摘要：《网络迷踪》作为一部2018年的现象级影片，标志着桌面语言这一崭新的媒介语言形态受到了新一代观众的青睐。随着影视工业水平的不断提高和新媒体的普及，镜头语言的表现形式由传统的表达个人意愿向更为新颖的形式发展。在此趋势下，影视视听语言创作手法会以不同的方式创新，让人们不由自主地去体悟电影创作者如何进行镜头语言的全新探索。文章结合桌面电影的历史发展背景，探索电影创作的外部形态及这种新的桌面电影语言会以什么方式呈现在观众面前。文章以桌面电影《网络迷踪》为例，首先从影像材质多元化的角度剖析桌面电影。其次从观众的新视觉体验层面出发，使观众更具有体验感，从第三视角变为第一视角，增强观众的观影感。最后，从新镜头的语言和传统镜头语言的功效比较这个层面，分析新视听语言与传统视听语言功效的相同或不同之处。此类作品会给予创作者更多灵感，给观众带来更好的观影体验。

关键词：新视觉体验；镜头语言；桌面电影；《网络迷踪》

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2023）04-0-03

1 研究背景

影像材质可以被称为影视行业的另一片天地。《文汇报》2018年2月5日版晓凡的《桌面电影打开叙事新格局》［1］提到，随着社交媒体的发展，以及大数据时代的到来，电脑早不是什么罕见之物。正因如此，镜头语言的发展更为迅速，并将现在的流媒体及各种交互软件纳入电影创作中。程军玲和杭宏的文章《浅谈影视语言的几点特征》［2］提到，影视语言的创新比任何一种艺术语言都有着更强的颠覆性。因此《网络迷踪》虽然是一部传统意义上的电影，它最初的表达方法是为了吸引大众在院线观看，但这部电影没有采用观众习以为常的摄影机角度，这让整部片子具有了颠覆传统的意义。

任何艺术语言都是为了表达情意，影视语言也不例外。王聪聪的《影视镜头语言表现人物内心意绪的方式研究》［3］指出，我们可以通过文献研究法、观察法、案例分析法发现镜头语言对人物内心意蕴的展现，这同时能使桌面电影的神秘感、悬疑感流露出来。孙晟伟的《电影镜头语言的美学研究》［4］在分析镜头语言特征时，强调形象性是电影镜头语言的第一特征。从桌面电影的形象性来看，其重要的特点是容易流露出恐惧感。由张净鱼的《弹窗惊魂：桌面电影中的主体、他者与世界》［5］可知“桌面电影”的三重恐惧：对主题丧失的恐慌、对网络社交的畏惧以及对虚拟世界入侵真实世界的焦虑。这三点是观众对桌面电影的重要关注点。基于这样的桌面视觉风格，影片《网络迷踪》经常将镜头定格在电脑桌面。杨翥鹏和梁春竹的《给予电影视觉风格的镜头处理技巧》［6］提到，瞬间静止的镜头给观众带来的视觉体验非比寻常。《网络迷踪》以极强的悬念感和创新的摄影语言获得了观众的赞誉，是一次对桌面镜头较为成功的探索。

2 镜头语言艺术

2.1 什么是镜头语言

观众可以通过电影画面或者电影音效了解导演想表达的内容和意蕴。景框内的空间，即电影的世界，景框将电影与黑暗影院中的真实世界隔绝。镜头语言艺术使电影更具戏剧性，从而使电影成了时空艺术，其视觉因素在不断变动，构图在不断被打破，进而得到重新定义、重新安排［7］。

例如，在电影《消失的爱人》中，艾米最后出现在惊愕的尼克面前时，尼克想杀死他的妻子，但是在众多的聚光灯和镜头下，两人假意相拥。导演运用这样的镜头来刻画美国当今的婚姻，表面上是夫妻相互妥协与包容，实际上是以共同利益为重。

2.2 镜头语言的特征

程军玲和杭宏的文章《浅谈影视语言的几点特征》［2］将影视语言分为简洁性、指向性、民族性、多义性、创新性这五类，本文主要分析其简洁性、指向性、创新性。

2.2.1 简洁性

受電影总时长的限制，镜头语言在表达的过程中会展现出简洁性特征，使镜头时长变长或使镜头时长变短，以此调整好整部电影的总时长。以《网络迷踪》为例，电影开头部分以Vlog的形式介绍故事背景与人物之间的关系，这很好地展现出镜头语言的简洁性。

