杨秉礼

秦腔唱腔属于板腔体结构形式，它的板眼结构、板式间的相互转换以及音区、乐句的长短都有着非常严格的规律性。我们称它为秦腔唱腔传统模式。简称为传统模式。如果在唱腔设计上长期使用这一模式，将会使秦腔唱腔艺术陷入僵化的局面，也许基于这个原因，老一辈艺术家在秦腔唱腔的设计上才不断突破传统模式、进行创新。他们主要从三个方面进行了探索。

1.突破原有板式联套结构，发展新型板式组合方式。

秦腔传统戏在唱腔上虽然有它一套完整的使用方法（即板式联套结构形式），但是在特定的环境中或某种情绪的需要时，原有形式便不能更好地表情达意。为此，就有必要对原有的板式结构加以突破。

例如在《苏武牧羊》中，当李陵来到北海规劝苏武投降时，看到苏武在冰天雪地中衣衫褴褛、饥饿难挨的情景，心中十分难过，俩人抱头痛哭、倾诉衷肠。曲作者在这里设计了一段脍炙人口的唱腔，并对原有板式结构作了突破性的处理。这段唱是由一句[垫板]与[喝场子]引入的。第一句“不由叫人痛伤怀”是个过渡句。它结束了苏李二人相见后的激动而悲痛的唱腔，从而进入叙述性的唱腔之中。第二句前半句“弟兄们相会在”唱的是[二导板]。后半句转入[慢板]。 按一般用法，[二导板]转入[慢板]后，应经过一个过渡句（即上板），然后转入[二六板]。但由于这段唱主要是叙述性的唱腔，如果用慢板演唱，则显得抒情有余而叙述不足了。……