谭增卫

我初中毕业分配到崇明东风农场，后来进了宣传队。宣传队农忙时回连队干活，农闲时集中排练演出。一天，我在去场部招待所还道具的路上，看到两位气质很好的女同志远远地看着我窃窃私语，后来才知道她们是向梅老師和朱曼芳老师。那天吃晚饭的时候，宣传队领导就让我去招待所，说是上影的人要找我。到了那儿，我见到了洪兆森老师，他要我念了一段报纸，念完后，就让我回去了。接着就是一轮轮考试，后来，又让我去当时剧团所在地大木桥排练小品《出发之前》。那是更高一级的考试，由丁嘉元老师辅导，他排得非常细致。排了一个星期后，又演给剧团领导看了一下，大家就回去了。然后接到通知，7月6日，演员培训班正式开班。

当时，只要是有空的老师都会来给我们上课，有梁明老师、孙景路老师、朱曼芳老师……印象深刻的是温锡莹老师，他很耿直，我们不会演戏，他就一句一句掰台词，教我们怎么听对手的台词，从对手的台词中来确定自己如何说词，甚至连在舞台上的站姿也悉心辅导。我演完戏嗓子哑了，他还特地带我到文艺医院扎金针。因为我们都是上海本地人，发音需要矫正，林榛老师就特地复印了很多绕口令，根据每个人的特点分别辅导。剧团还特地把人艺的乔奇老师请来教我们语言，他就先从笑的呼吸开始教，非常生动。

在培训班的时候，对我们影响最大的，应该是排话剧《万水千山》。这部剧是夏天、冯笑、高博导演的。那戏里，王丹凤老师演一个农村大娘，戏虽然很少，但感情充沛，那控诉的台词声泪俱下令我感动，同样让我感动的还有杨在葆老师，当时他身体不太好，大冬天排练就一头一头地出汗，在排练场我还看见他大把地吃药。那种敬业精神不只是在排练场，就是在演出过程中他也在不断琢磨人物。在一次演出时，他突然给自己演的解放军角色设计了腰里围着红缎子，扭着秧歌步上台的动作，因为刚刚打完胜仗，这动作非常符合人物心情，所以取得了很好的剧场效果。当时，许多老演员都是非常敬业的。还有一次大幕一闭，朱曼芳老师就晕过去了——她身体不好，但是一直撑到了最后。我们当时年轻，很多事都不懂，有一次同学们在演出中笑场，闭幕后张瑞芳老师到台上厉声谴责……时间过去很久，自己才知道敬畏是件多么重要的事情。这部剧给我们上了非常生动的一课，学到了很多课本上学不到的东西。

我演的第一部电影是《从奴隶到将军》，演一个AB团分子。有一天在拍戏的空隙，一些人在现场聊天，导演很生气，转身冲着杨在葆老师说：“不要说话！把你的戏想想好！”其实在葆老师根本没说话，但他一句话也不说，似乎就是他说的话。过了几天之后，王炎导演向他道歉。这件事给我的印象很深刻，现场安静，全身心投入剧情中对演员来说是多么重要的事。还有一场戏，杨在葆老师演的罗霄将军一枪把我“击毙”。我站的地方，是一个人工搭的斜坡，有一根横出来的方木条，我没注意。枪一响，我“嘭”一下磕到木条上就坐到地上，痛得我一句话也说不出来。只听见远处他们在喊：“小谭小谭，好了！”是李纬老师最先发现不对，他从摄影机边上跑了过来，把我扶了起来并问我怎么了。

李纬老师是我很敬佩的老演员。有一次我跟他演电视剧，我们俩对词，我说完之后他笑嘻嘻地说：“小谭，你刚刚的那段话里，少了一个‘的’字。”我说：“不可能！”“你把剧本拿出来看。”我一看，一点不错。李纬老师能把对手的台词都背出来，令我愕然。这让我想起以前梁明老师、温锡莹老师对我说的话：要研究对手的台词。李纬老师不但研究对手的台词，还把对手的台词都背下来，这太厉害了。而在拍另一部电影时，李纬老师跟我闲聊说，20世纪80年代拍戏时，主演住在厂招待所，有一部电影，一个男主演和他住在对门，每天晚上都有一堆人在那里聊天，嘻嘻哈哈到很晚。后来他实在忍不住了，一脚把门踹开，指着那个男演员厉声斥责道：“你是这个戏的男一号，所有戏都压在你身上，你天天这样子，对得起谁！”说完摔门而去。李纬老师真是非常有个性的人，这种个性让人肃然起敬！这样的老演员还有很多。

听我们同学戴兆安讲，他当年和张瑞芳老师在北京拍《大河奔流》的时候，瑞芳老师得知有些同学回原单位了，便说：“我要是在上海，一个人也不让回去！”瑞芳老师是个很通透的人，我们从入学到毕业整个过程都是在她关心下的结果。

转眼间，我们毕业也40多年了，我想用四句话总结我的心情：前辈可敬，后生可畏，心存敬畏，认识自己。

（本文摘自《我和上影演员剧团》）