叶志良

二十年当代戏剧所取得的成就，也体现在营构一个经过精心策划、安排的艺术空间，创造一种亲切的临场感，使观众置身于某种炽热的戏剧氛围之中，积极调动观众的参与意识，让观众从戏剧行为内部来参加演出，共同参与并推动着演剧创造。剧作家们大胆设想，精心构思，设计出环形舞台、中心舞台、多表演区等，特别是小剧场的演出形式更是在整体演出构思中将表演区与观赏区处理得界线模糊，甚至“你中有我，我中有你”，将观众和演员包容其中，两者“共创”、“共享”戏剧空间。如《挂在墙上的老B》变台上演出为平地演出，让观众三面围坐在演区前，演员与观众处在同一水平面上，并且把一些戏挪到观众席里去演，拉近了空间距离，强化了观众和演员的直接交流。同时，为积极调动和引导观众的参与和思考，剧作还运用叙述因素，增添叙述者。像《魔方》中穿插自如的主持人，他时而在戏内，时而又离开戏剧情境，拿着话筒请观众即席发表感想，甚至让观众也进入戏剧的规定情境。这种人物串演剧情与间离效果的巧妙结合，造成了戏剧特有的艺术魅力，丰富了戏剧艺术的表现力，也更具有心理学的意义：人所处的外部环境会对人的内心感受产生影响，人与人之间空间位置的改变也会引起相互间心理状态的微妙变化。而这，正是观演“共创”、“共享”的心理基础。

这种对观众参与意识的强调的最初萌芽，是在七十年代末期。1979年夏，由马精武导演的《哦，大森林》，从一开始就企图打破舞台与观众席的空间界限，将表演区扩展到观众席去。……