尚申豪 许铭师 司乐乐

摘要：本文旨在为汉字设计探索新的理论方法，梳理视错觉所具有的视觉表现效果在汉字设计中的应用，得出视错觉现象在汉字设计中的方法与规律。通过文献分析法、案例分析法、视觉分析法分析了视错觉现象对汉字设计的影响及运用。发现视错觉现象在汉字的字体应用中非常普遍，且具有重要意义。该方法可为汉字字体的创新设计提供参考。使汉字在设计传播中具有趣味性、艺术性，同时给受众带来独特深刻的视觉效果和心理感受。

关键词：视错觉 汉字设计 字体设计 视觉规律 色彩错觉

中图分类号：J52 文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2023）16-0020-04

Abstract：The aim of this paper is to explore new theoretical approaches for Chinese character design，to sort out the application of the visual expression effect of visual illusion in Chinese character design，and to derive the methods and laws of the phenomenon of visual illusion in Chinese character design.The influence and use of the phenomenon of visual illusion on Chinese character design is analysed through documentary analysis，case study and visual analysis.The phenomenon of optical illusion has been found to be very common and significant in the use of Chinese characters in typefaces.The method can provide a reference for the innovative design of Chinese fonts. It makes Chinese characters interesting and artistic in design communication，while bringing unique and profound visual effects and psychological feelings to the audience.

Keywords：Optical illusion Handiwork design Typography Visual patterns Colour illusion

引言

英国艺术家贡布里希曾说，“未来的时代是视觉的时代，我们的周围都将被图片所侵袭”。读图时代的到来，文字在生活中依旧是视觉信息准确传递的必要方法之一。视错觉作为设计中的表现形式之一，在艺术领域和设计领域中展开了众多应用，视错觉用其特有的魔力吸引着设计师们的关注。而视错觉本身特有视觉效应并未在汉字设计中进一步探讨和应用。因而，从视错觉独特的表现形式对字体设计给予指导，不仅可以使文字的整体阅读性更强，还可以使文字的整体、大小、视觉重心等更为协调，进一步增加文字的艺术效果和趣味性。同时，通过透析视错觉在汉字设计中的应用方法研究，可以使汉字在商业活动、设计领域、文化传播方面均有更加广泛的作用。

一、 视错觉在汉字设计研究中的现状

（一）信息时代下视错觉的发展趋势

“视错觉”这个名词虽然是从近代才提出的，但从19世纪，人们就开始对视错觉现象进行研究；20世纪格塔式心理学等理论加快视错觉的发展与传播；20世纪60年代，科学技术的快速发展，使视错觉向生物、计算机领域发展。到了20世纪后期，英国艺术家贡布希里发表了《艺术与错觉》、美国心理学家阿恩海姆所著《艺术与知觉》及《视觉思维》等众多艺术家为视错觉做理论上的补充和实践应用上的开创。

例如：美国心理学家鲁道夫·阿恩海姆（Rudolf Arnheim）在其著作《视觉思维》中引出了格式塔心理学的概念。总的来说，格式塔是一种结构或组织。然而，不同组织层面的格式塔往往伴随着不同的感知。这种感知是大脑皮层对外部刺激做出反应后积极组织的结果，同时，人们会在生理和心理上产生一定的情绪或情感反应。但是，外界的刺激定义来说就是很广泛，例如：一幅画、一个动作、一种感知意象甚至是一种颜色、一种触觉都可以引起格塔式反应。人们感知世界的景象是通过视觉、听觉、触觉等方式来实现的，其中视觉在人类的日常生活中占据着十分重要的作用。这也是视错觉现象在日常生活中十分普遍的原因。

1960年，欧洲的欧普艺术诞生了视错觉的艺术运动，大量的艺术作品都带有很浓厚的视错觉形式，到现在，视觉艺术大师福田繁雄、北岗明佳等，都创造出众多新形态的视错觉形态的作品，然而视错觉在艺术设计中的应用依旧还没有完全被挖掘出来。

