王子野

我和弘征认识的时间并不久，但从一些朋友的口中，从报刊文章介绍中，从和他来往通信中，特别是从他的著作中，使我对这位多才多艺的中年干部有相当了解。他不但编辑出版工作做得很出色，而且在文学艺术的许多领域都有很深的造诣。他本来是一个很普通的工人，而且久经坎坷。由于他有顽强的毅力，终于克服了无数的艰难险阻，坚持走自学成才之路，竟能达到目前这样的成就，实在难能可贵，令人佩服。

他的著作我没有全部读完，但对他的《司空图<诗品>今译·简析·附例》一书却很感兴趣，留下很深的印象。

司空图在晚唐的名诗人中居不上位置，但他的《二十四诗品》却是一部不朽的诗论，对后世影响深远。可惜这部著作比较艰深难读，历来解说和分析《诗品》的著作也有很多本，但读了总不解渴，主要缺点是不能把问题讲得一清二楚。唯有弘征的这部书词意俊逸清新，别具一格，使人读了爱不释手。它最主要的特点是再现了司空图的以诗论诗，以诗论理，用形象说话。除了解析和附例有它的独特之处外，译文的清新优美更令人喜爱。著名作家秦牧在一篇文章中说：“那相当优美的译笔使我惊奇。老实说，我所认识的新诗人中有这样文笔的并不很多。”

总之，有了弘征的这部书，《诗品》的晦涩再也难不倒我们了。

最近他又完成了一部《唐诗三百首今译新析》，寄来部分译稿。蘅塘退士(孙洙)编选的《唐诗三百首》迄今仍是一部家喻户晓的选本。我们的祖先到我们这一辈人几乎人人都曾从中汲取营养。由于时代条件的不同，想到现代的年轻后代直接读原著比我们当年遇到的困难要多得多。为了弘扬民族的优秀文化传统，今译已是刻不容缓的任务。这件工作的意义是毫无可疑的。译作的目的只是为了帮助读者更准确地去理解原作，而不是代替它，它只能起拐杖的作用。诗的今译应该仍然是诗，就是说把古诗译成0白话诗，译时要尽量保存原诗的神韵与风格。在这里严复提出信、达、雅三条翻译原则完全适用。

从五十年代起，我国就有人译过唐人的绝句，后来也见过好几种唐诗的译本。对部分作品报刊上发表过评论文章。大抵学者译的信、达有余，而韵味不足。诗人译的近乎再创作而与原作或多或少有些距离。弘征在本书的《前言》中也谈到他的踌躇与思索。译诗确非轻而易举的事。弘征是在曾经译过《诗品》和《乐府》等作品之后才来译唐诗的，基础较好。从译文和对每一首诗的赏析中可以看出他的功力。他对原作经过了反复的琢磨，译文都是字斟句酌才下笔。加上他本来有相当深厚的古典文学根柢，又有几十年写新诗的创作实践，同时并擅旧体诗词。他的作品曾颇受郭沫若、夏承焘等当代大师的称许。我相信他的这部译本也将像译《诗品》一样有所突破，有所创新。

为了便于读者了解，我这里举李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》一诗的今译为例，看看弘征的功力：

原诗

暮从碧山下，山月随人归。却顾所来径，苍苍横翠微。相携及田家，童稚开荆扉。绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥。长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。

今译

傍晚从青山上下来，

月亮像好朋友一样相随。回头看走过来的小路，逶迤的山峦都隐没在苍茫里。山人携着我的手走向他家，小孩儿打开大门欢呼迎接。绿竹丛掩映着一条幽径，青萝藤牵着我的衣袂飘飞。欢谈今晚要好好在这儿休息，清洌的美酒一杯接着一杯。高歌随风飘入松林，一直到星星在银河隐退。你多么快乐呵我也已经大醉，世间的名利，在我们眼里算什么东西！

(《唐诗三百首今译新析》，将由漓江出版社出版)