【摘 要】古书画修复是我国传统的工艺技术，随着不断发展，已经形成了系统性的修复流程与方法，而古书画的自身特征也决定了传统修复方法更适用于其的修复保护。本文总结了古书画的修复原则和常见损伤分类，重点对古书画的修复、保护流程、方法进行了研究。

【关键词】古书画；保护；修复；方法

【中图分类号】J222.2/.6；K854.3 【文献标识码】A 【文章编号】1007—4198（2023）10—239—03

引言

流传至今的古书画是中华民族精神文明的重要构成部分，是中华民族的智慧和审美结晶，其对我国文化和社会的发展也具有不可忽视的重大影响。但是随着时间推移和各种人为因素影响，古书画必然会出现各种污损问题，影响其存放寿命和艺术审美价值。修复保护则能够令古书画焕发生机与活力，延长其寿命，延缓各类病害问题对古书画的影响。

一、古书画的修复原则

第一，干预最小化原则。干预最小化是古书画修复的整体方针，修复过程中应避免非必要操作，遵循延長存放寿命和延缓病害的修复准则，在最小范围内进行修复操作。古书画修复是基于保护角度对画心质地加以恢复，保护书画气韵，延长寿命。第二，信息保留最大化原则。信息保留最大化原则是指要完整保留古诗画中的有价值内容，如书画信息、印章、配件、特殊痕迹、流传信息等。修复者不能对古书画的原有尺寸进行随意更改，修复操作也不能改变作品的风格和基本结构。对于无法原位保留的关键信息，则应做好图像采集与记录，归入文物档案[1]。第三，可再处理性原则，也称可逆性原则。古书画随着时间推移，需要不断进行修复保护，因此在进行修复保护时要预留后续修复研究的空间，以备后期更加先进技术手段的应用。古书画修复各流程均会用到浆子，其可利用热水加以去除且不留痕迹，即在修复保护中贯彻了可再处理性原则。第四，安全性原则，也是现代修复理念下最为直观的基本原则。古书画具有唯一性，因此对其采用的修复仪器和技术手段必须具备足够的安全性，新的修复方法和设备引进必须反复试验后才能投入使用。修复过程中化学试剂的使用必须谨慎，尽可能使用传统修复材料，并对用量进行科学控制。

二、古书画损伤分类

（一）画心折痕裂痕

挂轴古书画中常见水平方向折痕裂痕，手卷古书画中常见横向的折痕裂痕。之所以出现折痕裂痕，主要是因为长轴与手卷古书画借助地杆卷用于收放，画心不平就会导致在将书画卷起来时出现褶皱，进而产生折痕。如果书画装裱糊过硬，折痕就会十分锐利，甚至引发颜料剥落问题。

（二）画心脏污

画心脏污是指由于年代久远导致书画颜色变暗，无法清晰辨认，或因为油烟、霉斑等自然因素及人为因素导致古书画表面附着其他物质。古书画表面的脏污附着物主要包括三种类型。第一类是动物胶、植物胶、油、树脂和油脂等有机物质；第二类是不可溶性与可溶性盐、金属侵蚀残留物等；第三类是生物残留，包括微生物粪便、植物根茎及菌类等。上述脏污附着物会对古书画的寿命及安全造成威胁，降低古书画文物的艺术价值与审美价值。

（三）画心破损残缺

修复不当、自然老化或其他人为因素均会导致古书画出现破损残缺或酥朽无法还原的问题。针对古书画存在的各类破损，需要基于实际情况制定相应的修复方案。进行古书画修复，第一是为了整修复原，即通过对古书画进行修复处理恢复其原貌，第二是揭旧换新的保护性目的，令古书画具有更长的保存时间。画心破损残缺的修复主要是利用重新装裱和修整等技术手段令古书画恢复其原貌。

（四）画心中空重皮

古书画装裱托心流程中，排刷和糊刷之间会均匀相接，但是如果出现排刷未排实，或糊刷走漏等问题，就会导致中空重皮现象。一旦出现画心中空重皮问题，在卷轴卷放过程中，就会很容易引发褶皱和剥落问题。

