罗霄雯 王少雄

摘要：在数字技术与娱乐消费的双重驱动下，动态视觉在平面设计的基础上，又融入了时间的观念，形成了今天数字生活中重要的一环。动态视觉具有的可塑性强、内容丰富、娱乐性强，无不彰显着数字媒体时代的特征。如今，动态视觉已深刻而广泛地影响着大众的生活。服装作为一种实用艺术，是人们的第二层肌肤，是大众生活中必不可少的部分。服装设计的创新对社会意识形态的形成和人类文明的外显等都有着十分重要的作用。为了探索服装设计新的发展领域，分析动态视觉在服装设计这一领域的适用性和发展趋势，文章聚焦服装这一载体，通过比较与分析动态投影跟踪技术、全柔性织物显示系统等新技术带来的动态视觉效果，探究动态视觉语言、色彩和排布等方面的规律与方法，拓展动态视觉运用于服装设计中的设计语言，最终希望可以总结出一些方式方法。

关键词：动态视觉;显示技术;服装设计

中图分类号：TB472 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2022）02-00-03

0 引言

美国菲奇堡州立大学美术设计系教授乔恩·克拉斯纳认为：“自20世纪70年代后期以来，平面设计从静态的出版学科逐渐演变成一门把大量交流技术融入电影、电视和交互媒介产业中的实践性应用学科。”如今更是融入动态视觉等新的元素。得益于电子显示技术的跨界应用和对全柔性织物显示系统的研究，动态视觉的显示载体从手机、平板电脑等移动端设备和电子手表等可穿戴设备，延伸到了服装。作为服装三要素之一的面料是服装设计的直接载体，左右着服装的色彩、造型以及最终的展示效果。如何将数字信号转化成光学信号，并将其以足够的亮度显示在服装上，是服装动态视觉化的关键。因此，各种显示技术在服装上的应用成为推动动态视觉在服装设计领域发展的重要原因。笔者从显示技术入手，通过分析不同服装上动态视觉的效果，探析动态视觉在服装设计上的应用与发展。

1 动态投影跟踪技术

传统的服装面料包括棉、麻、丝、化纤等，都具有柔软可弯曲的特点，与动态视觉的常见载体电子屏幕有很大差异。要在不改变面料的情况下展示动态视觉，可以借鉴电影院中电影的放映形式，将动态视觉直接嫁接到服装表面。例如，东京大学的渡边石川实验室在2018年研发出的动态投影跟踪技术DynaFlash，能够精准捕捉动态目标，并将图像3D建模后，以每秒1 000帧的超高速帧率投影到目标物品上，使图像的服帖度、投影的同步效果都有较为优秀的表现。动态捕捉和投影技术的加持不仅让动态视觉对服装有极强的适应性，几乎可以作用于任何有一致光特性的服装表面，也让动态视觉的创作有了极大的发挥空间，涵盖了动态图形、摄影摄像等在内的所有视觉元素。

不过，动态投影跟踪技术因为所需要的设备繁杂且应用场景固定，包括工作站、高速摄像机、光学注视控制器等，人们只能在设备作用范围内行动，即便有可携带的简易设备，也并不适用于人们的日常穿着。因此，它更适合用在一些固定的场景，如服装的前期设计阶段。由于传统服装面料的昂贵和制服工艺的复杂，服装制作的成本巨大，动态投影跟踪技术可以让设计师直接看到最终的呈现效果，并多次组合和尝试各种色彩、印花图案等设计元素，降低了试错的成本，增加了更多创作可能性，使服装设计更加简便。

在视觉语言的选择上，呈现出简单和复杂两种风格特点。简单是对抽象概念化繁为简的具象解释，以便制作服装的手工艺人能更清晰地理解设计师的意图，减少后续制作的沟通成本。因此，在视觉语言的选择上可凸显草图性和实验性，以简单的点、线、色块为主，在表达艺术的同时兼具可读性。复杂是指设计师创作时的不确定所产生的各种可能性，表现为除点和线外，对真实影像、文字排版等大量丰富视觉元素的组合上。视觉的目的不再是为制作服装的手工匠人绘制蓝图，而是设计师在创作时天马行空的灵感表现。在视觉语言的选择上就没有了限制，风格上呈现出可繁可簡的特点。正如乔恩·克拉斯纳说的那样：“选择恰当的影像风格对于支撑设计理念、信息或情绪就至关重要了。”