当今，信息传播方式从以前的传统媒介转换成了线上网络传播的方式，这就为现代汉字设计提供了新的可能性。汉字在中国历史长河中有着十分重要的地位，不同于国外字体，中国汉字是由笔画构成的，造型结构方正，立体感更强。但是，当今大多平面广告设计中图形的创意比重远远大于文字本身，而且一些作品中，字体设计过于花哨，装饰物过于繁重，对于字体创意设计上没有太多的重视，导致内容信息没有第一时间被识别。所以，如何进行新的創意字体设计来第一时间吸引受众人群的注意，这是需要去思考的。

（二）视错觉的应用研究在当下的分析

关于视错觉的研究并非全新的课题，众多学者对其进行过多种角度的探讨。例如，张福昌先生在所著的书中提出“视错觉现象是人皆有之的，并不是什么特殊的病态，而是一种视觉规律”。除此之外，有学者从保持创新的思维和意识，分析对图形、色彩等进行良好的运用，注重发挥视错觉艺术的作用，增强设计作品的新颖性，提高作品的质量以及传达的效果。也有将图底视错觉、共生同构视错觉、异质同构视错觉、矛盾空间视错觉、不完全形视错觉应用于文字创新设计实践中，探索了其应用价值与意义。

综上所述，很少有关注到视错觉在汉字设计中的应用研究，即使提到的也大多是作为案例佐证说明视错觉在艺术设计领域中的应用。因此，笔者研究的重点聚焦于从一个汉字设计实践者的角度来解析视错觉在汉字设计中的方法与价值。

二、视错觉的概念在汉字设计中的定义及特性

（一）概念

视觉使我们能够感知光的美，利用它我们可以进行一系列的生产活动，但我们对视觉是如何产生的知之甚少。视觉产生的过程总的来说如下：从外部物体反射的光依次通过角膜、瞳孔、晶状体和玻璃体，并被晶状体等折射，最终落在视网膜上形成物体图像。视网膜上有光敏细胞，这些细胞通过视神经将图像信息传递到大脑的某个区域，此时人的视觉就会产生了。如果人们对于事物的感知出现偏差，这种偏差就是视错觉。

（二）在汉字字体设计中的定义

视错觉在字体设计中的定义是：在不影响识别与传播性的前提下，根据对汉字表层的字义、语意及深层的内涵寓意进行理解提炼，将视错觉与汉字设计结合，使文字形体产生变化的创意字体设计。

文字作为一种“特殊”的视觉符号，创意字体设计不仅仅是在字体的形体上进行调整，更是在表现形式上进行不断的突破。视错觉及创意字体设计作为视觉设计领域中重要的“表现形式”，近些年越来越受到设计师们的关注。汉字在设计中既然躲避不了视错觉现象，那设计师们就“将错就错”，利用这种设计手法达到预期目的。运用增减的方法对中文汉字整体进行重构结构（因为汉字是由笔画构成，造型结构方正），不光在形状上进行处理，对文字每个结构的空间位置也进行转变。以长短错觉举例，在图中线段AB看上去比线段CD长，但实际上它们等长，如图1。

（三）视错觉在汉字字体设计中的基本特性

视错觉现象在字体设计中有着诸多“变化”形态，如何对这些字体设计的“变换”形态有更好、更多的认识，这对于视错觉在字体设计中的应用是长足的思考。

视错觉与汉字字体设计的是可以相互影响、相互作用的。利用笔画结构的大小、穿插、色彩的对比，有意识地将整体或者局部进行调整的设计，借用错觉的强烈视觉冲击力、特殊的视觉效果及幽默的情趣来丰富字体设计，但是这些现象在文字中并非随意组成，而是带有很强的字体设计的规律和限制，并具备理性和科学的思维方式。只有这样，设计者才会利用视错觉创造出特殊的视觉效果，从而将两者相结合，设计出达到我们预想效果的作品。

三、视错觉在汉字设计中的应用分析

（一）长短错觉在字体设计中的应用

人在观察时，往往会不自觉地拿水平线的一半与垂直线比较，如图2，线段D在D'的中央，尽管两条线段长度相等，但看起来D要比D'长得多，原因是垂直线位于水平线中央，这就是菲克错觉。将垂线A1，B1，C1，D1自左向右全都做缩短调整，直到D1我们才感觉D1与D1'长度几乎相等。这就说明我们人眼有长短错觉。其实这和横长竖短的道理一样，在汉字中，同一笔画，粗细相等，但在视觉上仍会感觉横笔画比竖笔画要宽些。