三、古书画修复流程与方法

（一）古书画综合评估

第一，在进行古书画修复之前，要先全面了解分析其基本信息、文物价值，明确其内容、版本和创作的社会政治、经济文化与生活背景，对其艺术、文物、历史和社会价值进行全面深刻剖析，做好完整程度、色泽、装裱和载体等信息的记录分析工作。第二，要对古书画进行病害评估，基于评估结果制定科学的修复保护方案，明确修复方法和技术手段。评估古书画病害，要对其进行纸张取样，使用现代设备仪器对其病害程度和种类、颜料成分、纸张材质、酸度值进行检测，分析纸张种类和植物纤维形貌特征，以此作为修复保护的依据[2]。第三，要对古书画进行保护修复风险评估。由于技术局限等问题，用于古书画修复保护的技术无法保证其修复效果，再加上古书画的个体差异性，必须增强风险防范意识，加强修复保护技术水平提升，制定相应的应急方案和管理制度，提升修复保护工作开展有序性，从而尽可能将修复保护过程中的损失最小化。

（二）洗心

由于烟熏尘染，古书画的质地会变得黑黄，拂去画心浮尘后，将旧裱镶料拆裁，如果要将原镶料保留，用水浸润裱件后，小心拆除各部分镶料后妥善保存，要特别注意印章、字款等，防止损坏。如果古书画中有容易褪色晕染的颜色，如石绿、石青等，需要涂抹胶矾水进行加固，但要注意把握胶矾水用量和浓度[3]。在洗心清除表面污渍时，可以采取浸泡温水的方式去除水渍。

（三）揭旧

揭旧是古书画修复的关键环节，操作过程必须谨慎小心，稍有不慎，便会对书画造成二次破坏。将古书画表面的污渍霉斑清理干净，进行画面拼对复原时，必须看清画意，仔细进行画面拼接和梳理，在不破坏书画神韵的同时，保证经纬顺丝。揭旧时要尽量避免损伤画心，有效去除旧裱料，从顺手方向采取揭、揉、搓、捻等动作缓慢揭开[4]。如果局部位置不易揭开，用毛巾覆盖后利用热水烫闷，从而分离旧浆。如果画心过于残破，需采取全色修复手段，要将靠近原作的托纸从空白位置开始揭掉，避免书画掉色。将托纸揭掉后，如果画心厚度不均匀，可将厚处轻轻揉掉。针对长期受烟尘熏染的旧画心，可通过轻揉的方式去除托纸。如果一天时间无法将托纸完全揭除，要在已揭开位置均匀放置湿纸团，并使用塑料膜覆盖，避免画心出现干裂错位问题。

（四）托补

配补料是古书画托补修复环节的首要流程，因为古书画的年份、种类和破损程度不同，在接裱之前，要先进行托纸、补绢的选配，补洞绢丝必须和画心的质地接近，并将托纸染上与画心相配的颜色。如果画心完整，则可调兑好稀糊，为其托上一层浅于命纸命绢的旧色纸。如果画心残缺，在残破位置边界使用手指刨出薄边，调整接缝厚度，然后使用合适的补纸纹理端正地补好。在对残缺绢本书画进行修补时，可以在揭毕待干的时候刮薄缺口，然后上糊补绢，在浆口干了之后对补绢边缘进行修补。如果正面残缺，在托绢背面衬上素纸，确保画心的厚度一致，干燥之后将残缺边缘使用小刀进行修磨。托旧绢画心的时候，要将正面溢糊吸掉，防止留下浆迹，影响古书画的褒光[5]。为便于后期揭裱和保护画心，修补之后要在画心周边加上衬边。

（五）全色

首先，托补之后，要对古书画的刮口进行修整，使用马蹄刀修整刮平后，为加强托纸和画心的衔接，在破洞位置刮薄，令画心与修补处相平，奠定全色接笔基础。因为旧书画的纸张大都已经酥脆，要注意不在有重要画意的位置刮口，以防画意破坏，或加大破洞口。其次，严格按照比例配制胶矾水。将符合比例要求的胶粒在温水中熬化，使用凉水融化矾，冷却之后将胶矾水点刷在补纸上直至自然吸收。最后，全色包括补色、接笔两部分内容。补色即补全书画破损位置的底色，要求修复者必须对色系和色相进行整体把握，有效识别细微颜色差异。配制补色颜料时，要不断进行试色，直至颜色相近，并先小面积在边缘着笔[6]。调色应稍浅于画心的色调，如果补色效果不如预期，应反复观察和叠加补色，从浅至深实现色调一致。修复时要通过反复试验掌握各类颜色特性和配置技巧，再开始全色修补。补色时要选择合适的地点，注意补色地点的光线，确保亮度能够保障辨别细微色差。大面积残缺位置修补通常使用羊毫笔，效果好且不易发生颜色不均，小块脱落可使用小红毛进行填补。接笔是指在底色补全之后，重新衔接画意缺失部分，恢复书画的气韵。因此，修复者必须掌握丰富全面的书画知识，了解不同流派笔墨特征。在开始接笔前，要对古书画的笔墨技巧与纸笔方式进行深入全面的研究，然后依照原书画的笔法对其进行补充，如果存在模糊不清的地方，则可空缺，避免随意填补影响书画整体韵律。