需要注意的是，除了投影范围内的视觉元素可以表现视觉以外，投影范围外的服装廓形也可作为一种视觉语言传递不同的信息。即使是相同的视觉语言在不同的廓形下也会外显出不同的特点。以黑色下不同的服装廓形为例，在法国服装设计师克里斯汀·迪奥手下，New Look黑裙的束腰形式强调了女性曼妙的曲线，一改战后女性统一保守的服装风格，风靡一时。而日本的设计师川久保玲则反其道而行，设计出与迪奥先生的New Look截然不同的服装廓形。在1981年的巴黎首秀上，川久保玲为观众呈现了一系列以黑色和白色为主色调、看上去松垮破烂的服装。随意出走的线头，随处可见的破洞，不规则的廓形，打破了传统视角下女性服装端庄得体、优雅性感的风格，消解了与男性化特征对立的女性化特征[1]。可见，同样的黑色因为服装廓形的不同会呈现出截然相反的概念。因此，动态投影跟踪技术在服装设计的前期，除了关注投影出来的色彩、图形和文字等视觉元素外，也注意投影之外的服装剪裁与廓形，避免将设计师的思维局限在投影范围内视觉元素的表达中。

2 电子显示技术的新发展

面料拼接设计作为时装设计师创作的重要途径，是人们追求个性化、时尚与品位共融需求的一种有效表达手段，也是科技元素融通与人类服饰需求的一个有效的连接方式[2]。数字媒体时代，动态视觉的显示方式除了投影，应用最多的是电子显示技术。将电子屏幕与传统织物拼接到一起，达到在服装上显示动态视觉的效果，只要确保电子屏幕拥有和传统织物差不多的柔性质感，就能让电子屏幕作为服装面料的一部分，进入人们的日常穿着。但由于电子屏幕与传统织物在本质上的不同，电子显示屏在模拟传统织物的柔软效果时，会出现折痕难以恢复、膜层断裂、显示失效等问题。位于深圳的柔宇科技公司从2014年开始研发的核心柔性技术，就是在柔性质感上解决显示装置轻薄可交互、可形变的问题。公司发布的第一代全彩AMOLED柔性屏幕就是由厚度仅0.01毫米的柔软材料制成。到2020年的柔宇科技大会上，最新柔性屏技术已经可以通过智能力学仿真模型测试和实验柔性材料的选择和组合，解决了柔性屏幕形变恢复、模层分离和模层滑移等物理性问题，使这款面料柔软易弯曲，更适用于服装面料。

电子显示技术与动态投影跟踪技术相比，虽然在内容上都涵盖了现有的所有动态视觉，但在体验上却完全不同，因为电子显示技术增加了交互的属性。因此，对于用户来说，能带来更丰富的体验。例如，在2020年LOUIS VUITTON早春女士时装秀上，首次公开了LV和柔宇科技共同设计的时尚手提包（见图1），设计师将全柔性屏幕缝制在了LV的手提包上，用户可通过手指触控与手提包上的柔性显示屏互动，欣赏品牌的宣传概念片，提供了一种更感性和生成性的体验，为该技术进入人们的日常生活提供范例。

图1  2020年LOUIS VUITTON早春女士时装秀的跨界手提包图

在视觉语言的选择上，现代电子显示技术和动态投影跟踪技术有相互重合的部分，也有各自独立的部分。重合的部分在于视觉语言的风格都呈现出百花齐放的特点，设计师可在丰富的视觉语言中选择自己喜欢的元素来创作。而不同点有两点，一是电子显示技术显示出的图像在色域、亮度、清晰度上有更好的表现力。因此，更适合显示除基础的放大、缩小、改变透明度等动态效果以外色彩的动态渐变、图形变形动画、三维立体动画等复杂的动态效果，有更多探索和设计的空间。可增加设计师创作的灵感，为服装带来更多丰富且有趣的视觉设计。二是增加了交互的功能，使用户的视觉体验扩展成一种交流的情感体验，形成一种全新的语言范式。交互与传统视觉体验的不同点在于，它不需要像动画片那样有完整的故事情节，它只需要传达某个信息、某个概念、某个想法，或者只是视觉上的吸引[3]。并且其信息的传递不是单次的，而是往复的，在于设计一个与用户信息互动的流程，引导用户在流程中解决自己的问题。

因此，在设计之前，会加入对视觉元素“示能性”的考虑，明确信息的功能是什么，再根据该功能所需的视觉语言完成相应的视觉设计。其中就包括风格、色彩、排版以及图像出现的先后顺序和时间长短安排上的具体设计。

