论当代中国都市情感剧的新人物和新矛盾

2022-11-13尹格兰

戏剧之家 2022年6期

关键词：灰姑娘都市矛盾

尹格兰

（上海戏剧学院上海 200040）

一、中国现代都市情感剧的发展历史

（一）艰难发展的困难期

1979-1989年，中国电视剧开始进入艰难发展的困难期，题材主要是关于人的情感和婚恋生活，突破了“文化大革命”期间的情感封闭，但这个时期的电视剧在描绘主人公情感的时候，都过于遮掩和犹豫，不够直接和勇敢。

（二）逐渐进步的发展期

1990-1998 年中国电视剧进入了逐渐进步的发展期。电视剧《渴望》是中国都市情感剧中的一个里程碑。这一时期对比上一时期来说，描写情感的部分显得更加赤裸裸，但不足的地方是对于当时社会已经存在的很多现象比如出轨、离婚、同性恋等不敢表现。

（三）成熟发展的稳定期

1999-2005 年，中国电视剧开始成熟发展，在这一时期，最突出的亮点就是弥补了第二时期的不足之处。1999 年的电视剧《牵手》第一次涉及了“小三”的话题。别的作品中也体现了类似婚姻危机。

（四）更上一层的温情期

从2006 年开始，中国电视剧进入回归式的温情期。在这一时期，中国都市情感剧的主题由迷茫和疑惑走向了反思和探索。

（五）思想开放的创新期

2012 年后，中国都市情感剧开始进入思想开放的创新期。打破了之前四个阶段电视剧的创作规律，开始刻画新的人物，并且设置新的矛盾冲突来推动剧情。

二、中国现代都市情感剧的新人物和新矛盾

（一）新人物种类

1.女性角色从苦情灰姑娘变成“白富美”

分析总结2006 年到2010 年收视率较高的电视剧，发现女主角的设定几乎都是苦情灰姑娘。《真爱之百万新娘》里的女主是灰姑娘，出生于工人家庭，因为父亲欠债，而被迫嫁入豪门。一夜之间丑小鸭变成了天鹅。《一起来看流星雨》的女主楚雨荨是一个穷人家的小孩，靠着学业优秀进入贵族学校，然而却遭受了所有人的鄙视和排挤，但因为被富家子弟恋上从而经历了一段华丽蜕变的过程。所有的苦情灰姑娘都有着共同的特性，家里穷，自身学业或业务能力优秀，性格倔强，不懂得说好话只会硬碰硬。但往往她们这些“缺点”在男主眼里就是优点，男主会觉得这样的女孩非常独特，有个性，于是深深地爱上这一个个灰姑娘无法自拔。她们也都会有共同的恋爱经历，就是遇到一个有钱的男人。她们靠着自己的努力去改变男人，也因为恋爱改变了自己。

而如今收视率高的电视剧中，女主角已经从苦情灰姑娘变成白富美，这些白富美女主并非毫无缺陷的，她们有着各自不同的特性。比如《欢乐颂》里的安迪，是个高智商的白富美，但是她情商不高，而且患有精神分裂症，甚至还有一个痴呆的弟弟需要照顾，这些“缺陷”不仅没有降低人物魅力反而提升了很多。还有曲筱绡，也是个白富美，坐拥一切却唯独智商不行，没有文化，因此整个人显得可爱却浮躁。《我的前半生》里的罗子君，一开始就有一个有钱的老公，但她却有着所有中年妇女加全职太太的毛病——挑剔，鸡毛，世俗……

分析现代都市情感剧中的新人物设定可以得知，经过了十年的洗礼，观众已经从苦情灰姑娘的故事中走了出来，他们开始看清楚什么是现实什么是虚幻。偶像剧也不再泡沫和肥皂，观众不想将自己对恋爱的泡影寄托在剧中，他们更想看到的是自己生活的缩影，那些不够完美却千姿百态的女性形象让每一位观众都能从中找到自己的影子。通过描绘这些光鲜亮丽的女主角的不同遭遇来展现现代都市人的一种发展状况——迷茫却又积极，自我却又喜欢共享。男女双方的爱情目的更加单纯无害，在恋爱中，双方的地位更加平等，男女处在一个“势均力敌”的情况下，灰姑娘和白马王子的故事就逐渐减少了。

2.男性角色从完美白马王子变成非完美“接地气”男生

2006 年到2010 年的电视剧中，男主角几乎都是完美式的人物，比如《一起来看流星雨》里的慕容云海、《伤城之恋》里的颜飞。他们不仅具备王子的特性而且还拥有着霸道总裁的气质，强势却贴心，霸道却心软。这种两极矛盾式的人物设定让他们与生俱来就有一种吸引力。

