邹　荣

“小生”是传统戏曲角色行当之一，指扮演青少年男子。“女小生”即由女性演员扮演的“小生”角色，通俗地讲，也就是“女扮男妆”在传统戏曲表演中的一种体现。许多剧种。如：越剧、黄梅戏、秦腔等都有采用“女扮男妆”的形式来表现“小生”角色。那么，在戏曲演员行当里，为什么会出现“女小生”？“女小生”究竟有什么特点及审美特征，本文试从以下几个方面谈谈对“女小生”的认识。

一、女小生的产生及其意义

要谈“女小生”就得从女性参与戏曲演出开始谈起。翻开中国戏曲史：古代宫廷宴乐有女子（歌姬）歌舞，在舞台上只准许弹唱歌舞……直到唐代有梨园戏时，女子也仅仅是参加歌舞，不能粉墨登场演戏文。这是因为古代封建思想严重，男尊女卑，在戏文中常有身份高贵的神佛仙圣与帝王的出现，加之宫廷民间经常演唱神戏、庙台戏、庆祝戏，决不容许女子登场。亵渎“神灵”，这样沿袭了近千年，也就相因成习，流传下来。宋代以后，随着元曲的成熟发展，女优开始出现，女性参与戏曲的演出。元代大开男女合演之风，男女兼重，形成了灿若群星的女优群，构成艺、妓结合，勾栏、行院一体化的格局（参见夏庭芝《青楼集》、杜善夫《庄稼不识勾栏》）。降至明清，女姓演员组成班社从事专门的戏曲演出活动。据尤侗《闲情偶寄·序》记称，李渔在苏州时“携女乐一部自度梨园法曲，红弦翠袖，烛影参差，望者疑为神仙中人”。由此可以推断，在李渔的“家姬班”中，肯定已有“女扮男妆”的小生存在。