陈克萍

龙泉市宝溪先明瓷厂 浙江龙泉 323724

雕塑是造型艺术中雕、刻、塑三种创作方法的总称，是装饰美化情景或因纪念意义而雕刻塑造，是具有一定寓意、象征或象形的观赏物和纪念物。雕塑作为艺术现象，其实是精神现象、文化现象，自古皆然。现代雕塑更是人精神世界的客观表现，是雕塑者表达自己内心主观意愿和精神期许的载体，是生活的艺术反映。龙泉青瓷雕塑创作，就是思想感情、艺术趣味、审美理想、希望期许、信念信仰、内心追求、艺术修炼的展现。本文试从雕塑历史和龙泉青瓷雕塑现实两方面简略探讨一下雕塑艺术早期历史以及现代雕塑理念。

一、雕塑技艺历史久远

旧石器时代晚期（公元前3万－公元前1万年）的洞穴艺术中已有一些岩壁浮雕存在，公元前3万年的雕塑《维林多夫的维纳斯》被认为是人类历史上最早的雕塑。雕像用非常夸张的手法塑造了一位高10厘米、宽5厘米的生育女神形象。雕像上女性的胸、腹、臀、会阴等部位都进行了夸张的处理。这是当时母系氏族社会崇拜的偶像，象征着旺盛的生育力，表达着早期人类渴望种族繁衍的愿望，也是母权意识和生殖意识的强烈反映。这尊雕像被公认为是人类雕塑艺术的开端。

2020年，河南8万至10万年前“许昌人”遗址出土了一件距今1.35万年的“漂亮小鸟”雕像，这是中国迄今发现的最古老的雕塑。

距今约1.1万年的上山文化出现底部圈足的大口盆、双耳罐、平底盘、圈足罐、圆底釜、筒形罐、折肩壶、杯、钵、瓶和背壶等陶器，还出现了体现意识观念和精神信仰的抽象太阳纹彩陶装饰符号。距今8000年前的兴隆洼时期，出现了匕形器、弯条形器、管、斧、锛、凿等玉雕，以及人颈部、耳部佩戴的装饰玉佩，还出现了陶塑。裴李岗文化遗址出土的陶塑人头、陶塑猪头和羊头。其陶塑人头像，以泥质灰陶制成，高约4厘米。平顶扁头，宽鼻深目，前额陡直，突颏缩嘴，神态温和憨朴，为老祖母形象。跨湖桥文化也出现了鸟图崇拜、镂空雕刻装饰。距今约7000年的河姆渡文化，出现了线刻双鸟纹骨匕、圆雕木鱼、双鸟朝阳纹牙雕和陶塑人像。双鸟朝阳象牙雕的中心为同心圆，外圆雕刻形似太阳的光芒，两侧昂首相望的双鸟，成对称状面向太阳。双鸟朝阳纹牙雕被人称为史前雕塑艺术之佼佼者。距今约6500年的红山文化出现了一大批造型生动别致的玉器，如伏羲女娲雕像、猪龙形缶、玉龟、玉蝉、玉鸟、玉鱼、兽形玉、勾云形玉佩、箍形器、棒形玉等动物雕塑形象，还出现了呈盘膝坐姿、左右手交叉于腹部的20多件陶塑人像。丹东后洼新石器遗址6000年前的动物形、植物形、人形或人兽合一的石雕和陶塑艺术品的发掘。距今5000多年前河南渑池仰韶村出土的陶俑、三足水罐、尖底瓶、尖底缸、葫芦形瓶、鲵鱼纹彩陶瓶、陶塑鸟和人首蛇身的壶盖等都体现着远古雕塑技艺的进步与发展。

这早期5000多年的雕塑艺术特点是：①材料有骨、牙、玉、石质、陶质、木质。②雕塑器物夏商时期以玉和陶器装饰品为主，同时有小型人像、动物雕像存在。石家河文化玉器中的玉人头、玉鹰、玉虎头和玉蝉等写实造型雕塑，形象逼真，惟妙惟肖，体积小，纹饰简洁，做工精细，显示石家河先民具有特殊的原始宗教信仰。③手法以圆雕、浮雕为主，彩塑、透雕为辅。陶器而言有堆雕塑、捏雕塑、泥模具等制作方法。④这一时期陶器的构形、造型、雕塑语言皆因生活所需而建立，其次动物、人物陶塑都体现了因人类精神生活需要而创作的共同特性。

