金缮工艺在陶瓷修复中的装饰性表现

2023-06-03张庆丽

收藏与投资 2023年5期

摘要：金缮源自中国，随着工艺的不断发展，在瓷器修复中拥有独特优势，修复应用范围变得更加广泛。装饰性金缮修复工艺，展现了器物独特的美感。本文首先对金缮工艺进行了简要概述，重点对金缮工艺在陶瓷修复中的装饰性表现实践开展研究，如线状的装饰性表现、面状的装饰性表现等，以期促进金缮工艺有效传承、高速发展，为关注此类话题的人们提供参考。

关键词：金缮工艺；艺术效果；装饰性表现；修复水平；表现力

近年来，社会经济迅猛发展，科学技术水平不断提高，我国逐渐步入信息时代。在新时代背景下，修复破碎器物的技能更加普及，金缮工艺得到了越来越多的关注，其可对残器进行有效修复，满足大众审美需求。因此，积极探索金缮工艺在陶瓷修复中的装饰性表现意义重大，是恢复破损器物的关键手段，有助于弘扬和发展传统文化。

一、金缮工艺相关概述

金缮属于修复残缺器物的一种工艺，又被称作漆缮。金缮修复过程中会用到金箔和金粉，这也是这项工艺被叫作金缮的原因之一。从工艺层面来看，金缮主要依托大漆促使碎片黏合，其工艺并不复杂。大漆具有耐腐蚀性特征，黏性很强，能够牢固地黏结破损器物[1]。在运用金缮工艺时，为完美展现艺术效果，需融合装饰性，提升器物修复后的美观性。

二、金缮工艺在陶瓷修复中的装饰性表现及实践分析

（一）线状的装饰性表现

在陶瓷修复中，传统金缮工艺存在一定的局限性，主要是因为该工艺通常情况下都是将拼合后的接缝作为切入点展开装饰的，这样做不仅影响线条的美观性，而且难以确保破损缝隙带均匀平整，整体艺术效果不佳。虽然在传统金缮工艺中，会出现缝隙带不够均匀的问题，但这也正是金缮工艺发挥作用的地方[2]。在缝隙上金的基础上形成金线是金缮的主要工序。值得注意的是，在运用金缮工艺时，一方面要结合原有接缝开展工序，另一方面需要把注意力放在金线上面，尽可能发挥其创新性。在我国文化艺术领域，绘画艺术属于重要组成部分，其中包含了一些线条应用技法，能够为金缮工艺的有效运用提供新思路。例如“十八描”被称为国画线条的源泉，包含对线条的概括。在依托金善工艺修复陶瓷的过程中，工匠需要对多种线条元素进行处理，特别是针对破损较为严重的瓷器，这类瓷器通常有大量线条。为达到良好的艺术效果，在装饰性修复时，既要清楚线条的走向，又要结合实际，合理地美化原有接缝线条。

以哥窑为例，对线状的装饰性实践过程如下：一是对胶体和土沁进行清洗处理，先使用酒精清洗，再用超声波清洗机清洗，为拼接工序奠定基础。瓷片的茬口要涂抹黏结剂，然后再拼接并固定好，以免掉落，拼接好后放入阴干箱，当其干透，对留在拼接缝以外的黏结剂进行清洁，若是发现拼接之处还存在缺失的地方，应注意使用漆灰膏进行填补。运用金地漆绘制所设计的线条图案，与此同时，用金粉遮盖图案，再揩清推光，完成修复。

（二）點状的装饰性修复

在修复破损瓷器时，常会遇到修复细小缺损部位的情况，这就需要进行点状装饰性修复。相关实践如下：

一般来说，在诸多破损的瓷器当中，有很大一部分都属于剥釉，或者某一区域存在口磕。从视觉上来看，其主要表现为点状的损坏，因此在具体实践中，要采用点状的装饰性修复手段。对于整个瓷器来说，瓷器的口沿位置至关重要，同时也是比较脆弱的位置，发生磕碰、损坏的概率比较大。使用传统金缮修复时，口沿位置通常会形成一个点，为了增强点状效果，可以将点状纹饰代入不同形式修补瓷器的缺口，例如纳入古文字、花草等。在局部点状修复过程中，若是损坏部位处于非口沿位置，那么实践时应该优先考虑缺失部位在瓷器上的实际位置，以此为基础开展相关修复方案的设计工作[3]。例如出现在瓶罐类器物上部或肩部等位置的破损，可以采用点状的装饰性修复手段，在采用金缮工艺修复器物的同时，适当地融合纹饰装饰，如图一所示。具体的创作过程主要表现在以下几方面：

首先，做好清洁工作。找到器物缺损茬口并进行清洗，然后使用超声波清洗机进一步清洁，为防止污染器物的其他区域，可用胶带适当地遮盖不需要修复的部位。

其次，填补与打磨。在缺失处，可以使用漆灰膏进行填补。这一环节值得注意的是，要保证填补区域比器物表面高出一些。接下来，需要拆除胶带，再放入阴干箱，七天左右取出，可进行打磨工作和修形。在该基础上，有针对性地细补，细补以后还需要放入阴干箱，当漆膏处于干燥状态时，继续打磨，提升光滑度。要想减少细小损失部分对整体美观的影响，应该做好漆补和粉补的工作，将缺失的部位细腻化、美观化。

