李楠

【摘要】 本文结合叙事学的相关理论内容，对中国传统经典故事在国产电影《白蛇2：青蛇劫起》的叙事结构展开研究，探索《白蛇2》中的传统经典神话故事在电影创作中的叙事模式与叙事特征。本片以主客交织、真实与梦幻变幻的视角、非连续性的叙事模式、独特的叙事空间，对电影的叙事模式与特征进行探讨。

【关键词】 动画电影；叙事模式；叙事空间；叙事符号

【中图分类号】J90           【文献标识码】A           【文章编号】2096-8264（2023）08-0095-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.08.030

《白蛇2：青蛇劫起》以中国传统四大民间传说之一的白蛇传为叙事内容的基础，并对故事内核进行了创新，对大众耳熟能详的经典神话进行了解构与重构，故事的主角不再是相爱却不能在一起的白素贞和许仙夫妇，而是被忽略的小青，是小青对姐姐小白的执念，以此为故事内核进行叙事建构。以白蛇传为基础题材体现了本土化的叙事特色，更容易抓住观众的眼球，也更容易传达出独特的东方文化意蕴。

一、叙事模式

中国电影的叙事结构大多数是按照戏剧情节来设计的，讲究一种因果关系，矛盾冲突。一定要通过文本来讲清楚故事发生的时代背景和来龙去脉。[1]电影所内在的叙事结构与叙事顺序是一个能指，观众根据创作者呈现出来的电影世界以及语义场景对电影内容进行理解。对于动画电影而言，在叙事模式上进行新的创作，会有更多的细节包含在整个叙事系统中，甚至是一些内涵的、需要观众细致解读的内容。动画电影《白蛇2：青蛇劫起》就很好地进行了创新，在原有故事的基础上，对故事情节进行改编，将故事的主角从观众耳熟能详的小白换成了小青，以小青的视角展开了一场救赎与被救赎的故事。

因果叙事结构有两个特点：一是该结构以事件的因果关联为叙述动力，从而推动叙事的进程；二是叙事线索以单一的线性时间展开。“这种叙述必然使叙事集中对事件的外部运动形态的发展与变化关注上”“意味着一个明確的交代出故事的开头和矛盾的进一步发展”“因果线性叙事特征是以时间线索上的顺序发展为主导，以事件的因果关系为叙述动力”[2]，在这种模式下的故事既有一种立体化的方向与角度，又不同于以往中国动画电影中的单调的矛盾核心，显得整个叙事连贯畅通，毫无违和感。

追光公司出品的这部动画电影延续了前一部《白蛇：缘起》的多空间非连续性的叙事结构，并在这种规律中寻求创新与发展。多空间的非连续性叙事让观众更容易理解电影的情节、创意与故事的立足点。观众在观看影片的时候习惯性地将自己的心理活动与电影的发展相结合，跟随剧情的发展情绪也跌宕起伏。因果叙事与段落组合的结构模式具有稳定的开端、发展、高潮、结局等情节，每一个板块都可以给观众的心境带来变化，这样的设定不只吸引观众的注意力，也传达出创者的主题思想内容。如动画电影《白蛇2 ：青蛇劫起》用中国山水画的风格和雷峰塔这样极具中国传统神话的色彩元素相结合的方式，准确传达给观众故事的所属，为影片的逻辑展开进行了铺垫和视觉形式的传达。观众跟随小青的视角去寻找小白，双方一同冒险。影片不断地设置障碍驱动故事向前发展，让小青寻找姐姐小白的道路不断产生磨难，伴随剧情的深入和情节的推动，最终烘托出“蒙面男就是小白，却为了救小青出修罗城而死亡”的悲惨事实。利用布雷蒙范式，将故事内容和范式进行说明：

在布雷蒙不断的二分过程中，主人公会先遭遇到某种情景，然后主人公会试图去解决问题，打破这种境遇，但事实是问题无法得到解决；主人公在不断尝试的过程中，也在不断遇见新的问题。[3]现在将这种模式引入《白蛇2：青蛇劫起》进行细致分析：

《白蛇2：青蛇劫起》在叙事模式上是属于英雄成长模式，在大家熟悉的白蛇故事上重新创作属于小青的故事。小青作为一个大众忽略的人物，在救姐姐小白的路上遇见了一系列的难题和困境；在小青披荆斩棘成长的主线上，设定了“小白被镇压雷峰塔——小青来到修罗城——认识朋友”的开端部分，“被好友司马背叛——和蒙面男相互扶持——清理修罗城的势力”的高潮部分，“由弱变强走出修罗城——确定蒙面男就是小白”的结局部分组合建构而成。影片以小青寻找救助姐姐小白为主线结合小白化身蒙面男保护小青的暗线进行叙事，最终这两条线相互交织，构成了电影的主体，叙事模式简单而不枯燥，故事内容深厚、节奏张弛有度，让观众从心底产生对影片的认同感。