2.2.2 指向性

镜头语言的指向性可以使镜头语言外部表现形态对内容更具指向性，使对应人、事、物更为具体。例如，在电影《网络迷踪》中，人与人之间的对话用桌面镜头语言中的视频对话来表现，从而推动剧情发展。虽然《网络迷踪》中运用了新镜头表现形态，但是在镜头语言中仍然能够很清楚地看出镜头语言的指向性，从而表达出父亲对女儿的担忧。

2.2.3 创新性

创新性在《网络迷踪》中体现为桌面镜头语言的一种新叙事方式，这种新方式不仅挑战着观众传统的观影习惯，而且赋予了悬疑类电影神秘色彩，增强了观众的代入感。

3 镜头语言的探索

3.1 探索镜头叙事影像材质的多元化

影像材质通常被视为电影的镜头语言中的一种外部表现新形态。在数字时代到来之前，人们将胶片作为影像材质。但随着影视工业的不断发展，胶片转变为数码，数码再转变为各式各样的形态。而我们的思维已经不是传统的大脑场景放映和思维蒙太奇（如幻想和白日梦），而是恍如一个操作系统在处理不同的数据，在分类整合、存档、修改、渲染或者丢入垃圾箱［8］。坐在电脑面前，我们对这种经历早已麻木，但电影却将这种经验还给我们，通过对电脑的模拟，被称为“桌面电影”的新类型完成了媒体时代对你我生活的解蔽。例如，前些年的《蜻蜓之眼》就利用大量的碎片化监控素材，拼贴出一部有剧情的电影。

3.1.1 电脑桌面叙事

首先，在直播聊天叙事的镜头语言中，无论是父亲与女儿还是父亲与朋友，现实与屏幕内世界的空间塑造了人物之间虚拟而不稳定的人物位置关系，给电影蒙上了一层神秘的面纱，似实似虚，虚实交替。在影片的结尾，也找出了虚拟世界真实的凶手，实现了直播聊天的镜头语言与故事悬疑情节的完美结合。

其次，文字输入叙事与鼠标点击叙事都运用了电脑本身的功能。这两种功能虽然是电脑的功能，但是导演巧妙运用反复输入和反复拖动的行为表现人物复杂的内心变化。例如，父亲原本想通过输入文字催促女儿倒垃圾，但他马上又删掉输入的文字，转而使用视频方式。因为比起视频，文字更加冰冷，传达不出父亲对女儿的关爱。这类设计不仅推动了故事情节的发展，更展现了人物的心理变化。

最后，视频播放叙事更像是对过去的一种回忆，可以清楚交代故事的发生背景。例如，《网络迷踪》开头以Vlog的形式介绍了故事发生在女孩母亲得癌症去世后，这为父亲对亲情的珍视埋下了伏笔，也进一步展现出父亲寻找女儿的急切心情。由此可见，视频播放叙事不仅仅是对故事大背景的交代，还是对人物关系与内部情感的铺垫。

3.1.2 监控画面叙事

监控画面使观众不得不以第三人的视角来看待事物，而电脑桌面则将观众带入电影，以第一或第二人的视角沉浸其中。在《网络迷踪》中，父亲通过警官找到了女儿开车的道路监控视频，并发现女儿的车掉入了湖中。监控镜头语言不仅仅记录了孩子失踪的线索，更体现了父亲对女儿不幸遭遇的无奈。

3.2 探索观众的视觉新体验

观众通过人物造型、台词、构图、景别等理解影片的思想内涵。从美学上看，电影作为一种视觉载体，承载着对物质现实的复原，强调的是一种真实美学的理念［9］。但是数字技术的发展却使电影呈现出这样一种趋势，模仿与制造现实场景的技术已经达到真假难辨的境地，甚至能带来胜过真实场景的效果。在它的影响下，电影创造了某种意义上的超真实世界。在《网络迷踪》中，导演运用新型的桌面镜头语言和监控画面视觉给予了观众更强的代入感。这种利用现代科技手段塑造的不一样的观影体验，在视觉上给观众带来了新鲜感。