最后，勾勒与上金。根据瓷器特点、风格等要素，采用金地漆勾勒相应的点状图案。为促进金地漆产生黏性，需要将其置于阴干箱当中，而后开展扫粉上金以及固粉工作，之后放入阴干箱，等其干燥便可进行揩清推光，最终完成修复工作。

（三）面状的装饰性表现

瓷器大块损缺的情况在金缮修复工作中是比较常见的。如图二所示，为破损的新安窑黑釉盏，缺损部位面积较大。在对该类瓷器修复时，需要对块面进行修复。主要做法为选择合适的修配材料，在破损的部位，将这些材料添加上去，从总体上来看，和原有的瓷器有较大的差异性[4]。在此方面，大漆修复模式的使用率比较高，其修复效果与瓷器的颜色是有关的。若是青釉、青花瓷缺损，借助大漆修复，出现色彩比较大的反差，不利于实现理想的修复效果。若是茶叶末釉或者黑釉的瓷器破损，进行大漆修复时，所呈现的色彩反差不是很明显，从视觉角度来看也是协调的，修复的新安窑黑釉盏如图三所示。基于此，在对较大块面修复时，应根据实际情况，积极引入装饰性修复方式，提高修复水平，提升艺术效果[5]。具体而言，主要有以下两点。

第一，在颜色调整与选择环节，应充分考虑器物的色釉。针对釉色浅淡的器物，更要注意颜色的选配。以白瓷的金缮修复为例，在对其缺损部位修复时，应以贴银或者贴金为主，以便降低不协调现象发生的可能性。在晚唐时期，就有对“金银扣”用于白瓷上的实例，达到了较好的装饰效果。

第二，由于大面积修复瓷器存在很大的难度，影响修复效果的因素众多。因此，在实际修复时，应对相关的各个要素加以分析，特别是缺损部位的形状，为实现良好的装饰效果，需要注重和纹饰相融合。根据缺损部位的特点，选择相应的纹饰装饰，这样纹饰图案便可在某种程度上弥补缺损位置的缺陷，避免了瓷器表面的单一感，使得所修复的瓷器更显灵动。具体创作过程如下：

在实际修复中，要使用热水对齿科打样膏进行软化处理，然后将其用在相对完好的器物上，将模具翻出，可借助胶带等材料固定破损的位置。在做龙骨环节中，应确保填补材料适量，并要结合器物，合理地修正龙骨，使二者大致吻合。之后在龙骨上涂抹漆膏，在阴干箱阴干的情况下，可以展开打磨修形，并根据瑕疵程度，进行漆补和粉补，借助推光漆提升美观性。同时，要使用莳绘笔蘸金地漆进行图案的绘制，在其还有黏附性时，扫粉上金[6]。最后，在金地漆变干燥的条件下，可揩清推光，有助于增强修复效果。

（四）材料的装饰性表现

不同瓷器的缺损部位不同，在瓷器修复中，有部分缺损部位对材料的装饰性表现有强烈的需求[7]。为此，金缮工艺在陶瓷修复中，对材料的装饰性修复运用具有必要性。该种方法主要是针对瓷器缺损部位，使用与之相适应的材料，依托二者兼容的材料，装饰残缺位置。在传统工艺中，最常见的装饰材料有两种，一种为瓦灰材料，另一种为漆材料。这两种材料的共同之处在于适用性，不管是对面积较大缺口，还是对面积较小的缺口的瓷器修复，都适用这两种材料。二者的不足之处为会在器物上形成很大面积的黑漆，难以达到理想的艺术效果。面对此种情况，不仅要大力传承传统技艺，而且还要从传统黑漆修复中解放出来[8]。例如以器物釉色为根据，选择修复材料，如使用环氧树脂。要想满足人们的审美诉求，应注重与之相近颜色的材料选择，打破传统修复的限制，以达到最佳的修复水平，打造良好艺术效果。在修补区域内可使用漆膏并加入螺钿进行修补，修补完成后，进行打磨处理。在装饰材料修补的位置，要注意运用珠光粉、植物油等开展相应的推光工作，以实现良好的金缮修复效果。

三、结论

总而言之，瓷器发源于我国，有着比较悠久的历史。在漫长的发展中，受战乱、社会发展、朝代更替等因素影响，致使很多瓷器受到损坏，遗留了大量的残器。金缮工艺的运用，有助于对残缺的瓷器进行修复，使其展现完整效果，并增加装饰性效果。因此，要注重金缮修复工艺的使用，了解其在陶瓷修复中的装饰性表现，并积极引入纹饰，确保修复多样性，以便早日实现理想的艺术效果，进一步提升修复作品的质量。