3 动态视觉运用的方法

在视觉语言的选择上，要注重图形的视觉化与信息化。以救灾时服装上实时定位的功能来说，用户在使用时，最好能第一时间看到信息，视觉上的设计就需要简明直接，不能有过多的信息干预。对于图形来说，简约和夸张的原理都可以将图像最主要的形式转换成很基础的结构，达到直接的信息展示效果。因此，可采用简约的、扁平的视觉风格，设计师要善于将设计想法通过形式构成转化为精准的视觉形象，简化图形和动效，以更高效的形式展示出来。

对于色彩来说，过多的色彩会给人眼花缭乱的感觉，饱和度过高的色彩会刺激人们的视觉，饱和度过低的色彩比较柔和低调，但又起不到强调的作用，合理利用色彩，以达到最佳的视觉效果。根据格式塔学派的实验，人们对暖色调具有更高的敏感度，更容易通过暖色调区分事物，因此，重要的信息或者提示信息可尽量用暖色调配色。但在此基础上，也要考虑服装的应用场景，如果是在医院，红色又容易和血液的颜色混淆，不能起到指示作用，并且由于手术是长时间作业，红色会过于刺激，使眼睛更加疲劳。而研究表明，冷色调配合高亮度空间使人方向感更好，因此，可以尽量用绿色，不仅可以缓解眼睛疲劳，也能提高工作效率。

从视觉元素的排布上看，对于没有交互功能的装饰性视觉来说，视觉元素由于没有具体的功能，仅需要考虑美观性，安排上可遵循平面设计的构图思路。包括以主视觉为主，其余元素为辅的中心构图方式，以及视觉元素平等分布在画面上的三角形构图方式等。设计师可以根据目标视觉效果选择合适的构图方式。例如，当设计有态度、反传统的潮流动态视觉时，设计师亦可采用不平衡的构图形式，包括用区别于传统构图的另类构图形式突出反传统的视觉目标。而设计庄严肃穆的动态视觉时，就可以采用垂直式的构图形式，强调“横要平、竖要直”的构图规范，突显目标视觉严谨肃穆的调性。对于具有交互功能的目的性视觉来说，要明确功能的优先级，注意信息层级的主次，然后再确定视觉元素的形状、大小和颜色，最后根据画幅大小安排各层级的位置和相互之间的距离。

4 结语

动态视觉作为服装设计的外延，拓展了除色彩、图形、构图之外的时间维度，带来了更多视觉上的可能性，丰富了服装的设计语言。业内外也在持续研究动态视觉在服装上的显示技术，如中国复旦大学高分子科学系教授彭慧胜领衔的研究团队在2021年研发出的全柔性织物显示系统就成功将织物编织的过程与显示器件的制备融合在一起，真正实现了服装面料的全面转型。未来这一方式将出现多种发展方向。例如，当我们更注重信息指示而非追求复杂华丽的动态效果时，可以更好地运用于实时定位、智能通信、医疗辅助等领域。电子显示技术的持续发展让市场看到了动态视觉在服装设计中大规模使用的可能性。与此同时，相关的研究工作变得日益急迫。目前，由于相关的理论研究还较少，动态视觉的设计发展也存在一些问题。

在当下数字媒体的环境中，人们被动态视觉包裹着，为了追求更好的感官刺激，越来越多的设计师会在作品里增加动态效果。正如今天的电梯广告等，当设计简陋的动态视觉充斥在人们的生活之中，它或许会变成一种视觉污染。所以有必要探索其在服装领域应用的边界范围、使用规范、设计规则等。技术没有原罪，跨界发展也可以丰富人们的生活方式。但是作为一种未来可能广泛使用的新媒介，对于动态视觉在服装领域内的运用，相关的设计语言和设计规范有必要尽早明确。

参考文献：

[1] 杜思懿.女性主义在川久保玲作品中的表达[J].艺术与设计（理论），2020，2（7）：92-94.

[2] 张怡怡.服装面料拼接艺术在现代服装设计中的应用与表现[J].辽宁丝绸，2020（4）：33-34，28.

[3] 刘翠林.新媒体语境下标志的动态设计研究[J].包装工程，2020（8）：233-238.

作者简介：罗霄雯（2000—），女，四川德阳人，本科在读，研究方向：交互设计。

王少雄（1987—），男，河南焦作人，碩士，讲师，研究方向：数字影视、交互设计。