为了使人感到垂直线与水平线相等，设计者将水平线增长或垂直线减短，即可达到矫正的效果。例如：“上、下”（如图3）这种笔画横平竖直结构的汉字，进行调整的方法是“横长竖短”，横竖比例大約为15：14，这样的比例是正好符合人眼的长短视错觉的规律。

汉字有倾斜的笔画，而倾斜的笔画与竖笔画之间构成了一个角度，所以就显得横笔画比斜笔画要长。例如“勿、匕”（如图4）两字，因笔画的方向性错觉而产生的长短错觉，设计此类文字时，横笔画太宽会出现扁形，设计者应调整斜笔画的长度，这样才会使文字形态显得方正。

（二）平行线错觉在字体设计中的应用

在图5中，由于短倾斜线对4条平行线的影响，使四条平行线在视觉上看起来发生了倾斜转动。这种错觉和人眼球的移动有关，被定义为策尔纳错觉也叫方向错觉。

而在汉字中，有很多的字可以表现策尔纳错觉，例如“了、头、斗、少、不”等，这里以“了”字举例（图6），虽然说“了”字顶部的横笔画是平行的，但是注意观察，会有一种左高右低的感觉；还有一点就是竖钩，虽然竖钩是垂直的，但是其倾斜线导致其上边向右倾斜，下边向左倾斜。平行线和短倾斜线，会产生平行线不平行的错觉，由此会牵涉到重心和结构粗细的问题。再加上一般的短倾斜线的角度45°左右，设计者进行设计时，可以通过微调倾斜线来使笔画之间达到平衡。

在图7中，我们可以看到由于上下内外两根短倾斜线导致两条平行线看上去并不平行；而在图8中，两条垂直平行线的顶部和底部各有两条线段封住，这样会显得上面比下面宽。在这两个图中，由于竖着排列的两条平行线都出现了上宽下窄的错觉，所以我们在进行字体设计时，要注意这种两排竖笔画结构半包或者全包的字，例如：“同、凶、国、困、肉”等字，就需要注意，把左右竖笔结构下发调得宽一些，这样才显得方正。

（三）高低错觉在字体设计中的应用

由于人眼睛呈现的视野是一个横向宽，竖向窄的晶体，这就是为什么人眼在观察某种物体时，尽管高度和宽度是等大的，但依旧会产生高度比宽度要高的错觉感，高低错觉便是基于人眼的特殊结构机理而产生的。高低错觉的“存在度”取决于物体的大小程度，越大的物体，越明显；小的物体（例如课本上的文字）也是存在的，只不过不是很明显而已。

在图9中我们可以看到，黑点是一般我们认为的视觉中心，而实际上人的视觉中心点则是红色，要比平常的稍微偏一点，这也是设计者在字体设计中要注意的地方。图10中“土、圭、垚”3个字，从正字、倒字两种情况中可以清楚地看到，视觉中心的位置上下变化，如按倒字的视觉中心位置写，会使字体产生有上大下小的坍塌感。中心点的高低体现了大众对中国汉字的审美与哲学，遵循汉字书法“上紧下松”的原则，这与古希腊时流行的“0.618黄金分割线”不谋而合。

（四）字体面积大小错觉在字体设计中的应用

汉字的字面面积大小错觉包含了以下几个方面：汉字笔画粗细错觉、汉字字形的形状大小错觉、汉字内白影响面积大小的错觉。

汉字笔画的粗细错觉是由黑白度决定的。在图11中，可以看到左一（上）右四（下）的整体协调性比较好，说明随着黑白度的变化会影响笔画粗细，设计者调整黑白的密度便可使笔画粗细达到平衡。而在图12中，可以看到竖线顺时针旋转90°所展现的粗细错觉。当竖线从垂直状态转到平行状态，过程中我们可以看到竖线是逐渐变细的，当转到45°时看起来是最细的。所以在进行字体设计时就要求设计者考虑到笔画结构的粗细及它们之间的间距，通过调整其粗细密度，借助黑白比例来达到汉字笔画粗细平衡。

