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试论龙泉窑区烧制历史以及龙泉青瓷之审美意象

2022-02-03王利军

陶瓷科学与艺术 2022年12期
关键词:龙泉窑龙泉青瓷

王利军

龙泉尚青瓷艺工作室 浙江龙泉 323700

当前,人们对龙泉窑及其青瓷的研究,大多较为表面,少数人不研究历史,不尊重考古事实,至今还以其头脑中的主观意念为标准,以上世纪中期的个别人观点为据,致使龙泉窑的一些历史让人感到扑朔迷离。近几十年的考古事实有待梳理,对于历史的研究有待进一步深入,本文拟就龙泉窑区域与龙泉窑烧制历史进行简述,并对龙泉青瓷的意象建构进行探讨。

一、龙泉窑区与龙泉青瓷外销航道

龙泉窑为中国陶瓷史上烧制年代最长、窑址分布最广、外销范围最大的历史名窑。胡乔木主编的《中国大百科全书》记载,龙泉窑区域分布广泛,今浙江省丽水地区及其周围的武义、永嘉、文成、泰顺等县,和福建蒲城、建阳、松溪、建瓯、南平等地均属龙泉窑区域。窑址以龙泉县境内最为密集,有350余处。其中产品工艺精湛、质量最高的窑址在龙泉大窑村(古名“琉田”“刘田”),溪口一带是龙泉窑中心区。

北宋哲宗元祐年间朝廷为便于运瓷指令地方官员疏通瓯江,位于浙江省西南部的浙、闽、赣边境一带的“龙泉窑”青瓷随即开始一边“制样需索”烧制朝廷用瓷,一边开启海外销售之路。其后,龙泉青瓷的外销,一是由船筏从瓯江上游顺流而下运往温州,然后经由宁波等海港远销国外[1];二是由从闽江出去运往泉州销往世界各地。龙泉窑创烧于三国两晋,发展于唐末五代,勃兴于北宋中期。北宋晚期龙泉周边的福建北部的浦城、建阳、松溪、南平,以及福建沿海的同安、闽侯、连江、福清、莆田、仙游、泉州、南安、安溪、厦门、漳浦等地冒出大量窑场烧制龙泉青瓷,因其逊于龙泉窑同类青瓷,被称为“土龙泉”,考古专家认为,这些窑场的极盛期始于南宋早期,出土情况表明,福建一带出产的青釉刻划花粗瓷,经泉州港销往海外各地。龙泉窑在北宋末和南宋初研制出厚釉烧制技术,继而烧制出青瓷史上巅峰级别的粉青釉和梅子青釉,至南宋中期迎来了乳浊釉青瓷生产的繁盛期。龙泉窑通过青瓷制坯、配釉、施釉、烧成温度、焙烧气氛等均创新研究与严格把握,烧制出其他瓷釉难以企及的高端青瓷。因而获得南宋朝廷的高度重视,龙泉青瓷名声大振,在南宋以后被大量运往海外销售。

二、龙泉窑古代的陶瓷烧制

龙泉窑青瓷作为宋元明时代的国瓷形态出现,在陶瓷史上具有不可替代的重要地位。研究龙泉窑青瓷的历史价值和文化特征对研究青瓷、传承青瓷文化技艺、创新发展龙泉青瓷都具有较大的现实意义和积极作用。

1.远古制陶。龙泉窑区烧制陶器最早在新石器时代。缙云陇东遗址为史前人类聚落,其年代距今约9000年。龙泉与蒲城交界地管厝乡牛鼻山遗址,距约今5000年,先民已经烧制罐、豆、壶、鼎、钵、盘、杯等陶器。位于龙泉与蒲城县结合部的仙阳猫耳山遗址,距今约4000年,其9座夏商时期的窑炉中有三座为迄今年代最早、保存完好的原始龙窑,被称为“龙窑鼻祖”。窑址上出现泥质黑衣陶、灰硬陶,还有少量带有青釉的原始瓷。考古专家发现,该窑场烧制人员,已有明确的分工,且为常年专业烧制人员。

2.西晋至六朝。2022年5月,龙泉窑区云和县出土了西晋时期虎子、盘口壶、盂、罐等器物,是截止目前龙泉窑区最早的青瓷产品。丽水唐代吕步坑窑址是龙泉窑区目前已发现的最早烧制青瓷的窑址。大约在六朝晚期的公元400年左右开始烧制青瓷。1976年,龙泉市查田下堡出土永初元年(公元420年),“鸡首壶”“鸡冠壶”等8件灰胎青黄釉瓷为龙泉窑中心区的早期产品。无怪乎陈万里说,“一部青瓷史半部在浙江,浙江青瓷史半部在龙泉。”

3.唐至五代。唐末五代越窑因资源逐渐匮乏,导致吴越国进贡北方贡瓷烧制质量降低,钱镠王急需寻找替代之地,龙泉窑乘势兴起。龙泉窑地处浙西南多金属矿带上,瓷土极富特色,瓷石矿丰富,更有瓯江源头三百里林海资源,促使吴越王在龙泉窑试烧瓷器,因龙泉窑瓷土富含铁元素,烧制瓷器略带翠青色,多为淡绿色,其时龙泉窑之名并未打响,故此吴越王称之为“秘色瓷”。故此宋人庄绰《鸡肋编》记载:“处州龙泉县…… 又出青瓷器,谓之秘色,钱氏所贡,盖取于此。宣和间,禁庭试样须索,益加工巧。”龙泉窑在这一时期得到迅速发展,制瓷技术和生产工艺大为提高,并从此走向兴旺发达之路。

