宋安娜　黄泽新

在西方侦探小说的发展进程上，有一张表格不应当被人们所忽视。即：

作品 发表时间作家 流派《三十九级台阶》1915 约翰·巴肯惊险派《罗杰疑案》1926 阿加莎·克里斯蒂古典派《马耳他黑鹰》1930 达希尔·哈梅特硬汉派《上帝的车夫》1931 乔治·西姆农心理悬念派《家庭凶杀案》1944 克雷格·莱斯幽默派

以上表格起码说明这样几个问题：

西方侦探小说从开端起走过了半个多世纪的历程之后，即进入了一个流派纷呈的繁荣时期；

早在占典派侦探小说的杰出代表阿加莎·克里斯蒂刚刚登上文坛，即将开始她的将古典派艺术推向辉煌的行动时，侦探小说作家的阵营已经分化，从古典派的母河中分异出了一个又一个风格各异的支流；

正是这种不断的分异，支流不断的充沛，强大起来，才推动了西方侦探小说艺术的发展。

硬汉派：刷新侦探形象

当古典派侦探小说即将进入顶峰时期时，它自“爱伦·坡模式”起便为自己框定的格式也越来越表现出顽固的禁锢力。故事的叙述方式雷同和侦探那种大智大慧，无所不知、无所不晓的贵族、绅士化气派的千篇一律，已经到了非改变不可的时候了。当时正值西方世界面临第一次世界大战和第二次世界大战之间的“大萧条”时期，工人大批失业，上层社会贪污腐败骄奢淫逸，犯罪现象频仍，社会严重动荡不安，一批美国的侦探小说作家不再满足于利用侦探小说与读者进行智力游戏，于是举起了反传统的旗帜，创立并形成了硬汉派侦探小说的流派队伍。……