但是现如今的电视剧里的男主角很多一样还是很有钱，事业也很成功，依旧是女生心目中的王子，但是却因为“不再完美”而接上了地气。比如《欢乐颂》里的小包总，他是南通最有钱的男人，但他不是霸道总裁，而是一个幽默的暖男，他对安迪的死缠烂打让人觉得可爱。《我的前半生》里的贺涵，他是一个精英，是一个才貌双全的男人，但他并不是不食人间烟火的王子，而是一个绅士，他可以为了爱情，跟自己谈了好多年的女友说分手，敢于去爱一个离婚的女人。《谈判官》里的谢晓飞，拥有庞大的家族企业，性格、气质，里里外外都是霸道总裁的设定。但编剧提炼出这个时代年轻人的一种特性——“中二”，加在谢晓飞这位霸道总裁身上，就将他不食人间烟火的设定变得可爱、独特又接地气。

（二）新矛盾种类

1.男女的情感矛盾从外部矛盾如父母不同意、经济不允许变成内部矛盾如性格不合适或者三观不相同

分析从2006 年到2010 年的都市情感剧，可以总结出矛盾冲突设置基本都是外部矛盾。所谓外部矛盾就是人物身处的环境，包括环境内的其他人给他们造成压力从而产生的戏剧冲突。阻碍男女主情感发展的往往都是二人经济的悬殊、家世的悬殊、疾病的困扰或者情敌的出现。比如《真爱之百万新娘》里男女主的情感因为男主前妻的出现而陷入危机，编剧利用这种危机设置误会，让男女主对另一半失去信任从而书写一波三折的剧情。《一起来看流星雨》里的男女主因为家世的悬殊导致从一开始谈恋爱就是不顺利的，男主妈妈成为他们谈恋爱的过程中最大的阻碍。总结来说，之前的都市情感剧矛盾设置过于简单，外部矛盾不管如何设置都不会有很多种组合方式。这也是为什么到了后期容易产生每部剧剧情都很相似的原因。

而反观近些年的都市情感剧，编剧换了一种矛盾设置方法，将外部原因转变为主人公的内部原因。比如《欢乐颂》里的曲筱绡和赵医生，他们俩之间的吵架是因为在一次和朋友的打牌中，高智商的赵医生突然发现曲筱绡打牌的笨拙以及投机取巧的方式与他不合，于是提出分手。《谈判官》里童薇和谢晓飞的矛盾产生是因为童薇觉得谢晓飞幼稚，说话口气和行为处事都像一个小孩子，不够成熟。这些从人物出发设置的矛盾很新，很符合现代年轻人的审美和气质，既能让观众感觉到真实，也能增添很多生活气息，真正帮助偶像剧落地化。

相比于内部矛盾来说，外部矛盾设置更加容易，任何人物、任何剧情只需要横空搬来一个外部矛盾，都能成立。比如主人公患病这点，就可以运用到任何一部剧里。因此2006 年到2010 年的电视剧会产生诸多“撞情节”的情况。反观内部矛盾，是需要编剧根据人设来设定的，因此不同的人物就会出现不同的内部矛盾，于是就有了千千万万种组合，创新而不俗气。

现代都市情感剧新矛盾的出现并不意味着以前惯用的外部矛盾消失。如何将内部矛盾与外部矛盾结合，并挖掘出内部矛盾的深度含义，便是未来都市情感剧需要探讨的方向。

2.人物自身矛盾从实现不了远大理想的矛盾变为与此刻的生活做抗争的矛盾

近些年的都市情感剧关于主人公自身成长线的描写也开始产生了细微差别。人物自身矛盾从实现不了梦想变为与当下生活的抗争。二者差别在于，后者更加突出“此刻”二字，后者的人物更加活在当下。《欢乐颂》里关雎尔和邱莹莹无时无刻不在为每个月的柴米油盐担忧，对于她们来说最大的苦恼就是如何省吃俭用。但是剧中从未表现过她们有什么梦想，甚至邱莹莹觉得只要能每天过得开开心心就是最幸福的事情。“与此刻生活斗争”的矛盾更加真实，有感染力。“活在当下”是老百姓们的生活准则，也是做剧的准则。

三、中国现代都市情感剧创作的一般规律

（一）提炼式人物设置法

现在的都市情感剧在设置人物的时候往往会提炼出一个关键词，比如《谈判官》里的男主谢晓飞的关键词就是中二；《春风十里不如你》里的男主秋水的关键词就是文艺；这种提炼关键词的好处就在于人物从一开始就十分明晰，质感非常鲜明。

（二）抠细节剧情编造法

近几年的都市情感剧比起以往的剧来说，更看重细节。这个细节不仅仅是剧本上的，也涵盖制作、拍摄。对于编剧来说，如何把每一场戏写出花来，成为重中之重。因此编剧会更加看重细节，就像前面所分析的，一些人物动作和矛盾设置会更加新颖有趣。

（三）五年规律验证法

总结五个时期的都市情感剧来看，笔者将中国现代都市情感剧创作视为一种“五年规律”。当编剧在创作电视剧剧本的时候，人物的设置必须有亮眼之处，如何辨别亮眼与否，那就是将人物放入五年前的都市情感剧中，看在那种情境下这个人物的设置是否还成立。如果成立那就说明这个人物并不是一个“新”人物。但笔者在这里说的“五年规律”并不意味着就是精确的“五年”，只不过用“五年”来代表都市情感剧的时代划分。