特写，树上的每一根小树枝都已挂满了雾凇，为了强调“银花怒放“的玉树，用了满画面的构图，这种表现手法富有一定的装饰味，在蓝天的衬托下很象是一朵盛开的巨大银花。拍摄这类白色雾凇在画面中比例很大的时候，要在相机的内测光所测出曝光量的基础上，至少增加1至1.5挡的曝光量，这样拍出的雾凇才会白、艳，又不丢层次。这张照片的拍摄地点在吉林市区的松花江畔。

使用玛米亚RB67相机、90mm镜头，光圈F16、速度1/60秒，柯达EPR ISO64反转片。

这两张照片是在永吉县的曾通村拍摄的，由于曾通村被松花江所环抱形成了一个小岛，冬季是拍雾凇的好地方，所以也称雾凇岛。这两张片子拍摄的时间不同，拍摄的角度也不同却是同样的四棵树，上图没有雾淞，下图有雾凇。

现在村子里的树已被砍了很多，造型好的树没有多少了，生长在一起的这四棵树在没有形成雾凇以前,我已事先选好了拍摄点。等了四五天也没有雾凇出现，在这期间我几乎每天早晨都背着相机在这四棵树前转来转去，我被这几棵树的美感所征服，因为有没有雾凇他们都很美。摄影师应该以很真挚的情感去表现他们、拍好他们。上图使用宾得67相机、45mm镜头，光圈F11、速度1.5分钟，富士RVPISO50度反转片。下图使用宾得67相机、75mm镜头，光圈F22、速度1/30秒，富士RVP ISO50度反转片。

这幅作品是在长白山温泉带拍的，是在我诸多的雾凇图片中最令我满意的一张，付出了一只脚被冻伤的代价。付出和收获在我身上得到了正比，甚感欣慰。

这幅作品对视觉的冲击力很强，在拍摄上有一定的难度，这种耀眼的放射状光芒，在飘动的雾气里一闪即失，时有时无，每出现一次强弱变化都不一样，在曝光上也很难控制，曝光过度，耀眼的光芒会淡化，曝光不够雾凇和雪又会太灰，拍摄这样的景物，只能用括弧曝光的方式多拍，要不然心里可真没底。

使用宾得67相机、45mm镜头，光圈F22、速度1/60，富士RVP ISO50度反转片。