二、叙事空间

对于一部优秀的电影而言，好的叙事空间可以推动故事情节的发展，为影片增彩。在动画电影中，空间的设置不仅可以交代故事背景，烘托人物、事件等，还能为电影渲染气氛。空间的转换在电影中国具有无穷的魅力，这正是电影叙事的基本条件和特征。葛玉清在《动画电影叙述艺术》中认为动画电影战事的各种背景空间分为“社会、自然、魔幻三类”。动画电影的空间包含多种多样的场域、社会等意蕴空间。[4]中国动画电影的创作在空间表达中，通常会结合现代和中国传统流传的民族元素，以其精彩的创造力和天马行空的想象力创造一个既有古典元素又天马行空的空间。中国的技术、文化以及新媒体都正处于飞速发展的阶段，动画电影在这一方面占据极大的优势，让电影空间呈现出多彩绚烂的视觉效果。

黄家康导演在传统东方风格的基础之上，导演创新性地运用了西方赛博朋克元素，创造出影片中奇特的第二空间“修罗城”。修罗城处于未来和现在的交界之地，来到这里的人都是心中具有执念的人。所有生前具有强大执念的牛头马面、人妖等，无法转世轮回，都将来到这里。电影中这一空间场景的设置包含着大量的后现代主义元素和中国传统哲学元素，修罗城的外部景观极似末世“赛博朋克”电影中的工业化城市，开阔且冰冷，街道上车辆林立、高楼大厦、废弃工厂随处可见。一帧一景都在向观众表达修罗城的多样化，加上来到修罗城的有各朝各代的人，现代的、大宋的、民国的，更是让这座城市赛博感十分充足，颇具后现代风格。这座城的存在不仅强化了影片的趣味，也满足的视觉体验，丰富了影片的画面感。

除此以外，《白蛇2 ：青蛇劫起》中除修罗城外，城中的万宜超市也是让人眼前一亮的魔幻奇观，万宜超市在这劫难横生的修罗城中宛如一个权力地带。超市老板娘是一个双面狐妖，它以多种面貌示人，上一秒还是漂亮魅惑的小姑娘，下一秒就现出了自己的狐狸原身。这也起到了暗示的作用，表明万宜超市也是个具有两面性的地方。小青和司马官人跟随狐妖进入万宜超市的空间是一个向下的电梯，电梯内是中国将传统的榫卯结构的轴承，电梯外是悬崖峭壁，营造出一种神秘莫测又紧张刺激的氛围。

叙事内容以人、神、妖之间的五行相克来维持平衡，修罗城中有风、火、水、气四劫，每一劫起是为帮助滞留这里的各色人消除执念，转世轮回。每到劫起之时，风云变幻，场面十分壮观。修罗城的规则是弱肉强食，不强大便只能被杀戮。强者，才是修罗城唯一的统治者。于是，司马官人便成为和小青并肩奋斗的人，当水劫来临时，司马官人的抛弃让小青心灰意冷。这时，是一直给与小青帮助的“蒙脸男”唤醒了小青的求生意志。虽然“蒙脸男”以小白的身份和脸靠近小青，并且最后被发现是“牛帮主”的间谍，可是“蒙脸男”心中的执念却促使他勇敢地逃离“牛帮主”，最后帮助小青逃离修罗城。

修罗城这个奇特的空间更加贴合动画的视觉表征，将其用于神话故事的建构中，令神话故事中的空间变得具象化，使观众探索未知世界的好奇心得到满足，让影片充满奇异的色彩，给观众带来很好的视觉体验。《白蛇2 ：青蛇劫起》将中国传统文化中的元素与现代社会的科技感相结合，以巧妙奇特的方式融于动画电影中，将古老的民间传说故事的模型和幻想的奇妙空间相结合，呈现一场视觉盛宴；其中的各种仿真建筑、山水人家以及极具设计感的“修罗城”都让导演这个幻想的空间变得具体客观。正是在这样奇特的空间环境加持下，影片中场景、任务和故事情节走向强有力地结合在一起，才形成了《白蛇2：青蛇劫起》极具中国神韵的特色语言符号和叙事空间。而小青就是在这样一个广阔又奇特、魔幻的空间中在坚持着自己的“执念”。

三、叙事视角

（一）主客观交织的叙事视角

叙事视角，又叫作叙事焦点，是指叙事语言和叙事内容的特定视角。一件事物以不同的视角观察会获得不同的结果。国产动画《白蛇2：青蛇劫起》在叙事视角上采用了主客观交织、梦幻与真实变幻的叙事视角来进行叙事，极具创新性。

内视角，相当于是影片的“主人公”在说话，影片展示的包括主人公的心理活动、主人公的冒险历程以及主人公的自我救赎。外视角，是以第三者的视角在看，它以客观的眼光观看着故事的发展。影片就是以这样内外交织的视角，形成了一个完整的叙事的视角。以一个客观叙事的视角来观察故事，可以更好地让观众的情感融入主角的感情当中。创作者以这样的视角来完善故事的逻辑和情感，表达对现实世界的关注。例如，《白蛇2：青蛇劫起》中的小青和小白都受到了命運的捉弄，但最终的命运是靠自己奋斗的。他们都处于限知视角，小青背负着披荆斩棘救姐姐小白出雷峰塔的责任和执念。被法海夺去法力的小青来到修罗城，一路打怪升级，想尽一切办法活下去，走出修罗城救出姐姐小白。小青用自己有限的视角靠武力和执念实现自己的梦想。在生存中寻找出路，在抗争中寻找未来，通过自身的奋斗和热血来实现自我救赎，小青从各个方面打动着观众。

