黄新宇

历时数载，惨淡构思，一代画师终于完成此卷

黄公望，元代名重一时的大画家，与王蒙、倪云林、吴镇合称元代画坛四大家。此公屡受迫害，无意仕途，不问人间事，浪迹江湖，以诗酒自娱。五十岁左右，他才潜心从事山水画创作。

名作《富春山居图》始作于至正七年(公元1347年)。为了画好这幅画，黄公望不顾八旬高龄，不断观察写生，对当地山川细心揣度，苦心构思，先后花费四年时间，才成就了这一名作。此画以横幅长卷的形式描绘了富春江两岸秀丽的山光水色。峰峦坡石随势起伏，山涧深处清泉飞泻。在群山环抱中，茅屋村舍参差其间，渔舟小桥错落有致，真可谓人随景迁、景随人移。此画集中体现了作者勾勒、皴擦、点染的高超技法，达到了炉火纯青的境界，清初吴其贞推崇为“亘古第一画”。

面对伯父的惊人之举，吴子文急中生智，救名画于烈火之中

元朝至正十年(公元1350年)后，《富春山居图》不见其踪。明代中期，此卷为大书画家沈周所收藏，其后归苏州樊舜举所有。隆庆年间落入无锡谈志伊之手，万历年间又归属大书画家董其昌。不久之后，董其昌又抵押给收藏家吴之矩。吴氏又传给其子吴洪裕。

吴洪裕，江苏宜兴人。他对这一名画珍爱备至，专门构筑精致的“富春轩”珍藏此画，并请当时名家邹之麟题写匾额。

清顺治七年(公元1650年)，吴洪裕病危。临终之际，吴洪裕吩咐将自己平生珍爱的两件文物火化陪葬。第一天将智永的《千字文》烧掉了，第二天又要烧《富春山居图》。吴洪裕的侄子吴子文深知此画的价值。眼见稀世之宝即将化为灰烬，情急之中，他趁伯父神智昏迷的片刻，使用掉包计，用另一画卷将此画替换出来。一代名画已烧去开头的四尺多长，万幸的是，画卷大部分安然无恙。

乾隆的题跋填满了画面空白处，所幸的是：此乃摹本

《富春山居图》原由六张大纸拼接而成，全长三丈六尺。“火殉”事件之后，烧焦的第一张被揭下来，由一位名叫丁宁的人修补，装裱后更名《剩山图》。从此之后，这幅画便一分为二了。

乾隆皇帝喜爱书画，收藏成癖，并有一嗜好：在自己珍爱的书画上题诗跋文、钤盖印章。因“火殉”事件而名声大噪的《富春山居图》，自然是他梦寐以求的。乾隆十年、十一年，他终于先后购得两幅《富春山居图》。反复鉴赏之后，这位皇帝在自认为是真迹的那幅上，洋洋洒洒写上了大片跋文，并钤盖了各种印章，几乎填满了画面的空白处，使其视觉效果和艺术性遭到了极大损害。

所幸的是，后经专家们鉴定，该图是摹本，而乾隆十一年所购的那幅，才是黄公望的真迹。一代名画再次逃过了劫难。不过，真品发现后，为了挽回皇帝的面子，君臣们串通一气，硬说假画是真，真画为假。

再次逃脱炮火之灾的名画，却又海天相隔。人们祈盼着珠联璧合

“九·一八事变”之后，当时的国民政府于1933年从故宫所藏数十万件文物中，择其精华，装成13000余箱运往南京，其中就有《富春山居图》真、摹两本。后来，抗战全面爆发，国土大片沦陷，国民政府不得不将这批文物转往四川、贵州等地。转移途中，因西南一带山高水险，加之日机空袭，匪劫兵抢，《富春山居图》又几次遇水潦之苦与炮火之灾，多亏运输人员及时打捞与扑救，才免遭损坏。1948年，随着人民解放军的隆隆炮声，这幅历经劫难的名画又被国民党运抵台湾，现藏于台北故宫博物院。(此为后半段，长636．9厘米)

名画的前半段长仅51．4厘米，1938年归画家吴海帆收藏。1956年国家以重金购得，开始时由浙江博物馆收藏，现存北京故宫博物院。

一幅名画一分为二，异地保存，这在世界艺术史上的确是罕见的。人们盼望着海峡两岸重归统一，到那时，《富春山居图》也就珠联璧合了。

(责任编辑／孙开颜)