3.2.1 更强的代入感

桌面电影镜头能展现更真实的主观视角，观众仿佛就是电脑的操作者。其代入感主要分为直播聊天代入感、文字输入代入感、鼠标点击代入感。

第一，直播聊天代入感。直播聊天表现了人物之间扑朔迷离的屏幕内和屏幕外的空间位置关系，因此观众会有一种十分亲近的感受，犹如自己置身于屏幕，进一步进行人物对话。

第二，文字输入代入感。文字的输入不仅展现了人物内心情绪的起伏，也使观众能更为主动地探索剧情。随着文字的输入和删除，观众仿佛与导演达成了审美共识，可以在代入与非代入之间游刃有余地切换。

3.2.2 上帝视角

在《网络迷踪》中，父亲与警察查看监控录像，发现女儿的车掉入湖里。以这样的方式介绍剧情，能展现出父亲的束手无策，增强上帝视角的代入感。残酷的监控器式的镜头语言使观众的心理位置從观众游离到了“观众自身”，观众就这样被镜头语言带入了束手无策的视角。

4 与传统镜头语言的比较

桌面电影的镜头语言与传统镜头语言在表现形式上有较大的区别。从广义的范围来看，镜头语言是指让镜头像语言一样去表达意图。传统的镜头语言是通过电影镜头内所表现的人物事件关系呈现相关信息，而新型镜头语言通过现代数字化电脑桌面影像和监控器视频录像，甚至手机、游戏等展现出来，具有创新性。

《消失的爱人》在镜头语言上采用了传统的镜头语言来表述电影剧情。画面、色彩、构图、运动、台词、蒙太奇等都体现了对传统的继承，这种表现方法不仅出现在《消失的爱人》中，还出现在许多以往的电影中，因此这样的表现方法难以给人带来新鲜感。

而《网络迷踪》则采取了创新的电脑桌面镜头语言和监控视角镜头语言。首先，这样的镜头语言与当代科学技术的发展及互联网的发展相关，摆脱了以往以画面、色彩、构图、运动、台词等讲述故事的镜头语言形式。其次，这样的镜头语言带来一种全新的代入感强的观影体验，观众可以通过屏幕了解电影人物的空间位置、关系以及人物内心游离的对白。

5 结语

本文主要研究在现代科技发展的背景下，视听语言艺术更加多元的发展形态。多元化的桌面视听语言带来的视听效果更能让人产生身临其境之感，体验感也更强，是一种更为新颖的视觉语言表达方式。但是，同样存在一定的局限性，这种桌面视听语言的拍摄还是依托传统的银幕技术，只是基于传统银幕的一种创新拍摄手法，并没有像VR一样形成三维立体的感官语言。

参考文献：

［1］ 影评人孤独岛主.桌面电影打开叙事新格局：评电影《网络谜踪》［N］.文汇报，2018-12-05（1）.

［2］ 程军玲，杭宏.浅谈影视语言的几点特征［N］.西部广播电视报，2018-10-05（19）.

［3］ 王聪聪.影视镜头语言表现人物内心意绪的方式研究［D］.扬州：扬州大学，2016：65-72.

［4］ 孙晟伟.电影镜头语言的美学研究［D］.哈尔滨：黑龙江大学，2018：10-14.

［5］ 张净雨.弹窗惊魂：桌面电影中的主体、他者与世界［J］.电影艺术，2019（1）：35.

［6］ 杨翥鹏，梁春竹.基于电影视觉风格的镜头处理技巧［J］.戏剧之家，2015（4）：86.

［7］ 路易斯·贾内梯.认识电影［M］.北京：北京联合出版公司，2018：1-14.

［8］ 韩晓强.死于电脑屏幕和网络摄像头：桌面电影的技术观［J］.电影艺术，2019（1）：41.

［9］ 刘传吉.数字技术下电影镜头语言功效探究［J］.曲阜：曲阜师范大学，2012：16-22.

作者简介：张天翼（1994—），男，河南新乡人，硕士在读，研究方向：影视传媒。