郑福燕

摘要：平原的文学创作，与宁夏其他作家立足乡土的作品不同，他的作品在于描写消费时代的城市体验，她关注到了都市生活中人的精神困境，这些困境体现在婚姻关系、个人精神世界以及理想与现实的关系当中，同时具有一定的普遍性，贴近生活，具有时代特征。在创作手法上，平原采用了现代派创作技巧，结构独特，有着独特的艺术风格，并采用疾病隐喻的创作手法，呈现都市人群的生活现状，形象且寓意深刻，又在结尾处设置悬念，引人深思。总之，她的创作丰富了宁夏文学的“城市板块”，具有一定的代表性。

关键词：平原    都市生活    精神世界    创作手法

一、平原小说的整体风貌

自1958年宁夏回族自治区成立之后，宁夏文学的发展已经走过六十多个年头。宁夏文学早期成就不算显著，但是自20世纪七八十年代以后，宁夏文学逐渐成为中国文学版图中具有地域色彩的独特的一个，涌现出一批又一批优秀的作家。宁夏地区的作家们有着强烈的本土化倾向，乡土题材成为宁夏文学的主流，60后作家是乡土题材的主要开拓者，也基本上奠定了宁夏文学的创作。但是随着消费时代的来临和商品经济的发展，描寫都市题材的作家逐渐崛起。70后作家对于城市题材有较多的涉及，而这一时期的作家，又尤以女性作家为主，其中，平原、阿舍、曹海英便是一些比较活跃的作家代表。她们的创作是欲望都市里的灵魂写照，展现了现代化背景下人们焦虑的生存状态以及精神世界，对都市生活中人们的婚姻状况、两性关系、个体生存境况都有着各自的体验与思考，本文主要以平原为例。

郎伟曾评价平原“是一个最能深切体验都市之纷扰的女作家”，对她城市文学题材的创作进行了充分的肯定。平原善于刻画都市人的生活状态，这也在于她对都市生活有深切体验。另外时代背景也是影响她创作的重要因素，20世纪70年代以后出生的作家，受到政治环境影响较小，在朝气蓬勃的80年代、90年代里成长起来，市场经济的浪潮袭来，这让曾处于物质匮乏年代的他们，感受到了时代的巨变，然而当拜金主义、文化消费主义等现代意识渗透到社会的方方面面时，他们的期盼与现实弊病之间产生了巨大落差，形成了带有抑郁、孤独等色彩的心理问题，这也是平原小说所要表现的内容。《镜子里面的舞蹈》和《彼岸灯火》是平原的代表小说集，其中作品基本上都是城市题材，她的作品能够“穿越庸常的日常生活，以探测烛照当代人精神困境为根本追求，从细微的事物人手，对人的心理活动和敏感情绪有独到的把握”。能够从中体会到都市生活的困顿，特别是对于女性情感、爱情、婚姻生活的深切描写。总之，她的作品能够通过，探究个体焦虑、孤独、无助的精神世界去呈现城市生活的状态，具有时代特征。

二、平原小说的主题探究

平原的小说以城市题材为主，但她着重描写的是人们精神世界的困顿。现代化的都市生活，满足着人们的欲望与猎奇，但同时也改变了人们的世界观与价值观，物质化、消费化的生活让人们的精神世界变得复杂。在这样的环境中，一些人走入婚姻与爱情的困境，一些人只能与孤独相伴，一些人更是在理想与现实之间挣扎，平原都市生活中这一部分人的生存状态呈现出来，蕴藏着她个人的体验与思考。

（一）婚恋关系中的困顿

婚姻关系、爱情关系中的困顿，是平原小说中较为突出的一个主题。自“五四”以来，人们对于婚姻的态度已经产生了很大的变化，从那时起人们便追求个性解放，自由恋爱。到了现代，人们的婚姻观更是越发开放。现代人擅于表达情感，且敢于表达情感，因此闪婚闪育是常态。然而，从《浅析我国离婚率逐年攀升现象》《中国离婚率变动趋势、影响因素及对策》等相关文章的研究来看，特别是近些年来，我国离婚率总体呈上升趋势，可见现代人的婚姻面临许多危机。平原或许正是看到了当前的社会现象，也出于自身对于婚姻的一些体验，便在小说中对婚姻关系进行了深刻的思考。

《爱人同志》比较典型地描写了一段走入困境，甚至有点畸形的婚姻。舒拉与格恩结婚六年后，看似相敬如宾，其实形同陌路。舒拉与格恩婚姻的失败在于两人之间爱的缺失，或许是六年的磕磕碰碰让两人从对婚姻的期望走向绝望，让婚姻变为了一座围城。然而，两人也并未及时结束这段婚姻，而是维持着一种有名无实的婚姻关系。他们以“爱人同志”的形式居住在同一个屋檐下，过着各自独立的生活。他们各自寻找新欢，互不干涉，变成了最熟悉的陌生人。可让人意外的是，他们以契约的形式维持着婚姻，每周三会进行“例行公事”似的约会。这样的婚姻关系让人难以置信，两人的结合，本是为了携手共进，创造美好生活，却成就了一段失败的，让人心力交瘁的婚姻，这不仅说明夫妻在确定关系时，不仅要慎重，更需要拥有共同去维持婚姻、互相理解、互相依赖的决心，这样的婚姻关系才是稳定的婚姻关系。正如文中舒拉对于自己婚姻反省的那样：“倘若我和格恩一开始就带着美好的理想和容颜一周见两面的话，我们做真正意义的夫妻的日子或许能长些。婚姻不是试金石，是个磨刀石啊。”

