黑龙江位于我国东北部地区，纬度较高，冬季寒冷、产雪量大，属于边境省份，与俄罗斯接壤，在此地居住的少数民族也不在少数，所以黑龙江的地域文化丰富，具有较为鲜明的特征。根据自然地理环境和人文社会环境的特征，黑龙江美术作品的色彩运用也形成较为鲜明的特征。冰雪题材、“黑土”文化、民风民俗等因素，都潜移默化着黑龙江地区美术家的创作。

一、黑龙江地域环境的特点

1.自然地理环境特点

黑龙江省位于中国东北部，由于省内有黑龙江而得名。其地处中纬度欧亚大陆东岸，属于大陆性季风气候，冬季漫长寒冷且干燥，产雪量大，下雪周期长，雪质好。地形以平原为主，主要由分别位于西部和北部的大小兴安岭、地属长白山的张广才岭、老爷岭及完达山等山地，东部三江、西南部松嫩等平原和乌苏里江、松花江，黑龙江等江河组成。因其地跨黑龙江、乌苏里江、嫩江、绥芬河、松花江五大水系，又有镜泊湖、五大连池等江河湖泊波澜壮阔，蜿蜒其中，故水资源储备量居于北方各省之首。如此得天独厚的自然地理环境优势，使得黑龙江省土地肥沃、植被茂盛，获得“黑土地”、“北大仓”的称号，黑龙江也成为了粮食的重要产地。

2.人文社会环境特点

黑龙江省历史悠久，是古代政权北魏和辽、金、清朝的发祥地。肃慎、澮貊、东胡、以及汉人的部分先民早在先秦时期就已经定居在此地。秦以后，在黑龙江地区先后有鲜卑人、勿吉人、高句丽人、夫余人等在此处定居。因此黑龙江少数民族众多，有朝鲜、满、回、鄂温克、达斡尔等10个世居民族，直至今日仍有大量少数民族居住在黑龙江地区。回顾历史，黑龙江地区最早在战国后期就已经建立地方政权名为夫余国。1945年抗日战争胜利后，设有黑龙江、嫩江、松江、合江、牡丹江五省，不久合为黑龙江、松江两省。在1954年最终合并为黑龙江省，省会设在哈尔滨市。在黑龙江居住的先民们对黑龙江地区乃至整个中华民族的大融合和大发展都有着不可估量的贡献。在南北朝时期，鲜卑人离开大兴安岭去到中原建立了北魏政权，云冈、龙门等艺术瑰宝是他们给后人留下的艺术财富。北宋政权后期腐朽衰败之际，被金代所取代，进而使黑龙江地区与中原地区经济和文化的交流变得日益频繁。黑龙江地区本身少数民族居民较多，“闯关东”时期又有山东地区民众的加入，这些多样文化直接影响并构成了现如今黑龙江所特有的多元地域文化特征。多元化的文化特征使黑龙江具有很强的文化包容性，黑龙江人民在寒冷严酷的自然环境与战乱的侵蚀下，形成了勇敢顽强、质朴而富于开拓的精神特征，以中原文化为主干，少数民族文明为底蕴，异域文化为特征的东北文化基调。