由于汉字的笔画数繁简不一，如果在设计字体的时候，所有的字笔画都粗细一致的话，那就会出现笔画多的字显黑，笔画少的显白；笔画多的字会让人感觉粗壮，少的会让人感觉纤细。所以在设计的同时，要注意调整多笔画的字适量变得纤细，少笔画的字加粗。例如“鳖、甏、犇、垚、矗”等字，笔画繁琐，就应该适当减细；“口、田、申、园、日”等笔画简单，就要适当加粗，这样才显得协调（图13）。

还有一些字是横竖撇捺交错的字，如“糁、糜、米”等字，交叉的地方黑度比较高，笔画会显得模糊，所以需要分清文字笔画的主次对笔画的粗细进行调整。随着笔画数及交叉笔画的增加，利用黑白度使粗细错觉达到平衡（图14）。

汉字字形形状大小错觉以及汉字内白影响面积大小错觉两者是相关联的，字形形状大小就决定了内白影响面积的大小。形状大就内白小，内白小则感觉面积小，反之则一样。汉字字形大大小小，结构和笔画的复杂繁重，如按方格进行统一设计，到最后会使汉字字体大小不一且杂乱无章。字形面积的不同导致内白面积的不同，从而产生视觉上的落差。

由于字形的影响，会使内白面积的大小不同，同时，汉字自身内白也会影响整体的面积大小从而产生错觉。如图15，正方形A与正方形B是等大的，在正方形B顺时针旋转45°时，此时感觉正方形B在视觉上会比正方形A面积大的错觉。我们只需将正方形B同比缩小至正方形C的面积大小，即可解决这个问题，让人产生错觉的原因是正方形的对角线是边长的1.41倍。我们运用这些错觉一般是在做变形美术字设计上。

内白面积的多少会影响字的大小。一般来说，内白大的显字大，小的显字小。所以，碰到全包围的字，如“口、田、国、圈”等全包围结构的汉字（图16），可根据内白大小的规律进行调整，适当地缩小“口”字的大小，旨在达到符合中国方块字阅读的视觉习惯。

（五）空间错觉在字体设计中的应用

当直线穿过某种可以折射的物体时，在视觉上人们会产生两条射线不在一条直线上的空间错觉（如图17）。它的产生就是角度和所处位置前后不一样，当直线倾斜时，线段两边夹角不一样，导致出现不是一条平行线上的感觉，越大的夹角越大，越小的夹角越小。图18中，在日常看平面图形时，我们就可以发现近大遠小的空间规律。

设计者在进行汉字字体设计时，为了增加趣味性，可以把汉字的部分笔画拆开，进行小范围的移动，这样可以增加整体阅读效果，以较为个性且交错的艺术美感呈现出不一样的视觉效果。

四、色彩错觉的运用对汉字字体设计产生的影响

色彩会欺骗眼睛并呈现错觉，是基于色彩视觉原理与设计特征二者共同布局基础之上的。当运用到字体设计中的时候，就包括色彩科学当中的心理部分以及字体设计中的理论与实践。

（一）色彩错觉使字体设计产生的生理错觉

1.对比错觉：在对比错觉中，色彩会导致字体出现视觉适应现象、同化现象、色彩易见度不同现象等。不同的色彩放到一起会影响我们对色彩的判断，如图19中，汉字“林”颜色都是一样的颜色，但在下面的渐变背景中，我们感觉到汉字“林”是有渐变的，毫无疑问，就是后面的渐变背景影响了我们的视觉判断。在汉字字体设计中，我们可以利用一些背景上的特殊“优势”来给我们的字体设计，添砖加瓦。

2.疲劳错觉：当人眼凝视时间过长，使视觉神经高度紧张的情况下，易产生视疲劳错觉，通常让人产生视觉疲劳错觉的是暖色调。明度和纯度相距比较大时，混合在一起时，也会容易让人产生视觉疲劳。

设计者在字体设计时，更多的是把这种生理上的影响搭配着背景来进行应用。如果单从字体颜色上入手的话，效果往往不太好，所以从背景上入手，使差异化的背景对主题文字进行衬托，来达到不同的视觉效果。

（二）色彩错觉使字体设计产生的心理错觉

1.温度错觉：不同色彩和色彩组合对人的心理造成不同的影响后会使人产生温度错觉。人类对色彩的认知影响着色彩的温度感知，并形成了固定的色彩认知，这样一来使许多颜色都具有了与温度有关的典型象征意义。

