诗的灵感是诗人在创作活动中突然形成的最佳思维状态，它具有高度创造能力。

诗的灵感一般具有突发性和强烈性两个特点。所谓突发性，就是它产生之前往往无法预料。我国古代作家就反复讲到这一点。唐人有诗说:“尽日觅不得，有时还自来。”明代汤显祖也说:“自然灵气，恍惚而来，不思而至。怪怪奇奇，莫可名状。非物寻常得以合之。”所谓强烈性，就是比之一般的思想紧张，情绪激奋不仅有程度的不同，而且有质的区别。灵感如同诗人心灵的地震，郭沫若在写《女神》时，“每当诗的灵感袭来，就象发疟疾一样时冷时热，激动得手都颤抖，有时抖得连字也写不下去。”这种灵感冲动的强烈性，有时会使诗人的感情难以控制。

但是，灵感并不是神秘莫测，不可思议的。它是诗人在丰沃生活土壤上茁长的奇葩。诗人不仅要用眼睛去观察生活，了解各种生活现象，更重要的是要用心灵去思索生活，进行冷静的审视和解剖，体会人生的甘苦。只有当各种具体形象在诗人的头脑中跃跃欲动，竞相冲出的时候，才能出现灵感。诗人的生活土壤越丰厚，思索的问题越有独到深度，灵感的机遇也就越多。离开了生活土壤，离开了艰苦的艺术劳动，去幻想灵感的光临，这是本末倒置。鲁迅对这种现象早就提出批评:“以为艺术是艺术家的‘灵感的爆发，象鼻子发痒的人，只要打出喷嚏来就浑身舒服。”灵感决不会凭空产生，正如俄国著名画家列宾所说:“灵感是对艰苦劳动的奖赏。”列夫·托尔斯泰说过同样意思的话:“天才的十分之九是血汗。”

在灵感问题上，周恩来总理概括为“长期积累，偶然得之”八个字，这是对创作思维活动中的必然与偶然、生活积累与灵感触发之间辩证关系的深刻阐明。

(摘自《文学报》)