吴元栋

近年来，在报章上经常能读到有关书法的惊人报道。陕西有位书家用85公斤重的毛笔在30平方米的白布上书写特大的“竹”字，大大超过了诸如《石门颂》、《泰山金刚经》、《瘗鹤铭》等古代摩崖的擘窠大字。其笔全长3.07米，吸墨16公斤。但这还不算稀奇，澳门回归前，有报道说，山东一书家用40分钟，写成一个999平方米的巨幅“龙”字。这支“金龙须”大笔，笔头长1.93米，重80公斤。墨汁要用水桶浇灌，蘸满墨汁后笔重达100多公斤。盖一枚三吨多重的印章还动用了吊车。这是写字之“大”。

又据报载，福建有民间艺人将木偶表演与书法艺术相结合，独创“木偶书法”。他通过提线的技法操纵木偶，使木偶用毛笔写出一手好字。这是写字之“谲”。

还有新闻说，某书家在香港展出36幅“龙”字作品，并论之曰，在他的笔下“化成栩栩如生、活龙活现的一条条龙”。他除了用“各种笔法”，“加上拍打、泼墨、滴墨”，“又引用西方的硬笔书法”、“似在写龙，也似在画龙”。我细谛其“龙”字书法的图片，甚像上海城隍庙里与面塑、剪影、糖画为伍的五彩“龙凤书法”。这大约可算是面向大众的写字之“俗”了。此外，尚有抄写几十米长的《红楼梦》手卷之类的写字之“多”且“长”。

在这些场合，大家好像都被这之“大”、之“谲”、之“俗”、之“长”所吸引，忘记了最要紧的“字之好坏”的问题。这种杂技化的倾向使书法这门最能体现中国文化精髓的艺术大跌身价。目前社会上的书法爱好者甚多而书法水平并未相应提高，盖非无因。

记得文汇报曾介绍过郭适铨对上海书坛的批评，认为捧场的媚话太多。……