张启龙 王晓东

摘 要：在山水画创作中，地域特征与地域文化是重要组成部分。结合黑龙江省的自然环境与文化因素，开展以黑龙江省为代表的山水画教学研究与实践。黑龙江省独特的自然因素与人文因素为山水画教学与实践提供了丰富的资源，同时，这些元素也影响着本土的山水画创作，进而形成多样的笔墨语言。

关键词：黑龙江省；山水画；创作实践；笔墨语言；展厅文化

基金项目：本文系黑龙江省教育科学“十四五”规划2023年度重点课题“黑龙江高等学校山水画教学体系研究与实践”（GJB1423149）研究成果。

自20世纪80年代开始，地域性因素对山水画创作的影响愈加明显，黑龙江省的山水画创作也开始从表现自身特有的地域风格出发，在表现手法与笔墨语言以及实践中的美学理念等方面迅速发展。虽然起步相比南方部分地区较晚，且黑龙江省严寒、硬朗的美学精神尚未被完全开发，但其发展势头总体良好。在当今的山水画创作中，应当一只脚迈进传统，一只脚迈入生活，任何感动他人的创作都离不开创作者对所处环境和人生的思考。因此，对山水画的学习是一个长期的过程，需要在思考与实践中不断积累，实现以量变促成质变，只有这样，才能实现真正意义上的前进。

一、自然因素对黑龙江省山水画教学的影响

自然因素对于山水画创作的影响是直接的，其中包括地形地貌及气候等因素。有句民间俗语是“离城十里路，各有各乡风”，这便是对自然环境的通俗表述。在这一方面，明代的董其昌就提出了“南北宗论”，指根据山水画的整体风格可将其分为南、北两大派系。北方的山水画显得刚强有力，层次丰富，且山水画创作以竖幅居多。南方山水画与北方山水画不同，受自然环境的影响，其以平远布局为主，而且南方山水画使用横幅长卷相对较多，这种自然环境造就了南方山水画的美感。从中国山水画的发展史来看，自然环境是影响山水画创作的重要因素之一，为山水画的发展奠定了扎实的基础，且自然环境之间的差异造就了画家不同的笔墨语言和绘画风格。

黑龙江省地处我国东北部，地势大致为南北高、东西低，地形分布具有山地、平原相间分布的特点，冬季漫长且寒冷，且降雪丰厚，也因此造就了当地人民粗獷豪放、吃苦耐劳的性格底色。在艺术方面，艺术家们欣赏黑龙江省的壮丽景色，进而生动地描绘了该地区特有的辽阔与壮美。唐代画家张璪曰：“外师造化，中得心源。”这句话清楚地阐明了创作中主体与客体的重要性，对于黑龙江省的山水画教学也有着重要的启示作用。黑龙江省四季分明，在山水画创作方面，有利于艺术家产生独具特色的创作灵感。而且近年来，黑龙江省的美术教育随着政策的变化不断发展。

山水画是以山水为主要题材进行创作的，而黑龙江省四季分明且自然资源丰富，具有鲜明的地域文化特点，这就在很大程度上给山水画创作提供了绘画素材。近年来，全国各地的山水画作品层出不穷，其中以青年画家为代表的创作力求创立新的局面。例如：卢禹舜将基于黑龙江地区的山水画创作作为重点研究对象，进行了大量富有见地的创意变革，以新颖的笔墨语言将山水画进行现代艺术语言的转换，确立了自身独特的艺术面貌，在中国画坛确立了艺术地位。在卢禹舜早期的山水画创作中，较具代表性的有“北国风情”系列作品，这批作品的创作主题是黑龙江地区的林海雪原。他将大兴安岭的松树、白桦树、居民等形象完美、深刻地表现出来，其富有创意的笔墨语言及清丽的画风对当代画坛产生了不小的影响。之后，其又开始了探索的脚步。在当时的画坛中点子皴兴起，而黑龙江地区丘陵众多，且多被植被覆盖，非常适合以此画法进行表现。在卢禹舜笔下，龙江大地秋季的萧瑟之美与冬季的严寒之美巧妙地通过皴染的叠加和对称性的表现出现在画面中，带来了一股强烈的北方风格的画风。画家李岗长期进行山水画的传承与探索，不断从优秀作品中吸取养分，创造出自己独特的艺术表现方式，其《冰雪生春》《山火》《牡丹江北湖头写生》等作品具有鲜明的艺术风格和艺术特色。他的作品中既体现出一种艺术上的坚持，又体现出精神上的探索。画家刘钻在艺术的道路上也是孜孜不倦地探索，创作出了许多具有思考力和想象力的作品，其《后山悠居》《踏雪访友图》等作品体现了恢宏壮丽、博大精深的地域文脉，大自然的气象与民族的精神尽现在他的画中。画家姜英俊的《云开见山图》《远山云迹》等作品也体现了山水画的磅礴大气，这与画家多年的探索和实践是息息相关的。画家王龙的“天朗山浑”系列作品与“墨染苍穹”系列作品都是他用笔墨构造、以人格塑造的山水作品，在他的画中，苍穹之辽远与大地之雄浑融为一体。