二、黑龙江地域环境对绘画色彩的影响

1.自然地理环境对绘画色彩的影响

从黑龙江的自然环境因素上来说，黑龙江冬季气候寒冷并且持续时间长，同时夏天光照充足，春秋季节气温较其他地区低。在这样的环境中，孕育了特殊的树木、植被和庄稼。黑龙江省植被覆盖有草原、针阔混交林、针叶林、森林草甸以及半湿润半干旱的草甸为主，这些环境因素均在潜移默化中影响着黑龙江美术家的艺术表现。另外，被称为“黑土地”的黑龙江省的农作物也十分丰富：以玉米、向日葵、白菜、小麦、水稻等为代表。同时，黑龙江的这些植被特征使得我们能够经常在黑龙江省的美术作品中看到大片的绿色的森林树木、金灿灿的水稻、秸杆上的黄玉米、红高粱，包含着不言而喻的浓厚的黑土情怀。这就使得黑龙江美术作品在潜移默化中，形成了画家大多用暖色调进行表现的现象。如张钦若的《秋收》、李秀实的《春到兴安岭》。黑龙江独有的自然景色是画家的灵感来源，本地区画家作品会具有明显的黑土地风貌，在画面的表现上也具有强烈的地缘特征，这样的地域性的美术文化，也并不是一朝一夕就能够获得的，而是作者在某一地区长时间生长与生活所积累的感受。为了创作《春到兴安岭》，李秀实在1961年和1962年两个冬天，将近十个月的时间，在大小兴安岭体验生活，这才积累了众多黑龙江风景素材，李秀实在谈论自己在黑龙江生活、写生的经历时曾提到过黑龙江地区的林中小溪、金秋时节的原始森林、扶摇直上的烟柱、以及被夕阳照射的殷红松软的雪坡、雪窝，从他的话语中我们能看出这样一位见过许多美景的画家也被黑龙江地区的自然风光所震撼。再比如陈玉平先生在1982年创作的《我的家在东北松花江上》(见图1），刻画的就是秋天来临松花江两岸喜迎大丰收的景象。粮食的颜色是红彤彤、金灿灿的，这两种暖色调的颜色被放在一起时就展现出了其色彩特点鲜明、庄重的特色。这幅作品的艺术效果强烈，画面中所表现的秋收景象正是黑龙江的松花江流域所特有的景致：大片的农耕地、各样的粮食、金灿灿的连成片的麦浪。这样具有黑龙江地理环境特点的作品很多，例如郑艺《蕴》、韩景生《山区秋色》、杜鸿年《林溪》等。

图1 1982 田卫平 《我的家在东北松花江上》

黑龙江地区夏季日照充足，夏冬季长，春秋季短，故自然风景中植被茂盛且颜色大多浓丽明艳。如此一来，黑龙江的自然生态环境色彩就显得格外透亮，蓝天、白云、绿植、花卉等都能够形成强烈的对比：蓝、白、绿、红都达到了极致的浓郁，美得大气、热烈，让人光是从环境中也能感受到黑龙江地区文化中热情似火的部分。这样的环境对人的视觉和感官上的影响也是潜移默化的，于是自然而然地被画家带到了绘画创作中，这就使得黑龙江省的许多画家在作画时比较偏向使用鲜亮的颜色，而且色彩的纯度要高，作品中色彩之间分阶较明显。如画家田卫平的《伊春写生12》（见图2）中就使用了大量的纯色，颜色鲜艳，装饰性强，该作品很好地描绘出了黑龙江地方自然特征。孙云台在1992年创作的油画《金秋》，描绘了深秋在林间的黑龙江地区美好景色，成片的白杨树连接在一起屹立在远处，近处隐隐约约呈现出一条S形状的小路蜿蜒着通向远方。该作品整个画面以暖黄色调为主，又运用了纯色厚涂的方法，线性笔触布满整个画面，给人以动感十足的感受。孙云台先生在绘画过程中强调笔触在油画中的表现力，这幅作品用色明艳、金灿灿、光与色相融，同时透露出深秋的浓重和萧瑟，带有比较明显的印象派风格。此外，具有浓重的饱和色调的作品还有很多，例如张喜良《渔火》、李兴振的《杨木岗的秋天》、林建群的《秋日》等。

