摘要：2016年3月，芒果TV推出了国内首档推理类真人秀《明星大侦探》，并取得了十分出色的成绩，随后其发展为季播综艺节目，至今已推出第七季，节目口碑和收视不断走高，表现颇为亮眼。文章从叙事学角度，对《明星大侦探》的叙事主题、叙事视角、叙事结构及叙事风格进行分析，对我国推理类真人秀的发展有一定的参考作用。该节目通过多叙事主题、大众叙事视角和精英叙事视角的结合以及悬念叙事结构和喜剧叙事风格的碰撞，在国产综艺节目市场中始终保持着较强的竞争力。

关键词：推理类真人秀;《明星大侦探》;叙事分析

中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2022）02-00-03

1 研究背景

芒果TV推理真人秀《明星大侦探》第七季更名为《大侦探》，于2022年1月22日首播，获得了极高的关注度。虽然该综艺已经推出了七季，但其热度只增不减。《明星大侦探》的节目创意源于韩国JTBC台的《犯罪现场》，由芒果TV和金禾影视于2016年合作推出，致力于打造国内首个悬疑综艺超级IP。

作为中国第一档推理类真人秀，节目内容包括“30%跌宕剧情、40%综艺搞笑、30%智能推理”[1]，每期节目共有六位明星玩家，除何炅及撒贝宁两位常驻玩家外，每期邀请四位飞行嘉宾，在设置的游戏剧情中分别扮演侦探及嫌疑人两类角色。侦探带着五位嫌疑人梳理分析案件，真凶就隐藏在五位嫌疑人之中，并且只有真凶能够撒谎，经过两轮的现场搜证和两轮现场推理，最终投票选出凶手，在节目的最后会揭晓真凶。

《明星大侦探》凭借其独特的叙事取得了不俗的成绩，并且始终保持着极高的播放量和良好的口碑，历经六年仍然拥有强大的生命力，这也打破了季播综艺后期动力不足的普遍困境[2]。下文从叙事主题、叙事视角和叙事策略三个部分对《明星大侦探》节目进行叙事分析。

2 推理类真人秀《明星大侦探》的叙事分析

2.1 契合社会主义核心价值观和流行文化的多叙事主题

虽然《明星大侦探》节目的大致流程及框架是不变的，但每一期都有不同的叙事主题，故事发生背景、案件类型与角色设定也各不相同。《明星大侦探》在选择故事情境时，紧扣社会热点事件和话题，节目组通过搭建的不同场景、嘉宾穿着装扮和言谈举止等细节，营造出逼真的氛围，将观众完全带入节目设定中。沉浸式的体验探案过程能让观众从不同叙事主题获得不同的观看体验，同时每期节目的最后都有一个主题升华的环节，每位玩家就当期节目主题发表自己的感悟，提出自己的号召和倡议，这使得该节目在揭示社会问题、反映社会矛盾、促进社会和谐方面，相较于其他叙事主题单一的综艺节目更具优势。除此之外，《明星大侦探》节目的受众主要是年轻用户，主题升华环节对观众有一定的教育意义，体现了该节目的社会意义，这也是《明星大侦探》节目一直保持活力的重要秘诀之一。

从时空来看，《明星大侦探》有《仙梦昆仑》及《公主嫁到》等发生在中国古代的案件，有《帅府有鬼》《燃烧的玫瑰》等发生在民国时期的案件，有《末日蜜蜂》《2046》等发生在未来的案件，有《人魚之泪》等发生在架空时空的案件，以及绝大多数发生于现代社会的案件，在《神秘来电》和《燃烧的玫瑰》中甚至出现了时空穿梭和折叠的情节。

从内容来看，该综艺涵盖了许多当下热门的话题及元素，如《网红校花的陨落》反映了当时引起热议的校园霸凌现象，《无忧客栈》则展示了当代青年人在种种压力下患抑郁症却不被重视最终酿成不幸后果的现象，《NZND之岁月无情》贯穿了当时十分火爆的嘻哈元素，《甄的不行街》则反映了全民关注的垃圾分类问题。现代人每天都生活在快节奏的生活当中，在一天的辛苦工作之后，会选择收看综艺节目或电视剧、电影等放松。

当下综艺节目层出不穷，但绝大多数主题单一，不能满足现代年轻人求新求变的需求。同时由于电视剧时间长，情节发展缓慢，而人们的时间碎片化，看电视剧需要付出的时间和精力成本过高，而《明星大侦探》这类推理类综艺节目，每期通过不同的叙事主题将受众带入不同的时空、不同的角色，达到暂时脱离现实的效果。主题的多元也能够吸引不同爱好的受众，使不同的受众能在不同的主题中发现自己的兴趣点。当下，综艺节目十分强调树立正确的三观，向受众传达值得褒扬的内容，这也是政府部门十分重视的。通过对不同主题的渲染，在节目结束后进行价值升华和引导倡议，能够体现其价值引领功能和文化建构功能。