例如，红色、黄色会带给我们温暖的感觉，因为看见这两个颜色就会让我们联想到火和阳光；蓝色、绿色等色彩会带给我们寒冷、凉爽的感觉，因为会让我们联想到蓝天、大海、森林等。而我们可以将这些色彩温度上的错觉应用到字体设计中去，可以根据汉字的单个字或者词语的语意或者寓意选取适当的颜色，赋予其“生命”，看上去更加生动。

2.距离错觉：色彩的面积、明暗、冷暖对比，可使色彩具备空间感（之前说过空间错觉，但那只是对于字体设计的笔画结构所述，而此处是针对色彩中的距离错觉来陈述的）。一般来说，冷色调、纯度越低的小面积色彩会给人以后退的心理感受，而暖色调、纯度越高的大面积色彩则会给人以前进的心理感受；当大面积色把小面积色包围时，则小面积色更具有前进感。

3.印象错觉：对于色彩印象上的错觉，更多的是我们眼睛第一时间看到颜色，大脑没有完全地做出反应，而是根据心理以及常识上的印象做出的“错误”的反应。如图20，如果我们要找汉字“黑”，可能会第一时间会看到中间两排的字；如果我们要找汉字颜色是白色的，第一时间会发现上面一排中间的文字；如果我们要找汉字“蓝”，会被第一排第一个字给吸引。这就是色彩对于心理上的错觉。有时候，我们可以利用这种常识或者“错误”的心理，来设计出不一样的字体。

五、视错觉理论在字体设计实践中的应用

（一）在基础字体设计中的应用

1.如图21中，以“字体设计”举例：将这4个字利用视错觉原理进行局部微调整，例如因构成“计”字右边的部首“十”占的面积不如“设”字，适当加宽“十”的竖笔画，达到均衡整体的视觉效果。

2.视错觉现象在共生字体图形中的应用：由汉字善恶共同组成一个新整体，彼此相互联系、相互作用，形成和谐统一的关系，删除任一单字均能影响整体表达。

3.重构字形，视错觉在美术字中的设计尝试：在利用视错觉现象重构字体形态时，作品一般都会体现出设计者的情感，过程中如添加相关图形元素、增减相关笔画、改变基础笔画形状等，经过元素的选择、提炼、分析、构思后设计出更具趣味性的设计作品，呈现具有个性特征的汉字字体（如图23）。

（二）在平面广告设计中的应用

视错觉在平面设计中的应用正在逐渐增多，巧妙地利用视错觉可在一定程度上优化平面广告设计。

1.使用二维平面展示三维立体效果的设计形式，形成多层次的空间关系，呈现给受众一种变化多端的视觉体验。《京东便利店》（如图24），是以京东本身的经营理念进行的设计。错视效果的因素是设计师以线上下单、快速到达为出发点，借助矛盾空间多视点的特性表达设计内涵，让消费者感受到视觉空间的趣味性，产生对京东便利店的好奇心，激发消费者的探寻，用创意让消费者了解京东便利店。

2.利用视错觉中不完全图形的设计原理。通过简化、拆分、错位等形式，在汉字的常规结构上，打破汉字视觉局限，有意识地拆分汉字笔画，得出具有错视性的汉字字体。受众在看到《走一遭》此类字体设计时（如图25），会不由自主地进行完形补充，主动臆想作品的潜在涵义。同时，极具画面感的错视字体会给受众带来的强烈视觉冲击，为信息的有效传播创造了前提和条件。

结语

通过视错觉在汉字创新设计中的应用实践，将视错觉的表现形式与汉字设计相结合，在一定程度上摆脱了传统设计方式，可以使汉字具有趣味性、艺术性，通过字形的变化与字义的结合，将汉字内涵更加生动地传达给受众，而且由于设计作品与常规的汉字在外形上有所差异，还能给受众带来独特的视觉效果和心理感受，使之印象更加深刻。通过这种现象可以在汉字结构和字形上得到突破，使汉字的文化韻味更加深刻。最后希望视错觉在汉字，乃至字体设计中的应用可以得到更多人的重视，得到更广泛的研究。

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