王玉璋

读一读明末袁宏道的《满井游记》，你会觉得如啜香茗，余香满口，会觉得是一次美的享受。是的，它象画儿一样的光艳，歌儿一样的轻盈，又有如诗一般的凝练、隽美。

一提起春天，人们即刻就会想到绿的原野、绿的音流……总之，一切光彩焕然的生机都和“绿”联结着。没有绿，就没有春天。但是，在这篇文章里，你却找不到一个“绿”的字眼儿。然而作者笔下的春光却又让你能够眼看得到、手摸得到、心里感觉得到。这也许就是本文能够脍炙人口的所在。

文中提到的“满井”，就在北京的东北郊，出东直门向北折行，不远就到。花朝节，又叫“百花生日”，顾名思义，百花此日始生，天气也会由此一天一天渐暖。这是一个多么响亮的名字呵!作者就是在百花出生以后，挑选了一个春和景明的日子去游满井的。

既为“游记”，本应该一下笔就写“游”，但本篇开头有点特殊。作者先是绕了个弯儿说:“燕地寒，花朝节后，余寒犹厉，冻风时作；作则飞沙走砾，局促一室之内，欲出不得。”在此有意跌宕，正写出了作者盼望春天的急切心情，恰与下文终于来到“一望空阔”的原野时那种“若脱笼之鹄”的轻松愉快心情，形成了强烈对比。

文章的中段便来写“游”。作者带着雀跃的心情指给你看:小河在阳光下闪亮，细波如鳞，象新打开的镜子，又象宝剑出匣，光亮得使你睁不开眼；如黛的远山净洁得象刚用晴云洗过、擦过，象少女刚刚洗完脸，才理起发髻那样妩媚；柳条上正钻出嫩芽儿，柔嫩的树梢儿可以在春风中拂了；田垄里的麦苗儿刚醒过来，象马鬃一样才有一寸光景……这里写水、写山、写原野，无一处不显示着蓬勃的气息。随后，作者又指给你看:主宰这大千世界的主人也活跃起来了，“泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者”在早春阳光下是那样地安闲自如。他还告诉你，此刻他在田野里走得已经“汗出浃背”了，就连那晒着太阳的鸟儿、吸着水波的鱼儿，也都悠然走出了冰封的世界，迎来了他们各自的春天。

这就是春阳光艳的满井!

这就是充满着“喜气”的早春大地!

尽管作者没有去描写令人嚼得烂熟了的“绿”，但却从画面的光感上、质感上以及从人情物态所表现出来的阳光的温度上，分明地告诉你:春天确实到了。从而，把你领进了“一种感情微醺的境界”。

画家黄宾虹说:“写生只能得山川之骨，欲得山川之气，还得闭目沉思，非领略其精神不可。”

散文家朱自清也常说，一篇好的散文“乍看岂不淡淡的?缓缓咀嚼一番，便会有浓密的滋味从口角流出!”

那么，不管你把这篇山水小品是当作画看，还是当作散文来读，这画中的“精神”，抑或是文中的“滋味”，又是什么呢?我以为那就是作者心中对于春的欣慕喜悦之情、献给春天的轻盈悦耳的颂歌。这歌儿流诸文字，即是一首凝练隽永的诗。