摘要：任伯年的一生是艺术的一生，在绘画上造诣很深，技艺精湛，才华横溢。他的绘画作品具有特色，并且有较高的艺术和历史价值。

关键词：任伯年;艺术;价值;

世界四大文明古国的中国，有着浓厚底蕴的民族文化，尤其在绘画艺术方面，具有悠久的历史，从绘在陶器上的绘画艺术到在绢上绘画，其间有很多的绘画大师将中国传统的绘画艺术推向高潮。任伯年是中国现代艺术史的艺术奇才，在艺术创造中取得很高的成就。作品以中国文化为主要核心，大多数体现了爱国主义的情操，重视和吸收外来文化的应用，采用其独特的艺术表现形式，来描绘出生动的生活场面。为了更好地对任伯年的绘画艺术造诣进行深入的理解，探索从其绘画思想进行研究及其绘画艺术对后世影响产生的重大意义。

一、任伯年的艺术特点

任伯年被后世誉为海派巨擘，出生于山阴行坞山麓任家娄（即现在浙江省杭州萧山市瓜沥镇），处于绘画传统的家庭，任伯年的父亲是一位地域行的民间画师。任伯年继承了家族传统，掌握绘画的技艺，其绘画发源于民间艺术，重视继承传统，吸收西画的速写，设色诸法，从而形成了其新颖生动、丰姿多采的艺术画风。

任伯年的作品很有特色，以至于形成我国近代绘画史上另一大流派即海派。根据相关史料记载，主要通过绘画作品来抒发对黑暗统治的不满，寻找一种精神的解脱。如任伯年创作出一系列的《钟馗图》和《关河一望萧索》，艺术形象使人感到悲愤和忧伤，表现强烈的爱国情感。厌恶封建王朝的正统艺术，追求个性的解放。同时，受到明末石涛、八大山人、扬州画派的影響。他们为了适应新的审美需求，积极的吸收外来西洋画的精华，进行中西结合的形式，开创了新一代的画风。任伯年创造的艺术绘画形象能给人以美学，并能深深的打动人，在于他有强烈的爱国思想，热爱自己的国家，促使人产生共同的情感境界，足见其绘画艺术的造诣之深。

二、任伯年的艺术造诣和成就

任伯年的主要艺术成就在于人物和花鸟画。人物画的主题有民俗典故、神话故事。采用不同的线条，进行不同对象的形态与结构的表现。人物绘画在当时画坛可谓是独树一帜，无论是在造型、色彩、线条、和构图都是标新立异，不断地将西洋绘画的众多元素，融入到传统绘画意识中，创造出独特的绘画艺术风格。以至于我们后人在学习任伯年的人物画作品时，也受益匪浅。如任伯年的《东津话别图》，对其中的人物的塑造达到传神的境界。《群仙祝寿图》是一幅分为十二幅的屏风，以怪石云烟、各种珍奇异兽、奇花异草为衬托，整幅作品精密，银钩线条，浓郁的色彩，极富民俗趣味的风格。任伯年对于传统所学之系统，在作此巨作时丰富的想象力与构图能力，也是让后世学者叹为观止，色彩的渲染也是相当的精彩，设色富丽堂皇，艳而不俗，浓淡冷暖色交相辉映，是中国人物画中的一件辉煌巨著。例如《水浒人物谱》，《中华甲胄图》，《缘画红楼录》等多部作品，颇得用笔用墨之神韵。可见，他的这些作品流传久远，并为后来文人名士所咏唱，而且对后世人物绘画有着很深远的影响，具有举足轻重的作用。

任伯年的花鸟画，根据画面的意境，变化无穷、突显新意、用色明丽爽快，并且注意物像间的内在联系，藏露自然。其花鸟画的创作超过人物画和山水画。多以“没骨”画法作画，用线精美干练，勾勒、点染、墨笔与没骨相融合的绘画技法，以至于达到其艺术作品的尽善尽美之意。如《小峡江话别图和》、《把酒持蟹图》。由此可见，中国画的审美意识就是通过艺术家的情感思维加工，将现实画面形象意象化与唯美化。艺术家将真实形象繁复的造型通过中国写意手法表现，并且融入了西洋绘画的理念，将传统绘画形象表现的更加丰富多彩。以促使让读者的视觉感官产生耳目一新，任伯年的画就是最完美的展现之景。他的作品大多是常见的植物，在其描绘的优美灵动的禽鸟与花卉中，能够使读者真切感觉到大自然清灵的美感和清新的自然气息中生命脉搏的跳动。如《斗牛图》题字：丹青来自万物中。由此充分说明任伯年在体会现实生活中的景物与绘画艺术作品创作的形式关系，此思想在晚清画坛可谓独树一帜，也对我国传统绘画中经典之语“外师造化，中得心源”的继承和弘扬。他顺应当时历史的变迁和发展，从而把古典艺术、西洋艺术和民间工艺巧妙相互融合，产生一定的影响作用。

任伯年的山水画绘制技法以苍劲洒脱、墨色浓淡渲染的笔法。如《小峡江话别图》，线条清韵洒脱，生动脱俗，山水配景巧妙，朱砂、大红等亮色点秋景树木，花青色渲染整个山水配景，色彩搭配真是无可挑剔，此作品可称任伯年山水传世作品之佳作。其中《悟生出尘图》中，采用写实的技法对人物进行绘制，人物与配景搭配和谐。从而可以得出，任伯年对传统与西洋艺术的融会贯通，塑造出其特有的艺术风格。除此之外，还有《仿蓝田叔山水图》、《柳岸纳凉图》、《溪亭秋霭图》、《仿石田山水图》、《仿吴镇山水图》等作品，作品中不但有先贤之笔意，也能表达出他所具有的艺术特色，这些都足见任伯年作品的高超造诣。

综上所述，体现出任伯年在中国绘画上的非凡天赋，有着极高的艺术造诣，不但在中国绘画历史上占据重要地位，也对后世学者提供宝贵的临摹范本与资料，正可谓是青灯笔耕砚石穿，丹青墨韵就神品，并且为中华艺术宝库做出了重要贡献。

参考文献：

[1]任伯年.任伯年风尘三侠图[M].上海：上海书画出版社2007

[2]任伯年.中国古代名家作品选粹：任伯年花鸟[M].人民美术出版社， 2003

[3]范达明.中国画浙派传统与创新[M].浙江大学出版社，2006

[4]刘大为.刘大为说任伯年一名画家说名画[M].河北美术出版.2004

作者简介：

李燕，女，1981年，江西抚州，硕士，讲师，于浙江同济科技职业学院任教，主要从事设计艺术学研究。