李立平

八十年代后期迅速崛起、九十年代兴旺发展的戏剧小品以其独特的艺术形态，成为本世纪末我国最为引人注目同时也是最为重要的戏剧现象之一。

戏剧市场不景气的今天，戏剧小品缘何会出现这种兴旺时期呢？从宏观来讲，这与快速发展的时代需要分不开。然而究其实质，恐怕是戏剧小品讨了一个小和巧。小则精巧，巧则玩味。

俗话说得好，无巧不成书，在这里则是无巧不成戏。戏剧小品到底巧在哪儿呢？依我之见，巧在谋篇，巧在情节，巧在人物，巧在语言，巧在灵活多变等方面。我今天就谋篇和语言作一浅谈。

谋篇关系到一个小品的成败。搞创作的人都知道，不是任何题材都能写成小品的，强硬写出米的东西，肯定只是应付之作，也肯定无巧可谈。如果谋篇好，从生活中发现了可造之材，再通过加工、打造，肯定比你强硬写出来的东西讨巧得多。我们在创作中常常感到，生活中有许许多多东西，要比你自己关门想出来的东西巧得多，有味得多，也自然得多，可信得多，观众也就会感到亲切得多。就拿小品《超生游击队》来说，它的谋篇无疑是成功的，夫妻俩为躲计划生育，长年在外过着流浪生活，小孩越生越多，生活越过越艰难，如乞丐一般，观众并不同情他们，反而发出声声嘲笑。原因何在？就因为这是他们重男轻女的封建思想所造成的。这小品的谋篇，应该说是讨了一个“巧”字！这个小品看似荒唐，其实有很厚的生活基础，没有编造痕迹，既来源于生活，又高于生活。可以这么说，《超生游击队》这个剧名，并非作者创造发明，在没有这个小品之前，“超生游击队”这个名字就在群众中诞生了，只是艺术家们捡了个便宜。我认为这样的便宜捡得好，艺术家们就是要捡这样的便宜，你捡了便宜还可卖乖，这是艺术的需要，创作规律的需要，更是观众的需要。反之，你的作品就是空中楼阁，艺术性再高，也是曲高和寡。再如全国首届戏剧小品征文大奖赛获一等奖的《餐厅轶事》，谋篇也是十分成功的。社会上存在着领导干部的吃喝风，某领导干部朝也吃、晚也喝，有吃不完的鸿门宴席，喝不完的“糊涂仙酒”，最后活活被醉死，妻子认为丈夫的死是为了革命工作，是件很光荣的事，并骄傲地说，“我要继承他的遗志”，还亮出一叠请柬，声称“我要完成他未完成的事业。”巧吗？巧得很。更巧的是有一养猪户，因挑餐厅潲水，把猪也醉死了，怕猪肉卖不出去，也亦要求餐厅开具证明，然而餐厅巧就巧在只剩下一张证明了，一个等着拿证明去开追悼会，一个等着拿证明去卖猪肉，到底给谁好呢？从而衍生出一幕令人啼笑皆非的喜剧来。还有小品《打扑克》，两个旅客在火车上闲得无聊，以打扑克消磨时光，巧就巧在双方身上都没真正的扑克，只有在工作中、跑业务时各自收到名片一垛。于是他们灵机一动，就拿名片当扑克玩，什么局长管科长，局长夫人比局长大，局长的情人比夫人大之类的东西，从而把生活中一些丑恶现象，通通玩了出来，玩似轻松，其实玩得很累，观众捧腹笑过之后，留下许许多多的思索。

戏剧小品巧，巧在语言，一般的戏剧语言在小品里面起不到讨采的效果。戏剧小品以喜剧占主导地位，因此它的语言大多都带幽默性和笑话性，给人一种崭新的感觉。如《餐厅轶事》里面有句台词：“酒精考验”，在观众中产生较强的喜剧效果。作为一名久经考验的革命干部，然而在这种“酒精考验”面前倒下了，内涵是多么的丰富而深刻，又是多么的玩味。小品《约会》的语言安排也是很巧妙的，艾知音向董文学讨教文学方面的问题，在向“什么是大智若愚和不屈不挠”时，引发出一连串的喜剧台词，大智若愚变成大致上像条鱼，不屈不挠变成了用手去挠痒痒了，这是何等的荒唐可笑。反过来，董文学向艾知音讨教音乐方面的小常识时，艾知音的解答，更是令人喷饭。广东幽默文学杂志《南叶》1994年10月号上有一个喜剧小品《老师与屠夫》，语言更是妙趣横生，我随手摘一段：

秦老师：就拿杀猪来说……

富屠夫：杀猪？这我是内行！

秦老师：首先要把猪用“Ｘ”代替！

富屠夫：用“二角死”代替？“二角死”是什么东西？

秦老师：“Ｘ”不是东西，“Ｘ”就像一把“Ｘ”！

（用动作表示）

富屠夫：（比划）“ＸＸＸ”！哎呀，这杀猪又不是枪毙人。

秦老师：假设“Ｘ”为一头猪，首先要求出“Ｘ”的值，这个值，就是猪的值——

富屠夫：师父，不用求，俗话说：“猪死自然直”。

……

通过这么一种幽默对话，同时巧妙地刻画出两个人的性格，秦老师的“Ｘ＋Ｙ”与富屠夫的“猪死自然直”，形成极大的反差，富屠夫发展到最后，发出感慨：“与君一席话，胜杀十年猪”。这种感慨也只有他富屠夫这喜剧人物才能发出。

在小品中，像这样的例子，举不胜举。可以这么说，每一个成功的小品，都有几段精彩的对白和核心的、带幽默性的句子，这无疑就是小品语言之巧了。