魏秋雨

（吉林艺术学院 吉林 长春 130021）

在表演世界中，台词中的潜台词与内心独白同样重要，二者为戏剧角色的激情表演带来了无限可能性，让戏剧整体表现不再空洞乏味。在戏剧表演过程中，演员需要深入分析二者的特点及具体应用。

一、潜台词与内心独白的基本内涵

（一）潜台词

弗雷里赫在《银幕的剧作》中曾经指出，“对话的艺术不仅决定于写出来的台词，还决定于那些未写出来的东西。”这一席话告诉人们，人物实际上说出来的话，只不过是内心所呈现出来的一种现象而已，他并没有说出来的思想和他的话具有同样的意义，所以，潜台词被称为“被潜藏的思想”。就这一点来说，斯坦尼斯拉斯夫斯基的话更易于理解，“人们到剧院来是为了潜台词，台词可以在家里阅读。”这句话为许多影视艺术行业从业者所推崇，由此可见，潜台词在演员把握角色的过程中起了多大的作用。从其定义内涵来看，潜台词是潜藏于演员内心的，它是未曾被全部透露出来的话语，所以，潜台词也是一种语言，它是一种未尽的表达，是发人深省、引人深思的。在表演过程中，潜台词的精妙之处就在于言犹未尽、意犹未尽、欲说还休、点到为止。演员在表达潜台词之前，需要想象剧本中虚构的规定情境，想象如何在舞台前处理一个动作、一件事情，想象角色举手投足的特点，所以这也是演员语言特色的重要表现。

比如，在《日出》（曹禺）中就有一段戏，潘月亭问：“石清！你回来啦！”李石清回答：“早来了，我听说您正跟报馆的人谈天，所以没敢叫人请您来。”李石清的这一台词不仅表示自己勤恳懂事，而且有讨好和递话给潘月亭的意思，所以，这里的潜台词应该表达为“经理我明白，您现在为什么关心公债的行情。”这里存在“时局”与“行情”的问题，因此李石清找到适当机会向潘月亭直接摊牌。此时必须理解潜台词中的“时局”“行情”的真实内涵，这样的潜台词才能揭示潘、李之间相互矛盾、尔虞我诈、相互利用的微妙关系。

演员在拿到剧本后，首先要理解台词，理解台词所展现的人物的微妙关系，再通过想象理解潜台词，再度诠释人物。在这里，台词非常关键，如果能更好地掌握台词，则能理解其所刻画的生动、形象的人物。在理解潜台词的过程中，要理解台词褒义与贬义的内涵，并在处理台词的过程中将有用的台词找出来，通过潜台词刺激自身表演情感，并让观众看到演员在处理台词、表达潜台词时所表现出的技巧。演员要结合戏剧中人物之间的关系以及时代背景来处理台词、潜台词，让舞台表演更加丰富、饱满，将现场表演推向一个与众不同的高度。

（二）内心独白

内心独白代表了影视戏剧角色思维活动的过程。人的思维活动是在不间断的过程中推进的，演员说出的台词仅仅代表了角色思维的一部分。在内心独白的影射下，角色的内心思想活动也会更加清晰。演员可以通过内心独白建立戏剧表演的思想骨架与躯壳。实际上，在戏剧表演过程中，演员还需要结合角色台词展开丰富联想，产生较为丰富、具体的内心视象，为内心独白提供依据，只有这样才能让表演创作更加活跃。在该过程中，完整的角色内心独白就是准确表达内心的语言，它能表现演员丰富的内心视象。比如，在生活中，如果我们看到街上出现了车祸，自己会快速产生一种“太可怕了”的内心语言。这种内心视像是活生生的、现实存在的，它会产生一种“以后行走在街道上一定要小心”的结论，这就是一种内心语言。而在现实表演创作中，这种内心独白也会体现在角色内心世界中，例如，在戏剧《雷雨》中，鲁贵要给四凤讲述鬼的故事，此时鲁贵是存在自己的内心语言的，那就是“我的傻闺女，你可必须要提防着点太太。”这种内心独白的产生非常微妙，当鲁贵一提起鬼，其脑子里就会浮现出那天夜里的某些具体景象，进而产生一种“周家上下没有一个好东西”的想法，这也是一种内心语言，始终影响着四凤的内心世界。

总体来说，内心独白代表了演员在戏剧舞台上与对手交流的过程，它主要按照角色的行动逻辑展开，其所产生的联想内容相当丰富，因此，内心独白才会促使舞台上的戏剧表现行为顺利发展下去。