四、古书画收藏保护方法

（一）半成品古书画收藏保护

半成品古书画即是未进行装裱的作品，要根据其大小和种类应用不同的方式进行储存保护。小尺幅古书画可对其平施浆糊，在裱墙上阴干之后，用宣纸进行包裹，然后分层封存摆放。同时，要定期对存放环境进行检查，做好通风换气，避免因潮湿等因素导致墨色渗散，画卷之间互相污染粘结，最终导致书画损毁。大尺幅古书画则应采取卷放方式，利用硬纸卷或原木棒进行辅助，并在书画下面垫放较大的宣纸保护书画，且注意不能过紧或过松，存放过程也要避免挤压或堆积，以防因通风、碰撞摩擦等问题引发书画污染、磨损或发霉等问题[7]。同时，相较其他类型书画，绢本画、工笔画和重彩画的存放存在一定特殊性，要加强实践探索和经验总结，提高书画存放科学合理性，加强对古书画文物的保护。

（二）成品古书画收藏保护

半成品古书画经过处理后仅可保存较短时间，长期保存或保存环境欠佳，极易造成巨大危害，经装裱处理的成品书画才能够长期存放欣赏。第一，书画收卷。在收卷之前，要对书画全面检查，针对性补救处理书画表面存在的杂质、灰尘、水滴等现象，便于后期存放保养。根据不同种类，要对古书画采取相应的收卷方法。收卷过程中要避免出现过松过紧、参差不齐或褶皱，并在收卷后将标签贴在轴头位置，用墨笔楷书填写作者、名称等信息，便于存放取阅。第二，存放是避免长期外界不良因素对古书画造成不良影响而采取的有效保管措施，画匣和书橱是进行古书画保管的常用方式。画匣多用于短轴和少量书画的存放，便于管理，但成本和空间耗费较大，成批书画不适用此存放方式。书橱是存放保护书画的专用橱柜，多用于大量且需长期存放的古书画保管。书橱内部通常设有温湿度检测设备与通风装置，且配有防霉、防腐和驱虫剂等药剂。

（三）存放环境控制调节

外界环境的温湿度、光线、灰尘、微生物、空气污染等均会对古书画产生相应的影响，因此必须加强对图书馆存放环境的控制和调节。首先，要对温湿度进行有效控制。古书画存放环境中的相对湿度应控制在50%—60%，温度则应处于14℃—18℃。其次，要降低紫外线辐射作用[8]。紫外线会加速古书画的氧化，导致书画质地变脆变黄，墨彩褪色，甚至导致破损。所以，必须降低曝光时间和光照度，从而避免紫外线危害古书画。最后，要杜绝书画污染。为降低空气中的有害气体、灰尘等对古书画的污染侵蚀，应密闭存放，将书画和外界环境隔离。

五、结语

古书画存放传世过程中，外界环境影响及其自身脆弱性特征均导致其必然会出现程度不一的污损问题。古书画修复保护既是专业学问，也是艺术。修复工作者要耐心仔细，不断学习掌握修复方法，并在实践中研究探索新的修复技术，从而对古书画进行更加高质量的修复和保护。

参考文献：

[1]全桂芳.探索书画文物原装裱保护性修复——以宋代艳艳女史《草虫花蝶图卷》为例[J].收藏与投资，2022（5）.

[2]何亞芳.非遗文化传承与保护对书画装裱与修复技艺的影响[J].今古文创，2022（15）.

[3]陈逸斐.传统与现代的有机融合：中国书画修复技艺的发展走向[J].三明学院学报，2022（1）.

[4]刘彬.让文物重获“新生”——简述吉林省博物院藏古旧书画文物的修复[J].文物天地，2021（11）.

[5]陈虹利，何伟俊，陈潇俐，陈琦.传统书画装裱修复技艺多元价值及其体系构建探究——基于“苏裱”传承人访谈的思考[J].东南文化，2021（5）.

[6]胡琰.探析书画修复保护传统技术与现代理念的应用[J].丝绸之路，2021（3）.

[7]何秋菊.古书画装裱修复用辅料染色色调影响因素研究[J].文物修复研究，2018（0）.

[8]杨军，和中缘，赵隆昌，张榕鑫.基于文化传承视角下的古籍修复与书画装裱技术研究[J].数字与缩微影像，2021（1）.

作者简介：李慧莲（1970—），女，汉族，山西祁县人，本科，太原市博物馆，副研究员。