□ 吴 明

行书是介于楷书与草书之间的一种书体，书写时舒展流动，实用性和艺术性颇高。然而，很多人写行书，只是机械地将笔画组合在一起，缺乏生机。若想将行书写活，就需了解行书的用笔特点。以下四点，可供大家参考。

一、放松楷法，书写增速

行书兼有楷书的基本法则和草书的流动笔法。行书运笔虽比草书慢，但比楷书快，且具有强烈的节奏感。苏轼“真如立、行如行、草如走”的观点，便是说明各书体形态、书写速度和节奏的不同。研习楷书时，在笔法上要建立楷法，即关于起笔、行笔和收笔的各种要求。概括地说，起、收均须有交待，如藏锋、露锋、回锋、折笔、顿笔等。而行书因为书写的便捷，将楷书行笔中一些繁杂的笔法进行简化，省去许多逆、回、顿、驻、转等笔法。

然而，放松楷法并非意味着行书书写的简易，行书的用笔要求反而更高。它要在点画的表现上保持楷书所要达到的或基本遵循的艺术效果，笔画当重处需重、轻处要轻，不能像硬笔那样一般粗细、有弯无折。这种功夫要从楷书中来，根据楷则进行放松，使行书行笔有节奏。起、收笔时缓些，中间行笔时快些，而在笔画之间交换时，笔势更迅疾些。总之，行笔既要不徐不疾，沉着从容；又要有疾有徐，态度自在。

二、露锋入纸、中侧互用

行书起笔有“逆势切入”者，基本与楷书相同。由于行书行笔较快，故其逆势往往在空中完成，笔尖不着纸，称为“意逆”。一般行书的起笔是顺势落笔的，逆锋起笔只是少数，故行书用笔是中锋与侧锋互用。笔画无论方圆，以中锋为主，乃是一个基本法则。但行书在书写过程中不断地起止、转折，笔锋无时无刻不向侧锋方面转化。熟练地运用中锋和侧锋并非易事，关键在于调锋。笔锋要能随倒随起、能侧能中，如此，便不会有僵卧之病。

观前贤名迹，古人作行书无不兼用侧锋，以“中锋取劲，侧锋取妍”为准的。因此，不能偏信“笔笔中锋”之说。就连以中锋著称的颜真卿，其《祭侄文稿》中亦时露侧锋之笔。行书的用笔特点，应是以中锋立骨、以侧锋取态，微露锋芒而富生气，随笔势往来而翻腾起倒，笔意到处则体势自然圆活，风骨自然劲健。

《渡海帖》北宋·苏轼 纸本 28.6cm×40.2cm 台北故宫博物院藏

三、笔意萦带、牵丝往来

行书的点画之间，都有一定的联系。所谓“笔意萦带”是为了行笔的简捷，求其收、起之间的方便。王羲之《兰亭集序》和米芾《方圆庵记》中的“是”字，最能见出笔意的萦带。这个“是”字既省去楷书行笔的繁杂，又增加艺术的渲染。笔意萦带、牵丝往来的行书用笔特点，既是点画之间的联系，又是字与字、行与行之间的联系，在笔势上尤为明显。在字与字之间，上一字的收笔萦带下一字的起笔，会形成一个小小的附钩，使字与字之间更为流畅活泼，互相照应，富有往来的流动感，笔致更为连贯。而真正好的笔意萦带在于无形的连绵，如苏轼的《渡海帖》，其书上授下承，尽在字势的神态间溢出，眉目之间神驰意往。

四、圆转代方，点画简化

楷书有两种转折，即方折和圆折，为风格的区别。行书很少用提按转折比较繁复的方折，而是用隐含折意的圆转。行书的圆转与楷书的圆转相比，速度较快，常常一带而过，以浑圆的弧线出现，或者形成一个半环形。行书中有些形似圆转的转折却有明显的方折翻笔，这实际上也是方折法的快写，虽为圆形而微有棱角。然而行书圆转居多，是其一般规律。由于书家的习性、风格不同，其用笔也不同。因而王羲之、苏轼的行书方折多些，颜真卿、米芾的行书圆转多些。

行书常常将分开的点画连起来写，即点画简化。轻者由牵丝相连，使点画成串，重者将数笔简写成一笔。如三点水旁可简化为两笔甚至一笔，四点底可用数笔或一笔代替。行书这类省连简化的笔法，近于草书而有区别。草书的省连简化之法，多有定式，不可随意更改，而行书则约束较小，这也是行书用笔的特点。