□ 李翼苗

王冕墨梅笔墨精炼高超，既能“应物象形”，又能“以书入画”。本文通过圈花、枝干、点苔三个方面研究王冕的墨梅技法。

从现存王冕墨梅作品看，除故宫博物院藏《墨梅图》（纵33.2厘米，横52.6厘米，纸本水墨）为晕染技法外，其他墨梅作品花瓣多为圈花画法。南宋赵孟坚在《赵孟坚自述梅花三诗》里写道：“浓写花枝淡写梢，鳞皴老干墨微焦。笔头三踢攒成瓣，珠晕一圆工点椒。”赵孟坚师从扬无咎，“宋人扬无咎圈瓣花用的是‘一笔三顿挫’的三笔圈花，所谓‘三趯法’”①。“趯”是书法点画用笔术语，属于“永字八法”之一，是“指勾的写法，作钩要驻锋提笔，突然趯起，集中力量于笔尖。其用笔法：行笔于钩处，轻顿作围，转笔而上，顿锋蓄势，向左提趯即可”②。

在王冕《幽谷先春图》（纵27.8厘米，横22.9厘米，绢本水墨，台北故宫博物院藏）里，可以看到王冕圈花方式继承了扬无咎的“三趯法”，先由下往上一趯后顺势由上往下一趯，再一趯用以强调瓣尖新月痕。其圈花方式突出表现书法用笔，趯笔出锋劲利、顿挫果断、笔力遒健，花瓣与花瓣之间显示出连贯的笔势。对于花瓣的表现，物形不是王冕第一考虑的对象，精彩的趯笔技法在王冕心中可能更具有分量。陶宗仪于《题画墨梅》中写道“似将篆籀纵横笔，铁线圈成个个花”，“铁线圈花”极其恰当地表述出王冕特有的墨梅圈花方式。采用“一笔三顿挫”圈花技法的王冕作品，还有美国克利夫兰博物馆藏《月下梅花图》、美国纽约大都会艺术博物馆藏《断桥香雪图》、台北故宫博物院藏《南枝春早图》、日本宫内厅藏《墨梅图》、上海博物馆藏《墨梅图》。

藏于台北故宫博物院的《梅竹双清图》，圈花画法则有别于前面提到的作品，从细节来看，此处王冕圈花省略了第三笔“趯”笔，改“一笔三顿挫”为“一笔二顿挫”，没有特意去描绘瓣尖新月痕，稽若昕于《王冕与墨梅画的发展》一文中认为王冕独创“一笔二顿挫”。除此幅作品外，现藏于上海博物馆的王冕《墨梅图》（纵67.7厘米，横25.9厘米，纸本水墨）同样省略第三笔“趯”笔，无新月痕描绘痕迹。

而王冕另一件纸本水墨作品《墨梅图》（纵90.3厘米，横27.6厘米，上海博物馆藏）中，“一笔三顿挫”和“一笔二顿挫”的圈花画法比较均匀地出现在同一幅创作里。可以说“一笔三顿挫”和“一笔二顿挫”的情况于王冕圈花作品中是并存的，他一方面师承扬无咎，另一方面又推陈出新，改“一笔三顿挫”为“一笔二顿挫”，呈现了自己独特的墨梅风格。从笔法上看，王冕重视笔墨表现力，“铁线圈花”，出锋更为劲利，花瓣与花瓣之间的笔势连绵不绝，体现了王冕“以书入画”的笔墨特点。

为了方便研究，下面将王冕梅花枝干分为粗枝干、中段枝干（含断枝）和细枝干三部分。清代朱彝尊《王冕传》中评价“冕善诗，通篆籀，始用花乳石刻私印，尤长画梅”。虽然现在未发现王冕传世篆籀作品，但其在墨梅枝干用笔中还是充分体现了篆籀笔法。

这里选取王冕《月下梅花图》、日本宫内厅藏《墨梅图》及台北故宫博物院藏《南枝春早图》的粗枝干进行比较分析。《南枝春早图》墨梅粗枝干直径约为10厘米，由于具有一定宽度，所以必须是几笔一起并排画才能合成一粗枝干。画中老干的质感符合赵孟坚在《赵孟坚自述梅花三诗》中描绘的“鳞皴老干墨微焦”，鳞皴是指鱼鳞一样密布的皴皮或裂痕。其用笔苍劲老辣，节节顿挫换锋，枯湿兼用，长短粗细并施，湿笔处浑融一体而又笔笔分明，枯笔处飞白镂空，斑驳古厚。其墨色则富有浓淡变化，相互映衬，浓而不腻，淡而不薄。由粗枝干的边缘线可看出，王冕比较注重枝干物形的表达，补笔修饰枝干形态，添加小断枝以增加枝干真实感。其作品中的粗枝干取势有相似性，欲上先下，欲下先上，皆取蓄势待放之态。

[元]王冕 墨梅图 纸本水墨 故宫博物院藏

王冕所画梅花细枝干有一个非常典型的特点，其出枝大多呈现近似45度角，普遍带有抛物线式的弯曲，形状类似鹿角，具有极高辨识度。其梅花枝干继承扬无咎画法，正如南宋赵孟坚《梅谱》所描绘的姿态：“枝枝例作鹿角曲，生意由来端若尔。”在细枝干的弧度与走势上，也并非完全是带弯曲的鹿角曲，画面中也有走直线的细枝干，几乎呈90度垂直角向上或向下生长，从而使梅花枝干具有不同姿态，增加画面的丰富性，更加切合自然界中真实梅花的枝干形态。细枝干的用笔方法也充分体现了以书入画的审美追求：有规律地顿挫笔锋抖动线条，锯齿状起伏的边缘线，其涩势用笔的笔法类似于中段枝干的表现方法，充分体现了王冕笔力劲健、笔意圆润、骨肉具丰的特点。一部分细枝干行笔较快，但疾而不飘，在劲挺流畅之中，疾中有涩，涩中有疾。

综上所述，王冕绘制枝干时涩势行笔，飞白书入画，充分体现了对书法技法的应用。从枝干形态和细节的修饰可以看出，王冕也重视物形的表达。

另外，点苔技法也是王冕墨梅技法风格的一个典型特点。在王冕墨梅的枝干上，可以观察到许多用浓墨点上去、带有修饰意味的苔点，这些苔点大多三五成组，有疏密变化的分布在枝干的边缘，苔点形状近似椭圆形或偏长条状，苔点间趋于平行，垂直于枝干边缘方向；粗枝干甚至会在中间点上苔点以丰富枝干细节。王冕点苔用笔厚重苍劲，有篆书用笔特点，对后代画梅技法产生深远的影响。

王冕画墨梅既强调出以书入画，“象随笔化，景发兴新”，又重视物形物理的刻画，达到了笔墨和形理之间的平衡，故而成为宋元时期最具有影响力的墨梅画家。

注释：

①季啸风等编《王冕与墨梅画的发展》（特辑）、《台港及海外中文报刊资料专辑》，书目文献出版社，1987年，第33页。

②陶明君《中国书法辞典》，湖南美术出版社，2001年，第214页。