格雷马斯的“行动元”从功能与结构的角度出发，行动元可以是人，也可以是物。行动元由不同的物体充当。[5]从影片的故事情节看，创作者对“执念”这一词有很深的思考。成长是每个人的必经之路，成长的第一步就是要学会对自己的选择负责。就像小青不愿意放弃对姐姐小白的执念一样，无法严格地评判小青的选择值不值得，秉持着对救姐姐的执念，小青越过了如果桥，重新回到了人间；可是这个是以肖似姐姐小白的蒙面男的死亡为代价的。他们都各自有各自的执念，也有各自的选择；影片最后完成自我救赎的小青给出了答案，带着簪子去到雷公塔下继续寻找答案。除此之外，有的科幻动画电影也喜欢以主客观交织的视角来展示结局，结局在于观众如何看待故事，这也就是开放式的结局。

影片最后，完成了自我救赎和被救赎的小青提出了最终答案，这也恰好和时代的发展是相呼应的。叙事视角的内化加强了故事的可看性和思想内涵，表现了人物的思想活动，补足了叙事视角。总的来说，为了使观众获得影片的故事内核，在什么阶段用什么视角展示尤为重要。

（二）梦幻与真实变幻的叙述视角

梦幻与真实视角交织也是建构动画叙事的一种方式。通过奇幻的视野呈现动画的唯美国风意境并借助真实的情景给观众深刻的体验，从而让观众在视觉和情感的双层面上获得愉悦感。

动画电影的本质除了建构一个光彩夺目的世界外，也要反映真实。国产动画就是基于真实的情景把电影的主旨传递出来，把电影的内部故事情节和外部的场景设置呈现给大家，最大化地将中国传统神话的魅力传承下去。

以《白蛇2：青蛇劫起》为例，其最大的进步就是在奇幻梦境和唯美国风场景的建构上。在动漫《白蛇2：青蛇劫起》中，牛魔王、现代人、千面狐妖、蝙蝠等视觉冲击力极强的画面与生活中的场景相结合，从视觉上呈现出完美的创意和叙事角度，这都是超越日常却又能够让观众从中找到归属感和认同感的奇幻叙事角度。

奇幻场景的设计也具有鲜明的东方美学风格，整体的画面风格带有传统中国水墨画的意味，构图表意等具有诗意化的情景。飘逸的花瓣、滔天的海浪、漫山的飞雪，每一帧每一画，都极具水墨山水意味，美轮美奂。为观众带来“宁静”的意境美。小青来到修罗城后，牛魔和小青争斗的过程，镜头分别给了牛魔和小青特写，通过镜头的推进和摇移展现出打斗的激烈，给观众带来极强的视觉震撼。回归到真实世界的小青，走在西湖路上，看着繁盛的现代景象：雷公塔旁的建筑排列整齐，在落日下熠熠发光，那座镇压小白的雷公塔依旧。这动静结合的画面张弛有度，生动地将东方美景表现出来。

中国动画电影《白蛇2：青蛇劫起》的各种符号处处充满了中国气息，体现在影片中的水墨风格的画面、极具特色的传统房屋建筑和充满哲学意味的劫难上。绘制符号是中国动画电影的一种语言符号，是电影展示自己美学的一种形式和途径。小青手中的发簪是电影的叙事载体，也是一种意指功能。在影片的后期“小青进入秘境寻找力量——小青和蒙面男挑战如果桥——小青成功的走出修罗城”中，影片的画面由压抑的颜色变为明亮的颜色，整个画面变得透亮，画面由黑变亮的过程突出了战斗的激烈，带动着观众的情绪。当画面逐渐恢复到正常的明度时，观众的心情也就慢慢地恢复到平静。

四、结语

中国动画电影《白蛇2：青蛇劫起》的叙事结构整体采用了最为简单的顺叙结构方式，为观众带来精彩故事的同时也在丰富着整体的叙事模式，渐渐引导着观众的价值观和意识形态。

追光公司出品的《白蛇2：青蛇劫起》对东方美学和西方赛博格的糅合，使得影片做到了“破圈”，影片的观众可以是任何年龄段的，每一个不同的人在影片中获得的感受是不相同的。影片的隐喻已经超出了传统的动画，其所蕴含的意义是在向所有阶段的人传达着一种更深层次的文化意蕴。

参考文献：

[1]周丽娣.贾樟柯电影叙事研究[D].重庆师范大学， 2011.

[2]李显杰.电影叙事学理论与实例[M].北京：中国电影出版社，2000：331.

[3]徐琦.贾樟柯电影叙事研究[D].湖南科技大学， 2017，（02）.

[4]陆方，刘浩然.动画电影叙事学研究——以中国动画电影《风语咒》为例[J].美术大观，2019，（05）：132-133.

[5]戴锦华.电影批评[M].北京：北京大学出版，2004：87.