2020年12月1日，由台北故宫博物院主办的“风格故事——乾隆年制珐琅彩瓷特展”在该院北部院区开幕，这场持续展览至2022年6月30日的陶瓷大展，完整且系统地呈现出清乾隆时期珐琅彩瓷的发展与特色，在海内外引起巨大轰动。昔日深藏禁宫的珐琅彩瓷作品集中进行展出，极大丰富了世人对于清乾隆时期珐琅彩瓷的研究和认知。在此撷取台北故宫博物院珍藏的部分清乾隆时期珐琅彩瓷作品，与各位读者共同分享。

清乾隆珐琅彩赭墨芦雁酒盅（图1），敛口、深壁、圈足。全器通体施釉，内壁光素无纹，外壁一面以赭墨画芦苇、岩石与六雁，其中四雁立于地仰望天，一雁屈颈于身后，还有一雁飞翔于天，头朝地面五雁，呈欲降落之势。外壁另一面有墨书题句：“斜依风苇藂藂袅，远飏烟波渺渺平”，诗句前以红料描绘“佳丽”一印，后接“晏”“安”两印。器外底有蓝料“乾隆年制”四字双行楷书款。这件酒盅器型虽小但制作精巧，芦雁图生动自然。

清乾隆珐琅彩兰竹双耳瓶（图2），侈口、宽唇、长颈，颈上饰两耳，斜肩，硕腹，高圈足外侈，足内中空。胎质稍厚，通体白釉。瓶面彩绘兰花、翠竹，加饰灵芝、野菊以及湖石;耳涂绿彩，足画回纹及弦纹一周;颈上一面墨书题写“春暖芝兰花自香”，首尾以朱红描绘“郁心”“寿奇”“香逸”三印。外底心书“乾隆年制”双行双方框蓝料楷书款。

清乾隆珐琅彩蓝地剔花缠枝花卉茶碗（图3），口微敞，腹深，有圈足。腹外壁蓝地锥剃四方形卍字白纹，余下空隙彩绘洋花图案四组，足外壁则为蓝地锥剃凤尾卷草纹。碗心白地绘有折枝月季和竹枝，花瓣填加白珐琅料作浓淡变化，绿叶彩料堆栈，形成视觉上的层次感。外底白地有蓝料书写的仿宋体“乾隆年制”四字双行款，并围以双框。

清乾隆珐琅彩蓝地剔花番莲茶碗（图4），侈口，窄唇，深壁，矮圈足，外壁施蓝釉，釉面以针状工具逐一剔除底釉，描画出折枝花卉两朵，上下加饰卷云纹两圈。碗内罩白釉，底心画折枝石竹花卉，外底心书“乾隆年制”双行双方框蓝料宋体字款。此件作品融合单色釉彩以及犹如织品的纹样，相较于乾隆官窑的其他作品，显得特别素雅简单。

清乾隆珐琅彩绿竹诗意酒盅（图5），薄胎白釉，内壁无纹，外壁彩画竹、石、月季花。一面有墨彩题句：“数枝荣艳足，长占四时春。”首尾各用红料描绘“佳丽”“四方”“清宴”三印。底心书“乾隆年制”蓝料宋体款。此器或为《珐琅、玻璃、宜兴、磁胎陈设档案》账册中所载的“瓷胎画珐琅白番花蓝地茶盅”。

清乾隆珐琅彩桃柳争春蒜头瓶（图6），束颈，斜肩，垂腹，圈足，因瓶口鼓圆成凸瓣状，故称之为“蒜头瓶”。全器施白釉为底，上绘石块、绿竹、桃树与柳树，间有双燕飞翔，还有成对绶带鸟停栖于柳树上，双燕皆张口，飞行姿态各异，与休憩的绶带鸟恰成动静对比，增添景色生气。所画动植物除柳叶以没骨方式表现外，其余形态皆勾勒轮廓线，再填以色彩。其中，石块与枝干另外再加上数道线条于轮廓边缘处，以强调质感与立体感，画工相当细致。颈部空白处墨书“玉剪穿花过，霓裳带月归”，取自明代诗人申时行诗作《应制题扇》。

清乾隆珐琅彩绿地剔花花竹盘（图7），侈口，窄唇，浅弧壁，圈足矮宽。胎质极薄，器内及底施纯白釉，器外罩浅绿色釉，口沿外及足边一圈无釉。盘内彩画翠竹、月季及灵芝，图上墨书题句：“一丛婵娟色，四面清冷风。”首尾以红料描绘“佳丽”“四时”“长春”三印;外壁锥拱缠枝花卉锦纹。外底心书“乾隆年制”双行双方框蓝料楷书款。

清乾隆珐琅彩寿山福海碗（图8），侈口，深弧壁，矮圈足。薄胎白釉，内壁无纹，外壁彩画观潮图。一面墨彩题句：“树接南山近，烟含北渚遥。”首尾各以红料描绘“仁化”“山高”“水长”三印。外底心书“乾隆年制”双行双方框蓝料宋体字款。

清乾隆珐琅彩黄地番莲蕉叶纹觚（图9），形仿商周青铜觚，侈口，外撇状似喇叭，细颈，长胫外撇，平底，圈足。外壁以珐琅黄釉为地，彩绘蕉叶纹与番莲纹，蓝绿蕉叶纹内满画图案花卉及叶脉。口、足均加饰红边描金卷草纹等。口沿、足底及纹饰之间加饰描金数道，口内及底皆施湖绿色釉，底心蓝料书“乾隆年制”四字双行篆书款。