2.2 “大众+精英”的多元叙事主体

简单来说，叙事就是通过口头或文字语言讲故事，而那个讲故事的人就是叙事主体。《明星大侦探》的叙事主体是多元的，节目编导及工作人员负责对节目的总体叙事节奏进行把控，观众通过摄像机观看节目搭建的场景，摄像师也能够通过不同的摄影技巧来讲述故事。同时，由于《明星大侦探》是一档推理类真人秀，每一期节目都有剧本，剧本编剧则成为具体剧情的叙事主体。但由于观众直观看到的故事和剧情是由嘉宾演绎出来的，因此嘉宾演员构成了观众眼中直观的叙事主体。不同的叙事主体，能够带来不同的叙事视角。

所谓叙事视角，是指叙述者或人物与叙事文中的时间相对应的位置或状态，或者说，叙述者或人物观察故事的角度。叙述视角不同，表达的意义与观众产生的感受也不同。精英阶层是指拥有财富和地位，有一定社会关系和背景的成功阶级，是在社会中占主导地位的一小部分人，通常掌握着大量的社会资源，拥有极强的话语权。而大众和精英相对应，是社会中占多数的群体，通常被视为基层、草根的形象。随着大众阶层同精英阶层的对立，精英文化与大众文化也产生了对立。随着大众传媒的发展，传播愈发碎片化、浅显化，人们开始追求娱乐化、大众化的内容，大众文化逐渐占据主体，而不断发展完善的分众化传播，使民众对精英文化和大众文化的需求能够得以满足，精英文化与大众文化得以共存。

在众多文化产品致力于实现分众化传播的时候，《明星大侦探》实现了精英文化同大众文化的融合共存[3]。在节目的推理环节中，每位角色会从自己的视角出发，讲述自己眼中的故事。而在《明星大侦探》五季中出现的近400位角色中，不仅有国王、首富、娱乐圈天王等社会精英角色，而且有快递员、出租车司机、服务员等普通大众，每位嘉宾都从自身扮演的角色出发，发表自己的观点，叙述自己的故事。从精英视角进行叙述，更多地采用一种较为宏大的叙事策略，带有一定的国家意识形态，采用以宣教为主导的话语模式。如在第三季第六案“末日蜜蜂”中，杨蓉扮演的角色蓉生物是一名为了人类的未来每日在研究院中悉心研究的生物学家，故事背景是在未来的某一年，蜜蜂即将灭绝，而没有了蜜蜂的授粉，作物难以存活，人类面临绝境。但无论发生了什么，都不能阻碍蓉生物留下能够拯救人类的蜜蜂，甚至不惜弑母。

从她的角度出发，关注到的更多是人类命运。而从大众视角进行叙事，更多反映了普通人的日常生活，反映了占社会多数的大众阶层民众所经历的人生、可能面临的困境及对当代社会的看法，如第五季第九案中吴映洁扮演的角色鬼花匠，在年幼时由于其他人的误会导致母亲去世，父亲锒铛入狱，自此生活变得十分艰难，遭到了人们的排挤和歧视，最终走上歧途。

叙事视角不仅能够为观众提供观察事件的角度，也能体现出制作方的情感倾向和判断，提供不同的叙事视角，展现不同的观点态度，能够保证以较为中立的角度讲述每一期的案件，反映每一个社会热点问题。比起只提供一方面的信息，以这样的叙事视角叙述案件，不易引起观众的反感，更具有说服力，节目中所传达的积极态度也更易为观众所接受。

2.3 悬念叙事结构与喜剧叙事风格的碰撞

余秋雨先生在《观众心理学》中指出：“一切不能足够地引起观众注意力的交代，都是无效的。在戏剧的开头部分，引起观众注意是第一位的，人物关系介绍是第二位的。”而设置悬念就是在节目开始时立刻抓住观众注意力的有效方式，近年来取得很高收视率的《白夜追凶》《无证之罪》《法医秦明》等悬疑电视剧也很好地论证了这一点。悬念的设置须遵循三原则，即悬置、惊奇与满足[4]。

所谓悬疑叙事，就是在故事的开头设置一个悬而未决的事件，不直接交代所有信息，使观众对已经发生的事件产生好奇，对即将发生的事件产生期待，留下想象的空间，随着事件的发展，故事中的疑问逐一解开[5]。当代人们面临激烈的竞争和巨大的压力，而悬疑叙事能够使观众在观看过程中产生的紧张焦虑等情绪在谜底揭晓的一刻得到疏解，也使人们生活中的压力在这一过程中得到一定的缓解。

此外，由于观众们的注意力越来越碎片化，悬念叙事中环环相扣的情节和不断出现的谜题能够抓住观众的注意力，不易使受众流失。《明星大侦探》就采取了这样的悬疑叙事，在交代角色和故事之前，先介绍案件本身及案件现场的全景，之后角色才一一亮相，各自介绍自己的身份和案件发生前后的时间线;随后玩家分为两组进行现场搜证，搜证环节结束后，所有玩家进行第一轮集中讨论，在这个过程中玩家对搜寻到的证据进行质问和解释，案件的来龙去脉得以初显;之后便进行第二轮搜证和第二轮集中讨论，案件的悬念在两轮搜证中逐渐展开，所有玩家基于已有的信息投票选出真凶;节目最后的环节即是公布真凶，之后会用一段视频来还原案件发生过程，这时案件的前因后果才得以一一展现。