二、演员表达潜台词与建立内心独白的有效方法

（一）潜台词的表达方法

演员在处理角色台词的过程中，必须深度挖掘潜台词，确保观众明确角色台词的真实含义。演员要基于台词，明确言外之意，结合语调与声音色彩，通过语言节奏的变化来处理某些潜台词，将潜台词的言外之意表现出来。比如，昆曲《十五贯》存在娄阿鼠这一角色。当算命先生用某些语言来试探娄阿鼠时，这里的潜台词就是算命先生了解娄阿鼠所犯下的罪过。同样，在舞台上，角色的台词说“别人”，但加强了重音，给人的感觉就是掩饰，再加上娄阿鼠惊慌失措的动作，就能准确表达这一潜台词的真实含义。

（二）内心独白的建立方法

在建立内心独白的过程中，要结合规定情境，表达人物与事件内容，确保系列信息有所优化。在内心独白中，大量的内容都是在想象的基础之上呈现出来的。例如，在《城南旧事》中，秀珍在疯了之后就有一段独白，“那年就是这个时节他来的。一卷铺盖、一只皮箱、穿一件灰大褂、大襟上别着一支笔。我正在屋里擦着玻璃，擦着擦着就听见过道里有人和爹说话。”这一段台词就表明了演员所处的情境，建立了人物独特的内心视像，所以，从过去的想象情境中，寻找并展现一种内心体验，增强内心感受，内心独白就由此建立。

在建立内心独白的过程中，必须基于信息塑造人物、把握人物。内心独白的建立过程是随机的、鲜活的，而且内心独白会伴随角色的整个行动过程而呈现出来，演员必须准确把握角色所表达的某些真正目的，进而建立人物之间真实的思想交流内容。在该过程中，演员需要结合内心独白，产生一种真实存在的视像感，它要突破文字语言的范畴，结合生活中的诸多事情来展示某些形象化的内容，即基于单纯的抽象语言文字表达某些戏剧舞台上的内心独白内容，如此才能将抽象的内心独白创造性地转换为一种独特的语言形象，如此一来，演员的真实思想情感便会被有效调动出来。可以说，内心独白的建立能够呈现一定的行动性，即演员在舞台上始终利用各种行动来塑造人物，这不仅仅是形体上的，也是语言上的，甚至在心理上也有所呈现，这一内心独白是依据行动性语言思维活动展开的，它创造了具有语言性的行动，即利用内心独白来体现戏剧角色相当复杂的思想情感。

三、潜台词与内心独白的区别

在表演世界中，潜台词与内心独白存在着本质上的区别。潜台词主要作用于某一演员主体的对象，它属于话中有话。内心独白则是因为对手所做出的动作或者交流、刺激而产生的一种思想情感。在舞台表演过程中，并非每一句台词都涵盖了潜台词的内容，当然也有某些潜台词和字面意思相同。但是，内心独白却是舞台表演中始终存在的，它为舞台表演渲染氛围，无论演员是否有台词，演员是否接受对手的刺激，内心独白都会不间断地展现出来，这样的表演更能让观众感动，更能令人声泪俱下。潜台词属于心理行动范畴，它必须要有参照物，必须作用于演员对象。而内心独白则是角色接受客观刺激才会产生的某种判断，它决定了演员表演的整个思考过程，二者在演员的表演艺术展示中相辅相成，都体现于舞台之上，让演出过程表现得更为精彩纷呈。比如，《关汉卿》中所存在的内心独白与潜台词是非常多的，在第四节中，针对关汉卿这一对象就有台词“为什么一个戏只许用四折呢？为什么一折只许用一个宫调呢？为什么全折只许一个人来唱呢？”这其中就提出了三个“为什么”，它通过演员的潜台词来帮助观众发现某些新事物，并让观众了解到循规蹈矩、不别出心裁很难清晰表现角色的心理世界，也较难将其传达给观众。所以，这里的潜台词与内心独白就呈现出较大的区别，潜台词可帮助演员表达更多的情感，而内心独白则为观众呈现了新世界。

四、总结

潜台词属于表演过程中演员希望传达给对手与观众的真实含义，而内心独白则是演员在表演过程中受到对手语言、行动刺激而产生的心理的真实变化过程。对于表演来说，二者就像镜子的两面，其所折射出的东西都是具有重要意义的。所以，在表演过程中，演员需要高度重视潜台词与内心独白，二者缺一不可，只有它们同在才能让戏剧表演熠熠生辉。