（二）孤独者的世界

平原的小说当中，有一群孤独的人。现代人的生活节奏日益加快，生活压力让人无暇发泄内心的情绪，越来越多的人只愿意待在自己的舒适圈中，人与人之间的关系变得冷淡，孤独成为现代人较为常见的一种心理状态。孤独不仅体现在婚姻关系当中，更体现在人际交往当中。平原小说中的孤独者，他们的孤独也呈现着各自不同的问题与精神困境。

婚恋中的孤独者是平原常常表现的对象，她的多篇文章都描写了从对婚姻的期盼到对婚姻的绝望，最终陷入各自孤独状态的夫妻。《爱人同志》中名存实亡的舒拉与格恩夫妇;《镜子里面的舞蹈》中对婚姻绝望，因为孤独发展成为病态臆想的易姝;《是谁发明了指南针》中家庭破裂的“我”，等等人物形象，他们都是婚姻中的孤独者，婚姻中的失落失意，让他们对于另一半产生了隔阂心理，最终造成失败的婚姻。

除了描写婚姻中的孤独，个人在生活与工作中的孤独也是平原小说塑造的内容。《洛拉格日朗的一个片段》中，格日朗在事业上是孤独的，他爱好文学，但是每次托女编辑送的稿件，总是石沉大海，不被赏识;在人际交往中他也是孤独的，他来自农村，与生人说话便脸红、口吃，并且认为话少比话多好处更多;在情感上他也是孤独的，因为家族遗传的重病，他不得不与已经定亲的灵珍解除婚约;生命上他也是孤独的，因为这种难以医治的重病，年纪轻轻便要迎接死亡，连去看看世界的机会都没有。他短暂的一生，只与孤独相伴。《英雄景小明》中的景小明同样也是一个孤独者，见义勇为之前，同事们因为他的精神病家族史让他成为一个边缘人;见义勇为之后虽被人传颂赞扬，却付出了生命的代价。这个结局具有强烈的讽刺意味，景小明看似成为烈士，但是人们对于他的所作所为还是始终与精神病相联系着，人们认为他见义勇为是精神不正常，或者是这样的结果能够得到抚恤金比住精神病院好。因此，景小明实际上还是不被理解的一个孤独者，生前逝后始终都是孤独的。

（三）在理想与现实之间

现代人的生活常常是在理想与现实之间挣扎，平原也一样。她在《镜子里面的舞蹈》后记中说：“就这样我始终在理想和现实这两极奔走，并一直想用自己的努力拉近这二者的距离，试图让它们靠近、融合。可实际的结果却是，我打着理想的旗号一步步陷入现实的泥淖之中。”她向往田园生活，向往静谧畅快的读书，但是生活琐事却让她无法实现这一理想。她的小说《水印》也体现出了这一点。

小说的主人公朱可可的人生陷入了理想与现实的困境当中，朱可可拥有着美好的理想，但是现实却让她一步步向理想妥协。大学时期朱可可中意中文专业，可现实却是在父母的要求下，她选择了外语专业。她希望能够嫁给古哲厚那样的浪子，可以跟随他游历远方，过着诗意的生活，但是现实却是她嫁给了在她看来十分世俗，只会应酬、招待的政府官员钟大成。她婚后不想立即要孩子，可现实却是在母亲的要求和劝说下，早早地生了孩子，等等。朱可可的人生轨迹并不是根据自己的理想规划而实现，而是在各种因素的影响下，形成了现在的生活。因此她才会在想起古哲厚的时候，毅然决然地向丈夫提出“我要去西藏”的想法。一方面为了寻找爱情，另一方面是为了去追寻自己的理想生活。可是一个拥有家庭、拥有孩子的女人，又怎么能够安心去进行一场不顾一切的旅行。年轻时的无忧無虑早已被生活琐事所代替，这些事情占据生活的全部，想从中脱身追寻自己的理想，是一件脱离实际的事情。所以当朱可可做好一切准备，已经在旅行的途中时，听到女儿朵朵发烧的消息后，便忧心忡忡、惴惴不安，只想迅速回到女儿的身边。此时的理想与孩子相比，明显变得无关要紧。在理想与现实之间，更容易牺牲的是理想。

三、平原小说的创作手法

平原是一位年轻的作家，其小说创作受到了现代派小说创作技巧的影响，她在小说中运用了蒙太奇手法来建构小说，使小说带有着异质化色彩。另外她的小说里一部分主人公被一些精神上的疾病困扰，在塑造人物形象的同时，更带有一定的隐喻色彩。最后，她的小说充满了悬念，基本上没有一个明确的结局，能够引发读者的思考。