清乾隆珐琅彩黑地缠枝花卉茶碗（图10），撇口，窄唇，深弧壁，矮圈足。器内施釉，色白光素无纹，外壁以黑彩为地，彩绘牡丹、番莲等缠枝四季花卉为主纹饰，主纹饰之花朵均为两朵一组，分布四面，四组花卉之间搭配多朵小花及枝叶，营造出百花齐放的热闹气氛。外壁口沿留白釉一道，足圈画黄蓝相间之回纹一道。胎地细腻洁白，胎薄透光。器外底青花书“乾隆年制”双行四字仿宋体楷款，外加双方框。此碗之花卉画法系采用西洋明暗技法，故清宫旧名为“瓷胎画珐琅五色番花黑地茶锺”。

清乾隆珐琅彩开光花卉双耳葫芦瓶（图11），扁葫芦形，小敛口，短颈，胸腹间饰有两耳，方底，短圈足。胎质较厚，器外施黃釉，满绘络纹图案，耳施棕釉，瓶身上下及侧边皆开光，内彩画牡丹、菊花、绣球花等各种花卉。外底心书“乾隆年制”双行蓝料楷书款。

清乾隆珐琅彩太平盛世茶碗（图12），撇口，窄唇、深弧壁、矮圈足。胎质稍厚，全器以白釉为地，绘珐琅彩，足缘无釉露胎。器内壁朴素无纹，外壁饰“尧民击壤”故事，以一名席地而坐、手持短棍敲击土堆的人物为中心，周围环绕童子、妇女、老者等共13人，或舞蹈、或闲谈、或对饮，气氛祥和愉悦。各色珐琅釉彩淡雅柔和，并采用西洋式明暗光影绘画技法。一侧空白处墨书题句：“万物光辉占大有，九衢熙皞乐升平。”诗文首尾分别有红料所描绘之“太平”“盛”“世”三印，组成“太平盛世”佳句，并与纹饰相呼应。外底中央以蓝料书“乾隆年制”四字双行仿宋体款，外加粗细双方框。

清乾隆珐琅彩梅花八哥胆瓶（图13），通体白釉，外壁为珐琅彩绘红梅一棵，树干左右横斜，枝条梅花或盛开、或含苞，丰姿绰约。翠竹数枝，倚干而出。八哥九只，或栖息、或飞翔、或鸣叫，各具姿态。瓶颈墨书“可人鸲鹆知春色，长占东风第一枝”，诗句上下红料描书“先春”“寿古”“香清”朱白三印。器底蓝料书“乾隆年制”四字双行楷书款。

清乾隆珐琅彩锦地开光西洋人物双耳瓶（图14），侈口，宽唇，长颈，颈上有双耳，斜肩，硕腹，高圈足外侈。胎质较厚，器施白釉。外壁彩画凤尾形卷草锦纹，外口沿画三出卷叶纹，颈上绘红牵牛花叶纹及云头纹二圈;腹部两面开光，彩画西洋风景与西洋母子嬉戏图;足上云头与点纹相间。口沿、耳及足皆边画金彩。外底心书“乾隆年制”双行蓝料楷书款。

清乾隆珐琅彩四季花卉纹碗（图15），撇口，弧壁，矮圈足。内底白釉上绘莲荷，外壁四海棠形开光内各画牡丹、莲花、菊花、梅花等四季花卉纹，开光之间以双钱纹连接，余隙以粉红绘花卉卷草纹，口沿下饰回纹一周，足边如意云纹，圈足则为卷草纹一道。胎薄透光，底蓝料书“乾隆年制”四字双行楷书款，外加粗细双方框。此碗轻巧细致，器壁虽满画纹饰，但釉彩淡雅，花卉描画生动，不失为乾隆时期珐琅彩瓷的精品之一。此器在《珐琅、玻璃、宜兴、磁胎陈设档案》内所载名为“磁胎画珐琅四季花白地茶锺”。

清乾隆珐琅彩课子图碟（图16），其碟面宛若一幅画，外围有用细笔画出的金彩卷枝花草。主画面呈现室内一角，母亲端坐书桌前，神态优雅娴静，她一手持扇、一手执笔，并且侧转过头来呼唤躲在椅背后面的孩子，孩子的活泼顽皮与母亲的端庄典雅形成鲜明的对比。其虽然画的是中国的课子图，但背景的处理，犹如西洋风格的作品。所有的物象皆在画面中尽其所能地描绘出来，举凡室内的雕花窗户、窗帘，桌上摆置的青铜器、珐琅器等一应俱全，睹画如临其境。

清乾隆珐琅彩蓝地番莲纹轿瓶（图17），全器犹如纵剖的半器，呈半面双龙耳瓶形，背为平面，有孔可穿系固定于墙面或轿子之内，故称之为壁瓶或轿瓶。此瓶撇口，短颈，有龙耳一对。斜肩，硕腹下敛，平底下接一底座。通体罩施蓝釉为地，彩绘各式洋彩图案，口沿饰如意云头纹，颈部饰“卍”字与“寿”字，腹部绘一组缠枝番莲纹，上承石榴、寿桃、佛手，下接一如意，四周饰转枝花卉纹，底边绘莲瓣纹。底座施褐色釉为地，绘草花纹、如意云纹及连珠纹。背平施粉蓝釉，有一方凹槽和四小圆穿带系孔可作悬挂固定用。器底施褐釉，以金彩书“乾隆年制”单行横向篆书款。

（本文资料来源：台北故宫博物院）