● 赵玥

史依弘是上海京剧院梅派大青衣，国家一级演员，1972年出生于上海市。好戏不厌百回唱，今年中秋档，史依弘在国家大剧院演唱《贵妃醉酒》。这出久演不衰的梅派经典大戏，伴随着她从学艺初期的默默无闻走到繁花似锦，一边唱着，和恩师学戏时的一幕幕画面重又浮现在她的眼前……

贵妃曾比宫女矮

10岁入戏校之前，史依弘曾是上海市体育宫技巧班的小运动员，身体素质良好的她，一边跟着张美娟老师学习武旦、刀马旦，一边跟着张敏智老师学习青衣。《贵妃醉酒》是她第一次接触到京剧唱腔，“当时老师一哼四平调‘海岛冰轮’我就一下子着迷了。”

当时的史依弘个子小，却有一个登台的梦想。戏校的老师们为了圆她这个梦，便给当时还不到一米四的史依弘找合适的女蟒和宫装，就连凤冠也是为小孩子定制的。贵妃身边八个宫女都是她的同学，每个女孩都要高出她一头，“贵妃醉酒后本来要搭着八个宫女走路，我怎么也搭不到她们的肩，最后就搭在腰上”，史依弘笑着说，前两天翻到这张演出照片，还能感受到老师当时对学生的关爱。如今《贵妃醉酒》也成了史依弘的保留剧目。

十字学唱半学期

少时的史依弘，嗓子还没有如今的开阔，为了让学生走上更广阔的艺术道路，张美娟没有那种戏班师傅“垄断”徒弟的旧习，而是亲手把她交给曾是梅兰芳琴师的卢文勤，让她向这位戏曲声乐家学习梅派青衣的唱工。

13岁开始，史依弘走进了梅派的艺术殿堂。卢文勤教戏不像很多文戏老师教唱一句模仿一句，他会让史依弘回去听梅兰芳的磁带录音，再给一份唱腔的谱子，说：“不要学我，要学梅兰芳。”卢文勤教她的第一出戏是《玉堂春》，先学“起解”，再学“会审”。单就“会审”里“玉堂春含悲泪忙往前进”十个字，她学唱了半学期。

那段日子既枯燥又难熬，虽然只有短短十个字，史依弘却总是达不到老师的要求，唱着唱着声音就跟着音乐一起往下掉。卢文勤就逐字逐音帮她细磨，让每个字都能保持在同样的高度，就像一颗颗珍珠串在线上。只有迈过了这个坎，老师才同意继续下一段。说着说着，史依弘眼前浮现出几十年前在老师家里，一位老人和一个小孩，在夕阳下，他弹着琴，她在唱的画面。

赴港赢得碰头好

1988年在香港，史依弘以《战金山》《西施》文武双出献演，次日香港报纸以大字标题称她为“明日之星”。那次是跟着戏校的青少年演出团赴港，史依弘带了五出武旦戏，张美娟老师替她和主办方协调，再带一出文戏，最终选了《西施》。

当时时间很紧张，史依弘在老师家里学完《西施》，和乐队排练完就直接去了香港演出，还没见过观众，心里也很忐忑，不知道台下反应如何。五出武旦戏反响极好，她唱完《战金山》开始换装，准备演《西施》，没想到还在帘内唱导板的时候，台下已经开始叫好，西施身处吴国想念故国的惆怅感染了香港观众，后面更是一句一个好。这也让史依弘看到，梅派的知音大有人在，回上海后在梅派的唱腔上更是加紧用功。

当年，初入上海京剧院的史依弘演出机会尚不多，演出二团的团长问她，有个大世界的演出想不想去，要演一个星期。史依弘当机立断，要！她还要演《霸王别姬》。

那个舞台很小，小到从上场门到下场门之间都不富裕，台下的观众也不像在剧场里那样从头坐到尾，随时都可能离开去玩其他项目。史依弘却很坚定：“那时我刚刚毕业，能上大舞台演文戏的机会很少，能有这样一个演出机会已经很高兴，哪怕台下没有观众，我也要去演。”

▲史依弘近照

第一次登台演《霸王别姬》，台下的观众稀稀拉拉，史依弘却看到了三个熟悉的身影。卢文勤、张美娟，还有也曾教过她的许美玲等老师，拄着拐杖，互相搀扶着坐在台下，给了她极大的鼓励。哪怕只有一个观众，你也得好好对待，这是老师们默默无言，传递给史依弘的最坚定的力量。

史依弘和京剧大家尚长荣一起拍摄的电影《霸王别姬》也成了第一部3D京剧电影，在海内外放映。2017年，史依弘在美国大都会博物馆演出了12场《霸王别姬》。她感慨：“所以其实不在于舞台大小。对于演员来说，舞台是一个神圣的地方，只要你能够上舞台，哪怕观众只有一两个，你也要尽情地演唱。”带着这样的舞台哲学，她将绽放更多的舞台精彩。

（摘编自《北京晚报》等）