首先，平原的小说采用了现代派小说的技巧。平原不是一位传统的作家，她既没有跟随宁夏文学的主流，也没有采用传统的创作手法。她在新的文学题材中加入了现代派小说的一些因素，特别是蒙太奇创作手法的运用，这让她的小说呈现出不同的文学风貌。《情人节遗失的若干朵玫瑰》便是一部代表作品，小说有一个共同的时间背景，那便是情人节的这一天。小说中有四位主人公，分别是夏尔博、安吉瑞、周可顿、朱丽叶。平原将这些人分开叙述，看似在叙述四个人的故事，实则在一些细节当中将这些人物巧妙地串联起来，形成了一个完整的故事。一开始对于整个故事的走向有些迷茫，但是随着发展，在一些关键线索的牵引下，各个人物之间的关系也逐渐清晰，读者也便恍然大悟，体会到故事的完整性。其中最为重要的线索便是那本“日记”，小说每个片段讲述的是不同人物的故事，看似是独立的部分，但是却因为日记这个线索形成了交叉。另外一个重要线索是“八楼”，将捡日记、放日记、踢日记都定位在八楼，人物之间的关系也不言而喻。故事一开始虽然充满着悬念，但是在这些线索的作用下，逐渐变得明朗，碎片化的故事逐渐完整。就如蒙太奇电影镜头的剪辑和切换，即使镜头之间没有确切的关联，但是每一帧镜头都有着一定的价值和作用，无形中保证了故事的完整性。平原的这种创作方式很现代，小说能够给人带来光怪陆离的感受。

其次，平原采用了疾病隐喻的创作手法。在文学创作当中，当疾病与人物相联系，便有了超出其本身的色彩。平原小说中的主人公，大部分是城市中的人物，面对城市中贫穷与富裕、繁荣与腐败、理想与现实等一系列激烈而尖锐的冲突时，现代人的精神世界面临着一定的危机，表现出来的是抑郁症、臆想症等病症，呈现出人们的精神困境与生活困境。《镜子里面的舞蹈》的主人公易姝患有精神病症，她的这种病症类似于臆想症。在易姝的世界里，正午的三点，她所称的“神秘之手”会来到她的房间，准时打开电视机，然后抚摸她的身体。那个时刻是易姝最为放松最受安慰的时刻，那也是她的秘密。可是“神秘之手”真的存在吗，在易姝的世界里确实是匪夷所思的存在，而现实却是那只是设置的定时开机而已。所以当楚亚调了遥控器之后，易姝的希冀便被毁灭了，最终住进了医院。易姝为什么会出现这样的病症？原因还是在于她对于婚姻的失望，对于男性的失望。无论是在婚姻关系中，还是在一段不清不明的感情中，易姝都被伤害得千疮百孔，因此她的心变得荒凉，身体也变得荒凉。直到“神秘之手”的出现，她才感受到生活恢复了一些生气。这些病症都是在一定的生活环境和社会环境中形成的，带有着一定的都市病的色彩。精神困境的背后隐藏的是生活困境。

最后，平原的小说有着悬念式结尾。她的小说基本上都是一些故事片段，但是她总是以一个开放式的结局来收尾，具有自由想象的空间。石舒清曾经评价平原的写作是“单纯和自由”的风格，也道出了她的这种创作风格与平原随性自由的个人性格有关。正因为如此，相比一个明确的小说结尾，故事的悬念更容易引起人们对于故事以及社会问题的思考，故事的不确定性也是都市生活中个体命运充满不确定性的真实写照。拿《是谁发明了指南针》来分析，小说前大半部分都在讲述女主人公压抑的生活、压抑的精神世界，这样的生活让她像一副躯壳一样活着。但最后，主人公选择出走的方式来改变自己的生活，为了摆脱困顿的现状，她要去寻找她的“指南针”阿三。文章最后虽然说在某一天会与阿三不期而遇，但是这也只是主人公美好的期待，故事最终的发展有多种可能。主人公逃离现实，可能会实现自己的理想，但是也有可能会再次回到现实，正如娜拉出走那样，充满着各种未知的可能性。《镜子里面的舞蹈》中最终楚亚重新设置好电视的自动开机功能，而绝望的易姝会再次见到“神秘之手”，可是易姝就只能靠这种方式维持生命吗？没有人能够带她走出阴影吗？一切都充满着悬念。平原对于都市生活中人们的精神状态进行了细腻的描绘，可以看到人们所面临的各种社会问题，可是在这些问题上，大多数人们也是迷茫的。正是如此，结局也充满着悬念。

四、结语

平原的小说，专注于对当下生活的书写，特别是对于那些置身于都市空间里的人物进行了描绘，将繁荣都市生活中忧郁的人群展现出来，观照到了现代人所面临的精神危机和困顿心理。她的创作手法也较为现代，有着光怪陆离的风格。总的来说，平原的文学创作，无论是在文学风貌、文学题材还是创作手法上，都在一定程度上丰富了宁夏文学。虽然目前平原的文学创作数量还不是很多，但是以目前的文学成就以及文学倾向，也是值得我们期待的一位女作家。

参考文献：

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