同时，《明星大侦探》采用了喜剧式的叙事策略，同悬念式的叙事结构形成了激烈的碰撞。首先运用诙谐的语言艺术达到幽默的效果，推理类综艺的情节绝大多数由人物之间的对话推进，因此在语言中加入幽默元素是其达到喜剧效果最主要的方式。与电视剧不同，综艺需要在极其有限的时间中理清一个案件的来龙去脉，节奏紧凑，因此大多数的幽默是简单直接的，如反讽、自嘲、夸张或者进行一些简单的文字游戏等。

例如，在第五季第十二案中，扮演撒车长的撒贝宁调侃肖战扮演的肖洒时说：“你就是凶手吧，肖洒不就是削撒嘛，居然还想削列车长，而且你不仅要削列车长甚至连火车站都想要削，因为你叫肖战。”这番话利用同音字达到了逗笑观众的效果。不仅如此，节目还注重对幽默動作的运用，用嘉宾简单的肢体动作和表情来制造幽默效果。例如，在第四季第六案中，出现了撒贝宁扮演的撒挨踢一角想要坐放在水面上的一个气垫沙发，最后气垫沙发侧翻的情境。

此外节目也非常重视幽默音乐的运用，通常是根据剧情需要，将一首观众耳熟能详的歌曲重新填词，在节目中配合情节播放以达到制造幽默的目的。例如，在第三季第五案中何炅扮演的何美男一角演唱的《Shopping（购物）的回忆》就是为《粉红色的回忆》填上新词，并且这首歌在之后的节目中重复出现，给观众带来了欢笑。人物形象的设定也会加入部分幽默元素，每期节目会根据角色的工作、性格等确定角色名。例如，第五季第十一案中，由于魏晨扮演的角色是一名摄影师，每天需要背着很沉的摄影器材，因此该角色被命名为“郝晨”。

由于是季播综艺，总播出时间非常长，如果只采用悬念叙事结构，难以同悬疑类电影、电视剧相区分。长时间保持紧张、焦虑的情绪，也违背了观众们从日常生活的压力中短暂抽离出来的目的。而如果只采用喜剧式的叙事策略，难以同众多的综艺和喜剧电影、电视剧相区分，从始至终的幽默会导致很多严肃认真的内容难以传达，从而导致节目受众流失，很难持续不断地保持活力。《明星大侦探》这档推理类综艺将二者结合起来，悬念叙事结构与喜剧叙事的碰撞达到了平衡调和的效果，这也是该节目保持高收视率、好口碑的原因之一。除了推理类综艺之外，近年来十分成功地将这二者结合起来的还有“唐人街探案”系列电影，但同电影比起来，综艺拥有制作周期短、播放时间长、题材多元等优势，拥有自己独特的核心竞争力。因此《明星大侦探》并没有受到影响，持续多年在我国综艺市场中占据一席之地。

3 结语

在同质化严重的综艺真人秀领域，推理类真人秀《明星大侦探》历时六年依旧能够取得高收视率与好口碑，发展成为季播综艺，且没有被复制出类似的节目，原因之一便是其叙事方式独特。首先，多叙事主题使得节目涵盖内容多元广泛，不同的主题建构和传递意义，达到了娱乐性和教化性的融合，起到了一定的文化建构功能;其次，多元叙事主体丰富了节目的舞台叙事，将大众叙事视角和精英叙事视角相结合，从不同的角度进行叙事，保证了不同的观点得以展现，对社会热点的分析更加多元、更具说服力;再次，节目实现了悬念叙事结构和喜剧叙事风格的碰撞，悬念的设定让节目从一开始就牢牢地吸引观众的注意力，谜底的逐渐揭开也时刻牵动着观众的心，真相的出现让观众的压力随之缓解。喜剧元素的出现不仅缓解了悬念叙事带来的持续紧张和压抑，且能够达到让观众短暂放松的目的。虽然《明星大侦探》这类推理类真人秀出现的时间不长，但其叙事方式独特、风格鲜明，并且在长期的发展过程中不断完善和更新，能推动我国综艺节目发展，为相关节目的创作提供一定的借鉴。

参考文献：

[1] 朱烨.本土推理综艺节目的网络首秀[J].南方电视学刊，2016（3）：113-115.

[2] 邹欣，刘斌，吴闻博.形态创新：网络综艺节目特性与发展趋势：以《明星大侦探》为例[J].电视研究，2017（8）：27-29.

[3] 连语燕.推理类综艺节目成功因素分析：以网络综艺节目《明星大侦探》为例[J].新媒体研究，2019（5）：130-131.

[4] 刘建萍.推理类综艺节目叙事话语分析：以《明星大侦探》为例[J].西部广播电视，2016（19）：103-104.

[5] 李兴国，余悦.在悬念中叙事：论电视节目中的悬念意识[J].现代传播，2003（10）：57-59.

作者简介：刘文怡（1997—），女，贵州黔南人，硕士在读，研究方向：传播学。