青瓷作品《寻》陈克萍

青瓷作品《相濡以沫》陈克萍

陶塑在新石器时代已十分流行，夏商周三代得到良好的发展。夏代著名的陶塑有爵、觚、鼎、角等礼器；商代有陶龟、鸟、鸡、猪、狗、羊、虎、象、猴、羊、蛤蟆等动物陶塑，其他如抱鱼跪坐的人物栩栩如生。春秋战国时期最有名的雕塑是陶俑，并主导较长一段时间。秦汉雕塑发展趋于成熟，中国雕塑史上第一个高峰在这一时期出现。秦始皇8000多个兵马俑充分证明古代雕塑工艺的高超和技术的创新发展。汉代陶塑写实为主，风格鲜明，人物造型栩栩如生。主要以目前出土的汉代作品为主，人民可以通过他们的表情状态、穿着等，了解其在社会中的地位、工作类别等等。如成都出土的说唱俑，袒裸上身，左臂佩镯，著裤跣足，一手执桴、一手抱鼓，或坐或立，诙谑滑稽等造型和神情面目，刻画得都非常成功，具有极强的艺术感染力。秦汉雕塑延续了注重整体美感、写实为主、适度夸张变形的艺术创作手法，体现了浑厚雄健、朴实厚重的风格特色，以及朝气蓬勃、锐不可当的时代精神，是值得现代人学习的地方。雕塑发展到现当代，历经千古不衰，而且从传统的陶瓷艺术中还派生出广受人们喜爱、艺术韵味更浓的现代陶艺，更注重材质特色，灵动飘逸之气韵，更注重创作激情的融入和表达。

二、现代龙泉青瓷雕塑浅议

龙泉青瓷雕塑融合青瓷烧制学、美术学、建筑学、釉质材料学、心理学等诸多学问于一身，具有其造型的空间立体性、瓷质的如玉特性和形象的高度艺术概括等特征。其创作以形为体，以神作魂。其三度空间，形态体积、体量，可视、可触、可感的瓷质艺术特点，决定其艺术创作要擅于运用点、线、面等的艺术造型语言进行创作，也要擅于运用龙泉青瓷本身的瓷质如玉属性，彰显青瓷雕塑之美。

1.抓核心要素

从一定程度上看，龙泉青瓷的瓷质美是雕塑艺术作品的核心所在。因此，雕塑应在注重形象整体性、以形写神等的基础上，立足于龙泉青瓷的特性，青瓷那种带给人清纯葱翠、温润如玉的感受，应突出青瓷玉质美在雕塑艺术中的主体影响，充分发掘龙泉青瓷的瓷质纯美感染力，挖掘龙泉青瓷在现代雕塑艺术领域的魅力和生命力，提升现代雕塑的创作空间，激活龙泉青瓷的内在魅力和青瓷艺术市场活力。

2.体现创作情感

美的雕塑，常能让人感受到创作者强烈的内心冲动。青瓷雕塑人常用大块面、大体量的变形和刚柔并济的节奏律动感，唤醒观众观赏过程中的强烈美感体验，也可用细腻的变化、团块结构的张力、外表的肌理效果等，充分发挥雕塑语言的艺术魅力和完美协调的结构布局，将青瓷雕塑的审美推向雅致而绝妙的高峰。因青瓷雕塑往往展示人们动态的精神面貌和心理历程，或能让人获得一种思想理智的启迪，或能让人获得一种艺术熏陶，或是高尚人格的象征，或是人类精神的写照，或是人类历史的生动反映。所以要让观赏者受到艺术的感染而产生共鸣，可从不同的视角打动其内心深处的记忆和遐想，并让雕塑作品理解作品中的期许和丰富内涵，从而获得美的享受、思想感情上的陶冶与升华。

3.注重雕塑意象表达语言的精炼简洁

龙泉青瓷雕塑可以表现从形到神的一模一样的真实刻画，但更多的是强调创作者自己对事物的理解和感觉，用比较少的点线面雕塑语言来刻画。讲究寄寓深广涵义的意象创作，写意地描绘事物。强调以少胜多、神似形不似的神韵，讲究一气呵成、行云流水的审美享受。因此龙泉青瓷雕塑创作常用夸张的手法表达创作者强烈的思想感情，或用以突出所要塑造的事物之本质特征。夸张需运用丰富的想象力，进行艺术渲染。例如东汉的“马踏飞燕”，这铜雕奔马体形矫健俊美，气韵生动，雕塑者摄取三足腾空、一足超掠飞鸟的奇妙瞬间，展现英姿矫健、体力充沛、昂扬奔跑的形象，飞鸟惊慌失措，回首惊愕环顾，增强奔马急速向前的动势，雕塑全身着力点集中在超越飞鸟的一只足上，其姿势符合力学的平衡原理，又富有艺术的飘逸灵动。这凌空飞奔的天马，正面憨态可掬的表情滑稽可笑，让人忍俊不禁，体现了古人的艺术智慧和卓越的雕塑工艺水平，也体现着昂扬向上、积极向前的精神面貌和对国家前景的美好期望。

三、结论

回顾雕塑历史，陶器的构形、造型、雕塑语言皆因生活而产生，动物、人物陶塑则顺应人类精神需求而产生，其创作特点、创作技艺和法则值得人们深入研究。现代龙泉青瓷雕塑值得人们深度研究的不仅只有雕塑技法的问题，还有核心要素的表现、审美情感的表达、雕塑语言的提炼等诸多内容。限于篇幅，抛砖引玉，以此求教于大方之家。