从以上画家的作品中可以看出，他们都是基于对家乡的热爱，以地域风景为创作素材进行山水画创作的，这对于黑龙江省山水画创作的地域性教学也颇有启示。前辈们对于黑龙江省山水画主题的思考，是深深植根于传统之上的，并在传统的基础之上运用现代艺术的理念与表现技法，进行拥有自身笔墨语言的个性化创作，在此方向上取得了丰硕的成果。就教学而言，一方面需要靠自身的勤奋与思考，另一方面则是家乡自然环境这片沃土的滋养。当然，还需要对古代优秀绘画作品进行提炼与研究，对传统的山水艺术语言进行理解，由此才能创作出优秀的山水作品。

二、文化因素对黑龙江省山水画教学的影响

地域文化作为山水画创作的重要组成部分，对黑龙江省的画家和教学都会产生潜移默化的影响。在深入了解黑龙江省地域文化的同时，黑龙江省独特的地域山水画也孕育而生，二者之间相辅相成。艺术的表现不可能是千篇一律的，每一幅山水画都有属于它的笔墨语言和表现手法。不同地区的文化不同，适合采用的表现手法也就不同。随着画家对当地文化了解的深入，便会逐渐研究出适合描绘当地面貌的笔墨语言。艺术作为意识层面的东西，必然会受到地域文化的影响，因此文化因素显得尤为重要。

黑龙江省拥有丰富的地域文化，如黑土文化、湿地文化、冰雪文化，以及少数民族的农耕文化、游牧文化和渔猎文化等。站在全国的角度，大部分山水画派和绘画风格都是在特定的文化背景下产生的，在长久的地域文化的影响下，在此生活的画家也会带有明显的地域特色，逐渐被大家熟知。文化因素还为画家创作提供了丰富的灵感和资源，从而使画家的创作灵感和艺术情感得以激发。黑龙江省的山水画家们从传统文化和家乡文化中汲取养分，最终一幅幅优秀的山水画作品得以问世。对民族精神的体现是中国山水画所具有的鲜明特点，民族文化是在一个地区中的历史、经济、环境中形成的共性文化，许多画家的创作风格就体现着地区的民族精神和民族文化。不同时代的画家所认可的审美标准是不同的，但是其作品的背后一定存在着对地域文化的强烈表现。因此，需在生活中观察，在实践中探索，用心去感受，这些都会给画家的创作带来一定的启示。

黑龙江省作为中华民族最具活力的组成部分，文化博大精深。由于黑龙江省独特的地理位置，其与其他地区的发展历程有着较大的差别，但这也是黑龙江省地域文化独特气质形成的重要原因之一。冰雪题材的创作具有多样性特点。于志学先生将冰雪画派推向了一个新的发展高度，使冰雪成为黑龙江省山水画创作的一大亮点。冰雪画派的艺术宗旨便是冰雪文化，运用冰雪文化来展示黑龙江省的特色，使“冷逸之美”通过冰雪题材作品来让更多的观者感知到。随着冰雪画派的不断发展，将会有更多的作品呈现在大众眼前，将龙江大地的地域文化用作品来展现给全世界。目前，黑龙江省山水画的发展已经走向成熟的阶段，因为黑龙江地区的地理位置，大量带有黑龙江省文化风情的山水作品不断呈现在人们面前，当地独特的山川地貌也以山水画的形式被记录下来。山水画的创作正逢新时代的快速发展，这为其发展带来了更多新的动力。新时代的山水画创作体现着地域文化，这也是画家通过独特的视角来表达内心深处对家乡喜爱的表现。只有在思考与时间中淬炼出的作品，才能更好地表现地域文化特征。因此，要想使黑龙江省的山水画得以发展，就需要对该地区的文化展开无止境的探索。

