文/韩小磊

搞中和、掺沙子，合二为一，以前试过，不行。比如俗称的警匪片，在美国、欧洲的电影市场每年都占有百分之六十以上的票房规模。在我国就是公安，武警题材的影片。其传统表现模式是：出现案情，主人公为我公安或武警的侦察员、科长、队长或付局长，公而忘私，不顾家庭困难、阻力（母病或妻怨，或子女少父爱而孤癖而学业下降），在队、局领导的正确部署下，按第一、二、三方案……实施破案，要么深入虎穴卧底，要么孤胆战凶顽，在人民群众的天罗地网中，在强大的公安、武警的警车轰鸣的围歼下，终获全胜，得到家人谅解时，又踏上新的破案战场。我们的观众太熟识这类国产片了，过期货谁还愿买？除了大公无私，勇敢机智，品德高尚，雷锋精神的共性外，所谓个性，也就是爱发点小脾气，多抽几支烟，能蹦蹦几下舞，顶多喝醉一次酒。再看看美国布鲁斯·威利斯在“顽固分子”系列中的警探形象，史泰龙的“警察”，香港成龙的“警察的故事”，也不是没有模式，比如：匪徒（走私、贩毒、恐怖分子连环杀手，心理变态杀人犯）的狡诈，凶残，高智商，主人公时时处于生死边缘（不像我们时时处在胜利边缘），火爆花样翻新的打斗枪战（我国影片里多少年就那么两下子，火爆得像小孩玩闹）；在危机四伏中个人的超凡技能的发挥（我们的主人公是政治思想，品德的超凡）等等这些类型模式（商品款式）。在不同的投资环境、科技制作能力中，充分发挥主创人员的艺术想像力，突出人物个性与明星魅力的展示，于是呈现出色彩各异的影片，诱人观赏。只有打破传统的僵化的电影模式，真正尊重导演及主创人员的艺术个性和创作主动性、想像力，才能生产出既有款式新颖的类型，鲜活又有市场号召力的电影。当然，必须先赋予影片主创者们这样的权力和创作自由才行。

（韩小磊）