郭风惠

我们在练写毛笔字的时候，总希望把字写得流畅美观一些。字写得好坏，一个决定于用笔，一个决定于字的结构。

下面所讲字的结构，是专对楷书说的。结构也叫“间架”，又叫“布白”，也就是字体的组织。这是写字的一个重要环节。

汉字有几万个，经常用的也有三、四千，每个字的形象构造，真是多种多样；大小、繁简、偏正、高低等等，很难找到一个固定写法，但也必须找到些适应的标准，来美化字形。这不知通过多少书法家的设计、安排、改进，对字的结构才大致摸出一些方法来；归纳起来可分“平正”、“匀称”、“连贯”、“参差”等四种规律。

甲、平正:初学写字，先要求横平竖直。唐孙过庭说:“初学分布但求平正。”这就是说，要把字形安排得平正妥当，不歪不斜，让人有一种规规矩矩的感觉，如:一、十、田、同等字，天然是平正的，我们就不要把它们写歪斜了。其他不应歪斜的字，也必须写平正。

乙、匀称:字的形体既有多种多样的不同，就必须把他们写匀称了才能美观，宽的不能让它太肥了，窄的不能让它太瘦了，繁的不要太大，简的不要太小，如丁、八、上、下等字，点画虽少，也要布满全局，嘱、赢、繁、辆等字，点画虽多，也不要溢出界外。

丙、连贯:如丁字横竖相连，人字撇捺相连，这比较好写。八字两画虽不相连，但撇的起笔略低，捺的起笔略高而弯，让它把左撇笼罩起来，这样就有了联系，可以说是笔断意不断。心字各笔散列，应当以不同的方向和姿态，写这三个点，让它互有照应，横戈的弯度也相适应，这也是笔断意不断。写晶、森等字，要注意写得紧凑，化疏为密，才有连贯的意思，而整体才能好看。

丁、参差:(不整齐)王羲之说:“平直相似，状如算子，上下方整，前面齐平，便不是书。”就是说，字形太整齐了，有时就形成板滞，影响美观，必须另有一种适当安排，才合艺术要求。如林、炎等字，两半相同，就必须写成大小不同，故意让它不太整齐了。者字下边的日字，须略向右移，不要正对土字的中竖。是字下边的中竖也要略向右移，不要正对日字，让它参差，才觉好看。写散水，不要三点一样大。写衫字不要三撇一模一样。又如裁、气、及等字，天然参差，我们也要就着这参差，把它写美了。

古人讲结构方法的很多，如隋朝僧人智果的《心成颂》，唐朝欧阳询的《结构三十六体》，明朝李淳的《八十四法》等等，都是很具体地分别类型，讲究结构。但这些讲法，有的大同小异，也有重复琐碎，不大适用的。现在去其重复，综合加以介绍，供大家参考。

甲、《心成颂》(共十八条)这里摘二条:

一、长舒左脚:如真、身、彳、才等，须左撇或挑略长，才能匀称。

二、回互留放:即有的留捺，(不写出)，有的放捺(写出)。如逾字放出下边的捺，茶字放出上边的捺(一字只一捺为原则)。

乙、欧阳询的《三十六体》，这里摘三条:

一、贴零:如冬、令、寒等字，下点零碎，必须写合适了，才能使字形完美。

二、意连:如之、必、以、州等字，必让它有点画相连的意思。

三、回抱:如易、丐、包、也等字，回锋向内，转笔勾抱，才见圆满。

丙、李淳的《八十四法》，这里摘二十条:

一，天复式:宇、宙、宾(上面盖着下面)

二、地载式:直、且、尘(下横拖着上面)

三、认左式:助、幼、扫(左边高)

四、认右式:晴、继、欧(右边高)

五、上大下小式:雷、普、奋

六、下大上小式:要、界、类

七、匀横式:王、生、圭(横画排匀而长短不一)

八、匀直式:川、州、册(直笔排匀而不齐)

九、竖柱式:中、干、申(中竖要正直)

十、横轴式:吾、喜、安(中间横画宜长而有力)

十一、错综式:繁、馨、筹(各部相让而不齐)

十二、爪、介、不(宜宽广而不松散)

十三、纵波式:丈、尺、史(捺笔要与左脚相平)

十四、横波式:之、是、道(捺笔要三折笔，方不平直)

十五、相同式:妙、舒、好(相迎而不相扰)

十六、相背式:孔、兆、非(左右相背而不分散)

十七、三分式:章、意、草(上下三截要匀称)

十八、下齐式:如、知、叔(右半不要上移)

十九、宜正式:王、本、正(必求端正)

二十、宜斜式:勿、母、力(切勿写正)

以上这些体式，当然远远不够，我们可以按照类型，加以参考。最主要的还是临摹碑帖，而各帖的字体，也互不相同，应当根据自己所临的碑帖，老老实实地细心临摹。帖上怎样写，你就怎样写，先不要主观地加以改造，这样才能写进去。到了比较成熟以后，也就是说“入帖”以后，再慢慢地脱化，形成自己风格，这叫写出来，也叫“出帖”。到那时，对于以上这些结构体式，也就不必拘执不放了。文征明说:“有法而后能成，变法而后能大”。这就是说，对于成规，要灵活运用。才能推陈出新，我们写字也应当这样。

(摘自《书法》1982年第4期)