三、龙泉窑青瓷的审美意象

龙泉窑因受古代烧制陶器的影响,又有越窑青瓷作为参照范例,加之北宋中期,龙泉窑“禁庭制样须索”,在为朝廷烧制宫廷用瓷过程中在器物造型与装饰上多获提升,使得龙泉窑青瓷烧制能达到较高的水平。

1.造型集功能与审美于一体。青瓷器物的形态造型是最直接的外部审美反映,龙泉青瓷往往通过形态表达器物功能与审美的统一。龙泉窑青瓷五代模仿越窑为吴越王烧制秘色瓷,将实用性与艺术审美融为一体,器型规整雅美。北宋中期按照朝廷礼器规格烧制,在朝廷监窑官的监督管制下,严格按照《宣和博古图》样式,更是一步一个脚印严格落实北宋朝廷精选瓷器图谱烧制工序。因此将古代青铜艺术、经典造型、宋人的智慧和审美文化融合一身,从而形成器物造型功能与审美经验的完美结合,集实用性、崇高性和高雅审美于一体,并蕴含着时代文化背景和历史文化信息。龙泉窑青瓷器型简洁优美,充满端方庄重意味;釉色纯澈如玉,莹润细腻;制作规整精致,比例和谐。或简约古朴、或端庄典雅、或方正贵气、或清逸俊美、或浑然天成,尽显中国传统青瓷尊贵端方之美。

2.制器尚象的艺术审美张力。中国传统艺术所关切的,主要是生命律动之美、器物气韵生动的充沛活力。龙泉青瓷不仅在造型上体现生命审美气韵,而且在划刻装饰中曲线优美、流畅,增添生活的雅美情趣,体现人生情景的意义。龙泉青瓷大多还有被人格化的倾向,直接拟人、拟物的,抽象的,如美人瓶、将军罐等则直呼其名,许多器物细细端详,均匀动态生命情韵。龙泉窑青瓷以象写意、以形写意、以划刻写意,折射了时代审美取向、精神取向和器物的雅美风格。《周易·系辞》提到“以制器者尚其象”,有的青瓷制器在功能、运用上的尚象,有的在情韵上或象征意义上尚象。制鼎时取空虚之象;制镜造碧取日月之象。表现模仿各种动植物美好造型的龙泉青瓷,体现着青瓷艺术的生命气息,青瓷器物的美感是艺术生命的节律体现,典雅、和谐、美好,符合艺术审美的规律和张力。

《双耳炉》王利军

3.青瓷意象建构

意象建构是指创作富有寓意的青瓷作品形象。龙泉青瓷艺术作品借助造型、瓷釉、装饰搭配等元素构建形象传达艺术意蕴和境界,反映主观感情和思想内容。一般而言,玉壶春式造型撇口、细颈、垂腹、圈足,并以变化的柔和弧线为轮廓,活泼而又富有流动感,容易构成造型极其“精致”的意象;整体轮廓壮大,垂直性腹体的瓶器,使造型整体挺拔庄重,与一般形态进行比较,则容易形成“粗犷”形态,艺术效果上符合“粗犷”的造型意象。[2]

(1)装饰中讲究装饰元素取舍,融入浓缩的传统文化艺术符号,作品《青铜遗韵》,选用青铜花觚的器型,施淡青釉,并以金丝铁线作为装饰,形成花纹般的装饰效果,给人明丽爽朗的现代风格。在青瓷艺术的传承中体现现代审美理念,让传统经典的美与现代人的艺术追求相互碰撞,从而迸发艺术之花。作品雅致而不失新意,获得人们的青睐,通体散发着浓浓的中国味和现代味。重视传统文化与传统审美,强调以传统器型抒发心灵,以经典古器为型,致力于现代艺术创新。

(2)融入现代艺术创意,讲究变形与对比,例如作品《深秋》在青瓷器物盖子上按上残荷形执钮与青瓷瓷釉的青色形成对比。力图以青瓷创新语言表达个性化的审美理念和内心意识,将现代艺术创新思想和器物的造型装饰理念相融合,打开龙泉青瓷的新境界。以抽象的写意手法摹写秋景秋意,化抽象为形象、静态为动态,化艺术理性为形象感性,展现作品的艺术个性。青瓷艺术的对比性搭配,从追求自身心性的表达,强调当下的生命体验,让青瓷作品的创作体现艺术创新精神,将寓意寄托于作品所建构的艺术情景之中,抒发性情而又营造自然、古朴、雅美的意境,给人寄意深远、含蓄无穷的审美意蕴。

龙泉青瓷造型意象体现设计方法、文化理念、制作工艺的高度结合,而且蕴含丰富的文化内涵。青瓷烧制中,哥窑瓷纹的独特意象、搭配对比的情景意象、传统器创新意象、写意与写实意象、抽象与具象意象,都在龙泉青瓷的烧制中体现型制独特、神韵秀美的气象万千之意象美。

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