图2 2013 田卫平 《伊春写生12》

黑龙江的地理位置是我国位置最北、最东、纬度最高的省份，一年中几乎有一半的时间被白雪覆盖，在白山黑水中也孕育出许多以表现冰雪风光为主的画家。于志学先生是其中比较突出的代表之一。由他创作的中国画《魂归雪乡》（见图3）的画面中，漫山遍野的大雪、被大雪掩盖一尺有余的林间小屋、压弯腰的树木、半掩着的栅栏式的小门，无一不倾诉着他对黑龙江自然景观的热爱。由他创建的冰雪画派打破了传统水墨媒材的使用方法，以黑白相生的水墨形态来表现北国风光，以黑龙江壮丽的山河美景为绘画对象，生动地再现了黑龙江地域所特有的磅礴、辽阔和壮美。因此，黑龙江的冰雪山水画可以说在全国独树一帜。

图3 1981 魂系雪乡 于志学

2.人文社会环境对美术色彩的影响

从人文社会环境方面来看，黑龙江省属于我国的边疆省份，少数民族文化占比较大，因为早在封建社会时期黑龙江就是少数民族的集聚地，因此黑龙江有着十分丰富的民族文化历史。直到现在，黑龙江境内仍存在大量的少数民族，如锡伯族、赫哲族、达斡尔族。再加上历史文化发展悠远流长，从唐到北魏、辽、金、元、清等王朝的更迭，再到改革开放后与邻国的文化交流的加深。在诸多因素的影响下，黑龙江不仅具有本区域更迭积累的本国地域文化特征同时也不可避免受到外来文化的影响，例如邻国俄罗斯，有较多黑龙江知名美术家都有过赴俄留学的经历。在这样的多元化历史发展的背景下，在此处居住的民众性格也会受到影响，何况黑龙江地区本就冬季寒冷漫长，本地区人民大口喝酒、大口吃肉的民俗景象早已是常态，于是在诸多因素的影响下，个性粗犷、豪放、大方、不拘小节成为了典型的黑龙江人的性格特点。绘画又是一门表达的艺术，作者的画作往往能够表露自己的性格，所以在绘画的色彩运用中这种性格特点也在图画中透露出来，由此我们不难发现黑龙江的美术作品色彩大多鲜明挥洒，色彩应用大胆、对比强烈，加上与传统美术色彩特点的结合，增加了画面张力。作品格调也大都磅礴大气、明艳开朗。比如赫哲族在绘制纹饰图案时会选择色彩夸张的表现手法，采用丰富、艳丽的颜色，使图案看起来精美绝伦。

三、黑龙江美术作品地域性色彩的传承与发展

随着时代的发展，越来越多的绘画元素层出不穷，如何保持本心、保持自己独有的特色是每一个画家毕生所追求的。而地域性特色在绘画中就是一个要点，每个地区所创作的美术色彩都有属于自己的地区特色，在历史文化、地理环境的影响下，黑龙江地区美术绘画创作形成了自己独有的色彩特点：丰富、暖色调鲜明、色彩纯度高、白山黑水等等。这些都是黑龙江本地区独有的美术文化的沉淀，是“天时地利人和”再加上经年的积累所形成的绝无仅有的地域特色。各个地区的地域文化对该地区艺术家的影响是非常大的，是本地区的特色，是使画家的绘画具有辨识度的重要环节。随着时代的发展，黑龙江省地域性色彩特征被传承下去是毫无疑问的，黑龙江省的美术作品表现出了当地的色彩创作风格，表现出其独特的地域特征，这些独特性都体现了当地的地域文化，其中蕴含的价值是不可估量的。作为美术工作者，要对这种地域性的色彩文化保持尊重并不断传承开拓，保护本地区的绘画特色不被破坏，保持本地区的美术文化传承。

总结

凡是地域性美术作品的完成，都离不开题材的选择、传承的精神和艺术形式的表达。黑龙江美术作品的地域性色彩要想取得长远发展，必须保持黑龙江画家对家乡黑土地文化的热忱、自身情怀的表达、开拓进取的精神，以及对自然景观的热爱。现如今新的美术元素层出不穷，走保持本地区美术作品色彩特点的道路还需美术家们不断地为之努力和奋斗。