三、展厅文化与山水画教学

笔墨当随时代。由于当前展厅文化的流行，山水画创作已步入以展览为核心的时代。纵观几千年的山水画史，清代虽距离我们较近，但展览形式从没有出现过。在展厅文化进入中国之前，山水画的展厅大多是庙堂或书斋。随着展厅文化被引进，山水画的主要展示方式也由农耕时代的书斋式品读变为工业社会的视觉观赏。书斋式的品读时间是随意且悠闲的，而展厅的观赏是限时的。书斋式品读的展示方式形成了品味型的欣赏方式，主要是陶冶情操，而展厅文化的展示方式形成了直观型欣赏方式，它是认真仔细的观察与比较，而不是以随意悠闲为主。分析二者之间的差异，对于当今的山水画教学有着重要的启示。

展厅文化的出现使山水画创作步入了以展览为中心的时代，当代画家对于形式构成及视觉冲击力的关注，超过了历史上的任何一个时代。由于展厅的出现，山水画不再是属于文人墨客的专利，它从书斋走向了展厅，所有人不论什么身份，都可以进入展厅观看展览。这对于形成以人民为中心的创作导向具有积极作用，极大地丰富了人民群众的精神世界。但展厅文化对于山水画发展的影响也不全是好的，也存在些许弊端，其中之一便是笔墨的弱化。由于形式上的视觉化倾向，山水画的笔墨受到了前所未有的挑战。山水画的标准特征就是用笔与用墨，笔墨是山水画特殊的“结构方式”。展厅文化的出现对于山水画的发展也存在着有利之处，比如促使新的绘画风格层出不穷，有想法的艺术家开始从各个不同的角度、以不同的材料探索着山水画的改革道路。在黑龙江省就涌现了一批画家，他们基于对传统的挖掘，师古而不泥古，并深入进行地域性的研究，通过画笔描绘家乡的美好与壮丽，创作出一幅幅经典之作。

展厅文化与书斋式品读是东西两大文明体系深处的两种不同的精神生活模式。在人类文明长河中形成的地域性及民族性的精神生活模式，是人们在不同的歷史时期积淀而成的，包含着审美意识、人生意识，同时也是一种思维方式。不论是艺术工作者还是教师，都应当告诉学生如何正确对待展厅文化，并对自己生活的环境深度观察，留意身边的美好。这些对山水画的创作尤为重要。

四、结语

前面所说的自然环境因素、文化因素以及当代的展厅文化因素都对黑龙江地区的山水画教学与实践具有积极的启示与影响。在当下，山水画的发展仍需植根于传统。地域文化作为山水画创作的重要因素，对黑龙江省美术工作者的创作和教学都会产生潜移默化的影响。文化是艺术之树的阳光和水分，一味重视技法而忽视文化修养及其作用，将会导致创作在未来的一段时间当中止步不前。对于自然环境之美的挖掘，需要我们充分发挥自己的主观能动性。不同地域的自然环境不同，也造就了画家不同的笔墨语言和绘画风格，黑龙江省的地域文化在被画家感知的同时，便会促使其以画笔描绘出龙江大地壮美、广袤的自然景象，并使之上升到精神的高度。前辈们的研究成果与方法路径为当代黑龙江省山水画的创作提供了十分珍贵的参考。相比于全国其他画派，黑龙江省的山水画创作理论研究还较为薄弱，相对应的归纳和分析还少了一些，关于黑龙江省山水画家和他们作品的研究则比较多。由此可知，黑龙江省山水画在理论研究和创作实践方面都还存在着巨大的发展空间，需要更为深入的探索与实践，才能取得更好的发展。

虽然展厅文化存在些许弊端，但是对于当前的教学及学生更好地把作品融于社会实践而言，还是有相当大的积极影响。一方面，由于参加展览的人数众多，学生在准备作品时就需要多加思考，在这个过程当中，无形会激发其想法与创意，使之眼界逐步拓宽；另一方面，参加展览比赛就难免会有落选的情况发生，这会在一定程度上锻炼学生的心理素质，促使其从入选的作品中汲取他人长处，从落选中发现不足，从而更好地参与社会实践。君子生非异也，善假于物也，借助地域性因素，从地域文化中汲取营养，从自然环境中发现美，就能从中锤炼自身的作品，这也是笔墨参与社会的现实意义。

参考文献：

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[6]张晓丽，刘洋.浅谈黑龙江冰雪山水画派[J].美术教育研究，2017（1）：27.

作者简介：

张启龙，硕士，佳木斯大学中国画与书法系专任教师。研究方向：美术教育。

王晓东（通讯作者），硕士，佳木斯大学美术学院中国画与书法系主任，副教授。研究方向：中国画。