黄　可

伟大的革命家、思想家、文学家鲁迅先生，是很重视书籍装帧艺术的。他曾提出要给人以“读书之乐”。这，不独指书的内容要好，给人益处，而且也包括书籍的装帧要具有艺术性，予人有美感，能引起读书的兴趣。鲁迅先生与友人的通信中，常常谈到关于书籍装帧的问题。如说：“书面上的木刻，方块太多了，应换一次圆的之类”；“目录上的长图，尚未得相当者，容再找”；“书用五尺纸的三开本”等等。不独谈到书籍的封面图案设计要注意有多样的变化，也谈到书籍的目录装饰、书籍的开本版式诸方面。平素，鲁迅先生对书籍装帧的一切方面都是很细心注意的。

不论是鲁迅先生自己的著作和译作，或者是经过先生之手，出版的期刊、别人的著作和译作，总是尽力做到装帧上的独到精美。

鲁迅先生曾亲自设计了许多书籍期刊的装帧。他为自己的著作《坟》，亲自设计了独特的封面图案：画面包括猫头鹰、天、云、雨和一九○七至一九二五年著作年月等丰富的内容，形象质朴庄重。他为自己编辑的，介绍苏联革命版画作品的画册《引玉集》所亲自设计的封面图案，也很醒目别致：图案组织看来似乎简单，用单线画成一个稍带长方形的框子，再主要用横线条打成七条横格，横格中用英文写有画册中所搜集作品的作者姓名，又巧妙地在《引玉集》中文书名署写处用阔于横格一倍的一个直格划开，而下面写有“木刻59幅”的横格以统栏处理，横直格之间参差对比，中英文之间相映成趣，形成单纯中有变化的艺术效果；同时在线条和字体笔法的处理上，适当地借鉴了木刻版画刀味的处理手法，使封面的装饰效果切合了书中介绍木刻版画的特定内容。鲁迅为自己的著作《呐喊》所亲自设计的封面图案，也富于创造性地运用了中国传统篆刻艺术中“白文刻”的处理手法绘制而成，看上去委实具有一颗精到的白文篆刻作品的艺术效果。鲁迅先生为自己的著作《华盖集续编》所亲自设计的封面，也颇有特色：以横式构图，“华盖集”三字居中，上用英文署写“鲁迅”姓名，并加“：”冒号这一标点符号，下面“续编”二字，用一颗图章形式，似乎随意地盖上去，真是别出心裁。还有鲁迅先生为自己的著作《野草》、《热风》、《三闲集》、《二心集》、《准风月谈》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《中国小说史略》，译作《小彼得》、《壁下译丛》、《小约翰》、《桃色的云》，经手编辑的《凯绥·珂勒惠支版画选集》、《木刻纪程(壹)》版画册、刊物《萌芽》、《奔流》、《前哨》，《十字街头》和瞿秋白的，《海上述林》等书刊，也都亲自设计了封面。这些书刊的封面设计，各显异彩，又有一个共同的特色：单纯、明快、朴素、大方，注意创造中国的民族气派。这在当时的旧中国，为开创书籍装帧艺术的新风，起着很大的影响。

还有可贵的是，鲁迅先生为书籍亲自绘制插图。鲁迅在为编自己的作品集《朝华夕拾》写《后记》时，研究自己收藏的民间戏曲本《玉历钞传》和《玉历至宝编》中的插图“活无常”(又称“死有分”)形象时，忆起童年时在故乡绍兴的“目连戏”中所见到的“活无常”形象，随手就画了出来：那“活无常”头戴高帽，手执葵扇，身穿宽袍，脚着草鞋，在跳跃舞蹈。鲁迅把自己画的“活无常”形象，连同自己所收藏的戏曲本中的插图“活无常”一并剪贴在一起，作为《朝华夕拾》一书的插图。今天看来，鲁迅自己画的“活无常”形象，比之戏曲本中的插图“活无常”是生动得多的。由此也可见，鲁迅的绘画水平是高的。

鲁迅先生重视书籍装帧，也表现在为出版的书刊，在制版印刷上能达到装帧设计要求，常常不厌其烦地亲自跑制版所和印刷厂。如他在编文学刊物《奔流》期间，就常常带了插图亲自到制版所去。

凡此种种，鲁迅先生重视书籍装帧的精神，都是值得我们今天学习和发扬的。